「春晚小品越來越不好笑，倒是總愛把人弄哭，每年看都感覺特尷尬！」「現在的演員演技不行，只能靠煽情來湊！」「每年都是一樣的套路，喜頭悲尾，結尾處總是要悲情一把，觀眾早就猜到了。」「沒了陳佩斯和趙本山，春晚小品已經坍塌了。」……每逢春節臨近，「春晚」都成為人們關注的話題，尤其是春晚的小品節目，成為觀眾們集中吐槽的對象。為什麼春晚小品越來越不好看了呢？真的是完全因為「煽情」、「喜頭悲尾」導致嗎？固然「套路」是導致無趣的重要，然而這背後，還有著更深層的原因！1煽情的小品，一定尷尬嗎？一個好的小品，並不迴避真情實感。恰到好處的煽情，自然流露的真情，其實是能夠打動人的——歷屆春晚中並不乏這樣出彩的小品。
比如，趙本山早期小品《我想有個家》中，他與黃曉娟一起，飾演兩個喪偶的中年男女，來參加相親，隨著歌曲「我想有個家」響起，兩人真情流露，訴說著自己的孤獨寂寞，對情感的渴望，故事情節的發展很自然，讓現場觀眾深受感動。比如，黃宏與牛莉的小品《足療》，妻子為了給開計程車的丈夫一次服務享受，安排了足療，劇中兩人對生活的感慨，伴隨著音樂聲，讓普通人特別有共鳴，說出了老百姓們對生活的簡簡單單的嚮往，擊中了人們內心。比如，蔡明與郭達的《父親》，成為明星的女兒不想在現場與農村父親相認，但最終受到親情的感染，流著淚向父親認錯，伴隨著歌曲「父老鄉親」響起，人物的情感自然爆發出來，令人動容……「喜頭悲尾」本身並沒有錯，關鍵是劇本夠好、演員水平夠高，自然就能打動人。
另外，還有一個事實：優秀的春晚小品，「煽情」的部分實則很短，大部分時間都是在演繹喜劇，努力地「逗觀眾笑」。「讓觀眾哭」的時間並不長，通常只有到最後幾分鐘，才會有一定的情緒高潮，並且演員們很快又會回到喜劇氛圍中。比如，孫濤小品《真情永駐》，總時長15分鐘，至於其中的「感動時間」——兩夫妻的真情表白、音樂響起也不過20秒；蔡明小品《都是親人》，總時長11分鐘，在結尾時真正伴隨著音樂煽情時，「感動時間」只有短短的15秒而已；賈冰小品《風雪餃子情》，總時長14分鐘，妻子對丈夫訴說的「感動時間」也僅有15秒左右；《開往春天的幸福》總時長18分鐘，這個小品屬於較長了，但夫妻倆感人的對白，音樂聲中持續的「感動時間」也只有30秒左右；即使是典型的主旋律小品《陽台》，反映武漢抗疫事件的，演員人數眾多，總時長15分鐘，體現人民一心、眾志成城，伴隨著雄壯音樂響起，演員們高聲集體吶喊、大螢幕上出現武漢人民場景，「感動時間」算是歷屆小品中最長的了，也僅有1分鐘時間……其實，綜觀歷年春晚小品，真正著墨在「煽情」上的時間是少之又少，幾乎都是點到為止，適時而收。那麼，觀眾們為何對小品的評價依然每況愈下呢？
2劇本質量每況愈下，劇情尷尬演技平庸人們印象中出彩的小品，似乎都停留在遙遠的多年前，細細數來，令人印象深刻的，無非是陳佩斯、趙本山、蔡明、鞏漢林、黃宏、潘長江等，而這些小品演員都已經年紀頗大。對於近年的春晚小品，人們似乎很難留下深刻印象。當老一輩小品藝術家離開時，年輕優秀的小品演員沒能跟上，以至於陳佩斯評價說：「小品演員處於嚴重的青黃不接的境地！」翻看近年網友對春晚小品的評價——「老套」、「沒新意」、「演得尷尬」、「梗都玩爛了」之類的詞語，可謂層出不窮。觀眾們幾乎都一邊倒地吐槽，普遍認為小品的質量是一年不如一年。
就拿近年來的春晚小品來說：2021年《陽台》的最大槽點，是劇本情節之「尬聊」——男主角扯著嗓子，聲嘶力竭又毫無營養地叫著：「觀眾們，你們好嗎？」以這種方式和現場打招呼，老套的不能再老套，觀眾們頗感尷尬卻又要配合；劇中兩個配角，一對老師夫妻，為了「煮湯放鹽」之事硬是爭執了2分鐘，你一言我一語沒有笑料可言，與整個劇情也沒有關係；故作搞笑的語言，都是網上用爛了的梗，如「你的語文是數學老師教的吧」，讓觀眾索然無味。2020年的《喜歡你喜歡我》，被網友評為該年度最尷尬的小品節目，謝娜在其中刻意模仿南方不標準的普通話，過度裝嫩裝可愛，不看字幕幾乎聽不清她的聲音；服務員讓男女朋友不停地親手，重複十幾秒鐘，看得觀眾雲里霧裡；鞠婧禕幽怨的表情無論如何也搞笑不起來，肖戰只剩下了耍帥，表情木然不夠豐富；最後男女主的擁抱結尾，過於倉促，讓觀眾毫無準備地無法代入劇情。
