《流浪地球2》票房已經突破35億。

這部被稱為「硬核科幻」的電影，早在策劃階段就吸引了眾多關注，從出現在銀幕上開始，就多次登上熱搜榜。其中，太空電梯、行星發動機、地下城市等技術也成為熱門話題。

在一次熱議中，有一個期刊經常被提及，那就是《科幻世界》。可以說，這裡是小說《流浪地球》作者劉的出生地和大本營。

早在2000年，《流浪地球》篇小說首次出現在這本期刊上；2006年，後來奠定科幻豐碑的《三體》開始在這裡連載；劉的其他作品，如《詩云》、《鄉村教師》、《全頻帶阻塞干擾》等。也分別在《科幻世界》年出版，最後成為獨立書籍。

今年《流浪地球2》上映，科幻世界雜誌也首次作為電影聯合製片人參與投資。

最近幾年似乎科幻成了挺熱門的一個話題，我們昨天在飯館裡，背後一桌上還有人爭論太空電梯究竟能不能實現。記得十幾年前我們剛接觸科幻時，還挺小眾的，怎麼就突然這麼熱呢？

科幻是有一定門檻的。科幻文化的興起與工業革命的發展密切相關，本質上是一種城市文明。在農業文明、經濟發展不佳的時代，沒有那麼迫切需要科幻小說；一定是人們的物質生活和科技發展到一定程度後，在精神層面上對未來有了一些思考，對科幻小說的需求才會產生。

科幻時代的到來需要一段時間。科幻文化的興起與工業革命的發展密切相關，因為它本質上是一種城市文明。在農耕文明時代，經濟發展還不夠發達，人們對科幻小說缺乏如此迫切的需求。只有當人們的物質生活和技術發展達到一定水平時，他們才開始在精神層面上對未來進行思考，對科幻小說的需求也就產生了。

隨著中國科技的發展和城市化的進程，科幻小說的產業化其實是一個自然的過程，因為我們的科幻小說在作家和觀眾的知識儲備的支持下才能被廣泛接受。反過來，科幻小說的發展和科幻產品的普及也可以提高大眾的科學素質和興趣，因為科幻小說還是以科學為基礎的。《流浪地球2》出來後，行星發動機、礦石燃燒、行星關係、地月引力、羅氏極限等一系列知識。會帶來很大的科學普及。

科幻確實以科學為基礎，但科幻也有大量腦洞，比如有不少科研人員指出行星發動機、太空電梯沒那麼容易實現。你們是如何平衡科學與腦洞的呢？

科幻小說中的幻想部分占了相當大的比重，指的不僅是目前無法實現的技術，還有短期內無法實現的技術。只是我們認為在一定的條件下，或者在一定的技術或者未來的技術發展下可以實現。

幻想在科幻小說中扮演著不可或缺的角色。它指的是不僅目前達不到，而且在不久的將來也達不到的技術。這種『想像中的技術』只有在特定的條件下，或者在特定的技術或未來的技術發展下才能實現。

例如，自從太空電梯的概念被提出以來已經有幾十年了。失敗一方面是因為新材料和工程建設方面的問題，更多的可能是科技以外的一些問題，比如經濟效益、環保或者安全方面的考慮。這樣可以把太空電梯作為科幻概念放在故事裡，作為故事的背景和地點，引起新鮮感，同時可以拓展很多關於未來的想像。

前面提到的太空電梯已經被概念化了幾十年，但由於缺乏新材料和工程能力，以及低經濟效率、環境保護和安全條件，還沒有實現。在這種情況下，我們可以把太空電梯作為一個虛構的概念放在故事中，讓它成為背景或者故事發生的地方。這不僅增加了故事的新鮮感，也拓展了我們對未來可能發生的事情的想像。

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這個場景不僅會讓科幻有視覺上的奇觀，還會把故事中的一些衝突發揮到極致。比如《流浪地球2》，如果不坐太空電梯，而是像飛船這樣的傳統交通方式，很多震撼就體會不到了；數字生活也類似，現在不容易實現，但在其可能實現的背景下，衝突更明顯。

要實現這些特效，應當需要挺大的一個團隊？那如何調動資源的同時，又保持原著的原汁原味呢？

科幻小說的一個特點就是背景特別宏大。比如劉的很多作品都是星際尺度的故事，他只選擇其中一段來描述。《流浪地球2》也是兩千多年歷史長河中的一個片段。它不僅向我們展示了這個片段的精彩故事，還展示了這些宏大的背景。

科幻的一個特點就是設定特別宏大。比如劉的很多作品都是星際尺度的故事，他只選擇其中的一個方面來描繪。流浪地球2也是2000多年歷史長河中的一個片段。它向我們展示的不僅僅是這個片段的精彩故事，更參考了這個宏大的背景故事。

電影《流浪地球2》之所以能引起包括原著愛好者在內的很多人的共鳴，是因為它抓住了世界觀的本質：人類在面對空間層面和宇宙層面的災難時，能做出什麼樣的選擇？人類的大無畏精神在哪裡？能實現哪些技術奇蹟？在這一點上，影片繼承了原著的精髓和核心，並以視覺的形式和更加細節化的故事來呈現，讓我非常感動。這也是很多適配者值得學習的地方。電影其實靠的是科幻的核心精神，而不僅僅是其中一個技術點。電影和我們的科幻小說有相似之處，都要有很強的邏輯性和內在自洽性，一定不能脫離背景。

