小品為啥越來越不好看了？

「春晚小品越來越不好笑，倒是總愛把人弄哭，每年看都感覺特尷尬！」「現在的演員演技不行，只能靠煽情來湊！」「每年都是一樣的套路，喜頭悲尾，結尾處總是要悲情一把，觀眾早就猜到了。」「沒了陳佩斯和趙本山，春晚小品已經坍塌了。」……每逢春節臨近，「春晚」都成為人們關注的話題，尤其是春晚的小品節目，成為觀眾們集中吐槽的對象。為什麼春晚小品越來越不好看了呢？真的是完全因為「煽情」、「喜頭悲尾」導致嗎？固然「套路」是導致無趣的重要，然而這背後，還有著更深層的原因！1煽情的小品，一定尷尬嗎？一個好的小品，並不迴避真情實感。恰到好處的煽情，自然流露的真情，其實是能夠打動人的——歷屆春晚中並不乏這樣出彩的小品。

比如，趙本山早期小品《我想有個家》中，他與黃曉娟一起，飾演兩個喪偶的中年男女，來參加相親，隨著歌曲「我想有個家」響起，兩人真情流露，訴說著自己的孤獨寂寞，對情感的渴望，故事情節的發展很自然，讓現場觀眾深受感動。比如，黃宏與牛莉的小品《足療》，妻子為了給開計程車的丈夫一次服務享受，安排了足療，劇中兩人對生活的感慨，伴隨著音樂聲，讓普通人特別有共鳴，說出了老百姓們對生活的簡簡單單的嚮往，擊中了人們內心。比如，蔡明與郭達的《父親》，成為明星的女兒不想在現場與農村父親相認，但最終受到親情的感染，流著淚向父親認錯，伴隨著歌曲「父老鄉親」響起，人物的情感自然爆發出來，令人動容……「喜頭悲尾」本身並沒有錯，關鍵是劇本夠好、演員水平夠高，自然就能打動人。

另外，還有一個事實：優秀的春晚小品，「煽情」的部分實則很短，大部分時間都是在演繹喜劇，努力地「逗觀眾笑」。「讓觀眾哭」的時間並不長，通常只有到最後幾分鐘，才會有一定的情緒高潮，並且演員們很快又會回到喜劇氛圍中。比如，孫濤小品《真情永駐》，總時長15分鐘，至於其中的「感動時間」——兩夫妻的真情表白、音樂響起也不過20秒；蔡明小品《都是親人》，總時長11分鐘，在結尾時真正伴隨著音樂煽情時，「感動時間」只有短短的15秒而已；賈冰小品《風雪餃子情》，總時長14分鐘，妻子對丈夫訴說的「感動時間」也僅有15秒左右；《開往春天的幸福》總時長18分鐘，這個小品屬於較長了，但夫妻倆感人的對白，音樂聲中持續的「感動時間」也只有30秒左右；即使是典型的主旋律小品《陽台》，反映武漢抗疫事件的，演員人數眾多，總時長15分鐘，體現人民一心、眾志成城，伴隨著雄壯音樂響起，演員們高聲集體吶喊、大螢幕上出現武漢人民場景，「感動時間」算是歷屆小品中最長的了，也僅有1分鐘時間……其實，綜觀歷年春晚小品，真正著墨在「煽情」上的時間是少之又少，幾乎都是點到為止，適時而收。那麼，觀眾們為何對小品的評價依然每況愈下呢？

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