沈騰不配給趙本山提鞋

應該就是趙本山不再上春晚的那一年，年味開始淡了。

至於是哪一年，我也忘了，也懶得去查，一如趙本山的小品藝術，充滿了曖昧。

只記得趙本山曾想扶持小瀋陽成為新一代盟主，可是小瀋陽沒能扛起趙家班的大旗，中途卻發現自己喜歡上了唱歌，於是常常參加「跨界歌手」的節目，歌唱實力在演員隊列屬於上游，擅長張雨生。

後來，人們慢慢從在春晚中盼望趙本山變成期待沈騰。

「今年有沒有沈騰」，變成很多人願不願意看春晚的先決條件。

趙本山和沈騰都是東北人，東北話自帶幽默腔調，想沒笑點都難。

趙本山發源於農村，講的是農民的故事。農民身上的個性十分鮮活而且複雜，這讓一副濃眉大眼、高喉嚨大嗓門做派的趙本山多了許多創作的素材，他講出的許多金句於是更讓觀眾覺得親切、接地氣。

相比之下，沈騰在小品中的角色基本上都是城裡人。他的臉不如趙本山的生動，長得太斯文了，雖然也好笑，但是是屬於小處雕花那樣的好笑，而不是趙本山一出來嚷嚷兩句就能引發觀眾的爆笑。

有年輕朋友可能寄喜劇的希望於徐志勝。

我覺得徐志勝比沈騰、趙本山的境界還是差遠了。徐志勝只是長得討喜，擅長自黑，口氣誇張，但是他的表演基本被限定在他自己的人設里了，沒啥藝術性可言。

趙本山演的人物，都是極具時代特徵的群像，他似乎在演他自己，其實他演的是一群人。有無數人能夠在趙本山的表演中找到共鳴，不僅是農民，哪怕是沒什麼社會閱歷的小孩，久經官場歷練的高官，也能在趙本山身上找到自己的影子，這是他了不起的地方。

近些年，新一代喜劇盟主沈騰也在嘗試表演群像。比如今年春晚他演了一個「躺平式幹部」，人物塑造得活靈活現的，表演也是可圈可點，演完之後，「躺平式幹部」也進了微博熱搜，還引起了中紀委的注意和點評。

但是從藝術境界層面，沈騰的表演太流於「臉譜化」「符號化」了。他的技巧沒的說，但是他能夠展示的藝術張力，比起趙本山，還是欠了不少的火候。

「躺平式幹部」這個小品編劇看準了「躺平」這個詞簡直就是給沈騰量身定做的。沈騰經常給觀眾呈現一種軟趴趴的感覺，啥也不想干，啥也干不好，容易闖禍，有點心眼子，但也不是什麼大奸大惡。

沈騰跟趙本山相比，沈騰不大需要去「抗爭」什麼，城市的生活過於滋潤，這就導致沈騰的演出只會流於小確幸與小幽默，但是演不出大悲喜。

沈騰畢竟還是討喜的，他老少通吃，喜歡沈騰又不會掉一塊肉，為啥不喜歡呢。

但是沈騰的演出卻始終缺一鼓氣，這也是他與本山大叔的最大區別。這股氣是來自於鄉野之間的，必須經歷殘酷歲月的洗禮，需要敢於打開話匣子，要能夠成為眾人，同時還能很快回歸自我，讓每一個瞬間的表演無論在任何時候看都可以去玩味。這股氣是野生的，毛茸茸的，是不馴服的，每個人身上都有這股氣，只是人們經常視而不見。