上映6天被下映，胡金銓最後一部武俠片，卻成了他心中永遠的痛

　　為充實自己，

　　他又反覆閱讀了國內外電影大師的著作。

　　也正是因為這段時間的寶貴經驗，

　　為他後來成為導演，打下了堅實的基礎。

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　　1965年，由胡金銓編劇、導演的《大地兒女》，

　　獲得了第4屆台灣電影金馬獎最佳編劇獎、最佳剪輯獎、最佳發揚民族精神特別獎。

　　次年，依然是他導演的《大醉俠》，

　　更是收穫了票房、口碑的雙豐收。

　　值得一提的是，

　　憑藉《大醉俠》與《獨臂刀》，

　　胡金銓與張徹並稱為了「絕代雙驕」。

　　此後的十來年，

　　胡金銓為觀眾帶來了，

　　《俠女》、《山中傳奇》、《天下第一》等多部經典作品。

　　其中，《俠女》更是獲得了第28屆坎城國際電影節最高技術獎。

　　因為突出的電影成就，

　　他被《國際電影指南》評為當年世界五大導演之一；

　　被《時代周刊》評為國際最出色50位電影導演之一。

　　武俠片上的斐然成就，

　　讓胡金銓成為了享譽國內外的大導演。

　　有人說，作為導演能夠有一部影響深刻的電影，

　　已經知足，甚至可以啃老本了，

　　而胡金銓卻有好幾部。

　　但他從未停止前進的步伐，

　　他還想突破自己。

　　1982年，胡金銓萌生了把《華工血淚史》，

　　搬上大螢屏的年頭。

　　看名字就知道，

　　這部影片是一部厚重的歷史史詩，

　　它甚至和商業沾不上多少邊。

　　商人逐利，誰都不願意做虧本的買賣。

　　即使對方是胡金銓這樣的大導演。

　　於是，他只能輾轉國內外籌集資金。

　　但只要看到他的故事劇本，

　　資本大佬們就紛紛搖頭：

　　誰會願意買電影票去看中國華工的苦難史啊？

　　四處碰壁，資金遲遲籌不到，讓胡金銓倍感受挫。

　　進入90年代，

　　徐克指導的武俠商業片大受歡迎，

　　賺得盆滿缽滿。

　　胡金銓由此得到想法：

　　或許，他也可以試著從商業片入手，

　　先賺到了足夠的資金，

　　再去拍攝《華工血淚史》。

　　1992年，胡金銓召集了王祖賢、鄭少秋、午馬、洪金寶等大咖，

　　拍攝了一部名叫《畫皮之陰陽法王》的電影。

　　名導+眾大咖，

　　這部影片在上映前期，

　　基本被各大媒體看好，

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