早在2023年春晚開始的幾個月前媒體上就已經炒的沸沸揚揚,宣稱今年將有老藝術家再登春晚。社會上也猜測不斷,到底是哪個老藝術家會上春晚,成了老百姓心中的一大疑團。
趙本山、陳佩斯、馮鞏、郭達,老百姓們提供了一個個答案,每個都理由十足,彼此間爭論不休。因為觀眾們對這些老藝術家太懷念了,這些年春晚沒有這些熟悉的面孔,不知少了多少樂趣。
任何一位回歸春晚都是廣大群眾無比期待的,各種版本的節目單層出不窮,無限的拉高了人們的期待值,不到最後一刻,誰也不敢輕易下結論。
直到大年三十的前一天,節目單才最終出爐,一個令所有人意想不到的名字進入到了人們的視線,這個人就是范偉。
在之前所有的分析推論中,似乎都忽略了范偉的名字。因為在人們心目中,范偉的名字在春晚上永遠是排在趙本山之後的。俗話說皮之不存,毛將焉附,沒有趙本山,范偉怎麼可能獨立的出現在春晚的舞台。
人們在驚訝的同時,心中充滿了更大的疑問,范偉究竟會以怎樣的形式重返春晚,他又會如何完成表演。
趙范合作與分裂都已經過去了十多年之久,這些年來,離開趙本山的范偉並沒有吃不上飯。相反,他在影視領域取得了很多成績。
范偉一直在努力脫離農村題材的桎梏,他有意識的演了很多文藝片,試圖通過文藝片展現他現在思想的深度。同時他又不拘風格參演各種題材的影片,以證明的戲路寬泛。
這幾年,范偉的片子在一些範圍內取得了不低的評價,也得了一些獎。很多人據此斷言范偉已經轉型成功,他徹底擺脫了趙本山的陰影。
就在人們以為范偉另闢蹊徑,將在電影行業一去不回頭的時候。突如其來的一個消息讓人們大吃一驚,當年宣布永不參演本山劇的范偉高調公布參與《劉老根》3,繼續出演藥匣子李寶庫一角。
這讓無數觀眾一頭霧水,這是怎麼回事。大家還是願意把人往好處想的,站在情感的角度上,這對曾經患難與共的兄弟,渡盡劫波,而今相逢一笑泯恩仇,實在是令人欣慰。
可是事實真如人們想像的這般美好嗎,當年趙范二人鬧的並不愉快,甚至趙本山在公開場合還向媒體暗示過范偉不接他電話。俗話說沒有無緣無故的愛,也沒有無緣無故的恨,范偉的回歸一定是有其客觀原因的。只是當事雙方都對其三緘其口,外人也無從得知。
可隨著本年春晚的播出,范偉的演出真正呈現在觀眾面前的時候,這一切仿佛有了答案。
范偉演了什麼,當他一句「建國飯店,老范」,一句「緣分」真正講出來的時候,立刻把觀眾帶回到了二十年前,帶回到了那個腦袋大脖子粗的伙夫身上。
跌跌撞撞二十年,范偉還是選擇在春晚的舞台上再演這個被他曾經拋棄了的角色。
毫無疑問,范偉是個有思想有追求的人,他不甘心永遠在趙本山的羽翼之下。在正當紅的時候選擇離開,重新開始,這是莫大的勇氣。
但是現在一個問題擺在人們的眼前,這些年范偉的轉型究竟成功了嗎。
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{nextpage}這些年來,電影沒少演,他的電影在部分範圍內,在業內,在影評圈裡,都獲得了不低的評價。可是在更廣大的觀眾群體中,有幾個人欣賞過他的電影,又有多少人真正能看明白。老百姓一提起范偉,能想到的還是伙夫,是藥匣子范德彪,這幾個形象已經與范偉不可分割了,他也是通過這幾個角色才有了今天的知名度。
范偉曾經講過,他就像是一隻小雞一樣,本山劇就是他的殼,沒有這個殼就沒有他,脫不開這個殼他長不大。
但是情況卻不像范偉想像的那樣簡單,從科學的角度上說,小雞雖然脫離了蛋殼,但是蛋殼提供的養分是伴隨一生的。
范偉也是農民出身,他的根在農村,本山劇是最適合他的。藥匣子、范德彪這類角色就是農村人的典型,他通過本山劇在社會上打響了知名度。
很多人認為農村劇低級,沒有思想沒有深度,只有沒文化的人去看。謀求轉型沒有錯誤,可以如果有意識的去排斥農村劇,追求所謂的高級,也是不行的。
我們可以看到自從離開趙本山之後,范偉沒有再拍過農村劇。其實各種藝術題材並沒有高低貴賤之分,農村劇也可以有廣闊的發展空間,年輕人可以去看,高學歷的人也可以去看。
探索發展農村劇,這是個大課題,尤其是研究新農村。現在的農村和過去已經截然不同了,過去人們一提起農村,就想到灰頭土臉、滿臉皺紋、髒衣服破帽子。過去這些裝扮代表農民,可是現在農民已經不是這個樣子了。
農村的建設已經取得了很大進展,農村蓋起了小別墅,修起了泊油路,很多農民已經不種地了,做起了形形色色的行業。拍攝新農村,展示新農村,這是當下我們影視從業者最應該做的。
范偉是有文化的人,怎麼把文化把新事物與農村結合,塑造出新時代新農民的形象。我們可以看到在《劉老根》後幾部中的藥匣子形象和前面幾部已經大為不同了。
藥匣子由一個灰頭土臉的農民成為了一個時尚、國際化的養生專家,從穿著打扮到說話風格上都緊跟潮流。現在我們看藥匣子,完全不會想像到這是一個農民,倒像是一個高級知識分子。
范偉此次回歸春晚,也在向大眾釋放一個信號。范偉終究還是回歸根本了,他不再有意追求高端,而是踏踏實實,紮根土壤。過去的那些歷史不再是想要丟掉的拖累,而是養育著他的土壤。回歸本色的范偉才是真正的范偉,他以後的成就將不可限量。