王海鴒：大時代里，寫小家庭、小世界丨2022魅力人物

•獲獎理由

從前，她編劇的一部部現象級作品曾掀起都市婚戀題材劇熱潮，呈現了城市化進程中傳統婚姻結構之不穩定狀態，描摹了平凡人人性之幽微複雜；這一次，她改編了一部平民史詩，以一家三代人為核心，串聯黏合出一部共和國五十年普通人生活史。

風雲變幻的2022年過完，許多事情沒有定數和結論。不過可以確定的是，《人世間》確實是年度好劇。開播近一年，這部劇豆瓣評分維持在8.1，在國產劇里算相當高。

在接受《南方周末》採訪時，導演李路被記者問到導演《人民的名義》《人世間》這兩部爆款的訣竅，他回答，《人民的名義》有強情節、也順應了反腐的大背景；但《人世間》既沒有強情節、也沒有時效性，「而是娓娓道來的。」

改編梁曉聲原著《人世間》時，編劇王海鴒69歲。《人世間》原劇本88集，她不以共和國編年史為線索，而以東北某省會城市吉春的城鄉接合部光字片周家為中心，牽出上百人物。劇集開始於1969年，從知青下鄉、三線建設，到恢復高考、改革開放、工人下崗，宏大敘事被王海鴒擰在一個普通的工人階級家庭里。

2022年春末我採訪王海鴒時，她說，「科學技術飛速發展，人的變化微乎其微，把人性的深處寫出來，不會過時的。」

她的創作習慣也確實如此不變。在中國電視劇史上占有地位的《牽手》，王海鴒是奔著細處寫的：一個一心搞計算機的男人怎麼厭倦了一成不變的婚姻，在婚外和知己相愛；妻子原本囿於家庭，後來一步步尋找自我，最終離開婚姻。18集，細細密密。《中國式離婚》，她寫走到婚姻盡頭的中產夫妻。《新結婚時代》，則聚焦城鄉差異矛盾下的婚姻，還有姐弟戀、忘年戀。

每一次，她都不以大時代大命題為出發點，而以具體的人和情感為切口，十數年過去，這些作品依然留得住。觀眾的反饋也證明，小情感、小家庭，可以反映一個時代下的真實人性。

《人世間》是她第一次寫年代戲，其中牽動人心的，是一張未拍成的全家福，一段沒處好的親家關係，是夫妻、母女、父子、兄弟的情誼，是多年之後的和解或生疏，王海鴒用她的閱歷、思考和創造力，讓這個小世界有其魅力。

「這不就是大歷史下的小人物嗎？再過100年以後，（觀眾也能看到）中國東北還有這麼一撥小人物。」她說。

《人世間》大熱後，周圍人鼓動，說王海鴒正好是成熟的時候，電視劇影響大，她該繼續寫——她倒歇筆了。

《牽手》同名小說賣得很好，兩個月加印十次，她心態平和；半自傳小說《大校的女兒》首印時銷量一般，她也看得開。「聽到的聲音越多，越容易迷失自我。」她說自己抗干擾能力差，遇事唯有躲，「以最大限度保護自己的直覺、衝動和熱情。」

《人世間》順利開播、收穫高口碑，王海鴒感覺平靜、愉悅。她覺得第一次改編小說已經很累，現在吃得好睡得好更重要。

未完待續,請點擊「下一頁」繼續閱讀