時隔十八年，范偉再登春晚，十幾年轉型之後，他終與過往和解

可隨著本年春晚的播出，范偉的演出真正呈現在觀眾面前的時候，這一切仿佛有了答案。

范偉演了什麼，當他一句「建國飯店，老范」，一句「緣分」真正講出來的時候，立刻把觀眾帶回到了二十年前，帶回到了那個腦袋大脖子粗的伙夫身上。

跌跌撞撞二十年，范偉還是選擇在春晚的舞台上再演這個被他曾經拋棄了的角色。

毫無疑問，范偉是個有思想有追求的人，他不甘心永遠在趙本山的羽翼之下。在正當紅的時候選擇離開，重新開始，這是莫大的勇氣。

但是現在一個問題擺在人們的眼前，這些年范偉的轉型究竟成功了嗎。

這些年來，電影沒少演，他的電影在部分範圍內，在業內，在影評圈裡，都獲得了不低的評價。可是在更廣大的觀眾群體中，有幾個人欣賞過他的電影，又有多少人真正能看明白。老百姓一提起范偉，能想到的還是伙夫，是藥匣子范德彪，這幾個形象已經與范偉不可分割了，他也是通過這幾個角色才有了今天的知名度。

范偉曾經講過，他就像是一隻小雞一樣，本山劇就是他的殼，沒有這個殼就沒有他，脫不開這個殼他長不大。

但是情況卻不像范偉想像的那樣簡單，從科學的角度上說，小雞雖然脫離了蛋殼，但是蛋殼提供的養分是伴隨一生的。

范偉也是農民出身，他的根在農村，本山劇是最適合他的。藥匣子、范德彪這類角色就是農村人的典型，他通過本山劇在社會上打響了知名度。

很多人認為農村劇低級，沒有思想沒有深度，只有沒文化的人去看。謀求轉型沒有錯誤，可以如果有意識的去排斥農村劇，追求所謂的高級，也是不行的。

我們可以看到自從離開趙本山之後，范偉沒有再拍過農村劇。其實各種藝術題材並沒有高低貴賤之分，農村劇也可以有廣闊的發展空間，年輕人可以去看，高學歷的人也可以去看。

探索發展農村劇，這是個大課題，尤其是研究新農村。現在的農村和過去已經截然不同了，過去人們一提起農村，就想到灰頭土臉、滿臉皺紋、髒衣服破帽子。過去這些裝扮代表農民，可是現在農民已經不是這個樣子了。

農村的建設已經取得了很大進展，農村蓋起了小別墅，修起了泊油路，很多農民已經不種地了，做起了形形色色的行業。拍攝新農村，展示新農村，這是當下我們影視從業者最應該做的。

范偉是有文化的人，怎麼把文化把新事物與農村結合，塑造出新時代新農民的形象。我們可以看到在《劉老根》後幾部中的藥匣子形象和前面幾部已經大為不同了。

藥匣子由一個灰頭土臉的農民成為了一個時尚、國際化的養生專家，從穿著打扮到說話風格上都緊跟潮流。現在我們看藥匣子，完全不會想像到這是一個農民，倒像是一個高級知識分子。

范偉此次回歸春晚，也在向大眾釋放一個信號。范偉終究還是回歸根本了，他不再有意追求高端，而是踏踏實實，紮根土壤。過去的那些歷史不再是想要丟掉的拖累，而是養育著他的土壤。回歸本色的范偉才是真正的范偉，他以後的成就將不可限量。