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{nextpage}2018年的《為您服務》，簡直像一個大雜燴，把一堆名人請上台來，簡單的堆砌，各人物之間沒有任何關聯，很散亂。楊少華、李明啟、李琦等一群老演員，可他們都是第一次演過小品，明顯風格不適合。2017年的《信任》，「黑化肥灰化肥」這麼老土的繞口令，毫無新意的爛梗，加上刻意模仿的福建普通話，卻是由一位杭州籍演員說出來。實在是既老套、又有地域歧視之嫌疑，讓觀眾迷惑不知笑點在哪裡。2020年《風雪餃子情》，劇情中的人物形象的設計讓人困惑——孕婦還要挺著大肚子，在大雪天去清障、上前線去鏟雪？並且這成為節目中一個「煽情點」，作為主題升華——這究竟是為了體現愛崗敬業、還是強人所難、讓全國人民都感到缺乏人性？2021年《開往春天的幸福》，劇情也缺乏基本的邏輯——在小品中，列車員賈冰將自己存錢買的結婚戒指，借給了一個陌生乘客楊迪，而楊迪馬上就要下站離開了。這個戒指就這樣送人了？劇情的邏輯讓人困惑也找不到笑點。2019年小品《站台》，完全像是一個命題作文，為了歌頌火車乘務員在大年夜的工作精神，在火車站台上，讓一群人輪流著講自己家的故事，可是他們也沒有相互間的聯繫，故事情節非常散。
3流量明星大行其道，非專業演員充斥節目春晚小品的質量每況愈下，首先和其節目特徵有關：小品本身時間短、體量不足，不如影視劇、綜藝節目那樣擁有廣闊的商業平台，後期商業價值不高。在演藝事業商品化的浪潮下，創作者們對小品越來越缺乏熱情——我寫一個春晚小品劇本，要改上好幾個月，被刪被整改，還不如去寫一部三十集電視劇的劇本划算呢！這種情況下，小品在劇本創作期就先天不足，編劇為了趕時間、湊字數，大量從網上摘抄段子，劇情也經不起推敲，好的小品編劇是越來越少了。當然，更重要的原因是——劇本完成之後，小品的演員選角也出了大問題！
近年來，春晚越來越傾向於選擇「流量明星」來參演小品，這更加導致小品的質量下降。所謂流量明星，是指擁有廣泛粉絲基礎的年輕藝人，這類藝人什麼都干，比如唱歌、寫真、綜藝節目、拍影視劇……但是，這些藝人每個人身後，又都有一個龐大的「粉絲圈」，動輒上百萬、千萬粉絲，無論他們出演什麼作品，水平是高是低，粉絲們都一邊倒地支持！在這種「粉絲經濟」下，藝人本身的能力水平不是最重要的，只要得到足夠曝光機會，就會有成百上千萬的關注人數！
於是，大量的明星湧入春晚，都想要露個臉，央視也樂於合作，雙方各取所需，何樂而不為？但這些明星的功底不行，唱歌吧，唱不過專業歌手，跳舞吧，跳不過舞蹈家，要想在某個節目中獨挑大樑，那是不可能的，怎麼辦？就只能往小品節目裡塞啊！小品是個筐，啥都能往裡裝。小品里有大量的配角，台詞可多可少，甚至可以靠人海戰術混跡其中——反正只要讓藝人們露個臉就行嘛！念幾句台詞、比劃幾個動作，是最簡單又划算的事了。
我們舉幾個例子，來看看近年來春晚小品中的演員表，充斥著大量明星，他們大部分都不是專業的喜劇小品演員：2020年的《喜歡你喜歡我》：肖戰、鞠婧禕、楊紫、謝娜2019年的《機場姐妹花》：黃曉明、宋祖兒、王自健、金靖2021年的《開往春天的幸福》：倪妮、張雨綺、包貝爾、唐藝昕、楊迪、曾舜晞、胡杏兒2021年的《每逢佳節被催婚》：萬茜、任嘉倫、張凱麗、張國強、吳海龍、張維威2021年的《陽台》：佟大為、婁藝瀟、王麗坤、李文啟、秦昊、王彥輝、王聖迪、孫茜。
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{nextpage}就拿2020年的《喜歡你喜歡我》這個小品來說：肖戰、鞠婧禕、楊紫、謝娜，四個人都不是專業的喜劇演員，他們集合了影視明星、主持人、歌手不同身份。而劇情里刻意蹩腳的普通話、缺乏邏輯的劇情、演員生澀的演技，也都受到觀眾大量吐槽——可與之截然相反的現象，是網上粉絲關注度直線上升！該年的春晚節目中，肖戰竟然名列關注熱度第一！其次是謝娜和鞠婧禕！可見，即使他們演技平平，整個小品尷尬，也依然受到大量粉絲們的熱捧。
再舉一個典型例子：2020年春晚，賈冰的小品《風雪餃子情》里有四位明星，秦嵐、張若昀、沙溢、吳磊；而到了2021年春晚，賈冰的小品《開往幸福的春天》里，竟然達到七位明星，倪妮、張雨綺、包貝爾、唐藝昕、楊迪、曾舜晞、胡杏兒。可見，春晚小品充斥大量明星的現象，是愈發嚴重了！當老一輩技藝精湛的小品演員們謝幕後，年輕的流量明星們用並不專業的平平演技，也可以獲得大量粉絲關注。這，或許就是春晚小品越來越不好看的原因吧！