《流浪地球2》引起所有觀眾共鳴的一個主要原因是，它提出了一些重要的問題。面對太空級甚至宇宙級的災難，人類能做出什麼選擇？人類有多無畏？能實現哪些技術奇蹟？在這一點上，影片保持了原著的精髓和核心理想，用更為詳細的故事以視覺的形式呈現出來，讓我非常感動。這也是許多適應者可以學習的東西。電影是基於科幻的核心精神，而不僅僅是一個技術點。電影和科幻小說有一個共同點——兩者都要有很強的邏輯性和內在自洽性，都要符合設定發展。

那麼科幻電影和小說的區別在哪裡？

小說更多的是純粹的創作，有大量的留白供人們想像，作者可以用文字來描述。每個讀者眼裡都有不一樣的世界，面對的受眾主要是科幻迷。電影不一樣。我們首先面對的不是科幻迷，而是整個社會人群，所以不能要求我們所有的觀眾，包括孩子和老人，都像科幻迷一樣在大量閱讀的基礎上進行想像，而是要有一些更直觀的表達。

小說更多的是一種純粹的創作，這裡有很大的空間給人想像。作者只能通過文字來描述故事，每個讀者可以想像一個不同的世界，它的觀眾主要是科幻迷。這部電影與眾不同，因為它的觀眾不僅是科幻迷，還有各行各業的人。因此，我們不能要求所有的觀眾，包括兒童和老人，像那些科幻迷一樣，在閱讀的基礎上進行想像。相反，我們需要一些更明確的表達。

其次，圖像一拍就凝固，一定要和背景一致。有很多地方需要驗證和防範。這反過來有賴於我們社會的經濟發展的支持。2019-2023這四年間，《流浪地球2》電影在動員社會各界資源方面發生了翻天覆地的變化。

Q

從編輯的角度，您認為劉慈欣創造出的宇宙，比如 《流浪地球》 、 《三體》 ，獨特的亮點在哪裡？

A

作為科幻編輯，我們非常重視故事情節和科學創意，以及背後體現的人文精神。《流浪地球》和劉的許多作品都有幾個明顯的特點。第一個想法很深刻。科幻小說想像了很多未來技術，但未來技術只是提供了一個背景，更重要的是提供了一個包括世界觀和衝突的極端場景。劉特別擅長把這樣的場景描寫得極其、極其、可信，讀他的作品《微紀元》、《鄉村教師》就可以看出來。

作為科幻小說編輯，我們不僅重視講故事和技術創新，還重視小說中的人文精神。《流浪地球》和劉的許多作品有幾個鮮明的特點，首先是他的思想的深刻性。科幻小說提出了許多未來技術，但這些未來技術只是作為背景。更重要的是，它提供了優秀的場景描述，包括世界觀和衝突。劉特別擅長將這類場景描寫到極致，同時也保持了它們的可信度。在他的作品《微時代》和《鄉村教師》中也能感受到。

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其次，在這種真實性和現實性的超脫感的基礎上，它可以構造出一個非常宏大和細緻的故事，可以反映出一群人在這種情況下的選擇。其實他一直把一個文明作為人物來寫，這和很多科幻作品不一樣。

其次，在真實性和脫離現實感的基礎上，它能夠構建一個非常宏大和詳細的故事，反映一群人面對這些場景的選擇。他一直把一個文明當作一個人物，這和很多科幻作品都不一樣。

《流浪地球》無論是小說還是電影，震撼我們的不是一兩個人物或者一兩段感情，而是一個文明在災難面前的選擇。它會有一些糾結和爭議，你甚至可以理解為一個人面對困難時內心的糾結和掙扎。這也是劉的《流浪地球》等作品帶給我們巨大震撼的原因。他是億萬人生命的代價。歷史持續時間有幾千年的，也有幾萬年的，時間尺度和空間尺度都很極端。但是，如果我們仔細閱讀，就會發現，我們並不是聽天由命，我們必須傳承文明的發展努力。這是基於中國的文化底蘊，也是能打動中國很多人的重要一點。

在《流浪地球》中，無論是小說還是電影，讓我們震撼的從來不是一兩個人物或者一兩種關係，而是一個文明在災難面前的選擇。對他們來說有情緒的糾結，有爭議，你甚至可以把「他們」想像成一個在逆境中掙扎的人。這就是為什麼《流浪地球》或劉的其他作品如此有影響力。在他的小說中，生命的代價往往上億，歷史的長度是幾千年甚至幾萬年，空間尺度是極端的。然而，如果你仔細閱讀它，你會發現我們並不屈服於失敗，我們必須發揚文明的發展。這是基於中華文明的，是讓那麼多中國人感動的重要一點。

劉慈欣對他的作品非常敏感。他能把中國的背景，中國人的糾結，中國人的精神困惑和對未來的希望融入作品，《中國太陽》《流浪地球》都能看到中國人時代的影子。

中國文化的底蘊我們也有感受到。我想外媒也能感受到，他們甚至還因為主角是中國人說 《鄉村教師》 系列是民族主義，說他們不習慣看到中國人拯救世界。

在《流浪地球》系列中，人類是作為一個整體文明出現的，而在故事中，拯救世界的不是中國人，而是拯救世界的全人類，而中國人在其中扮演了主角。再者，這個故事只是美國人拯救世界的一個突破口。

在流浪地球系列中，人類是作為一個整體文明出現的。這個故事不僅僅是關於中國人，而是關於全人類拯救世界。全人類都在拯救全人類，中國人起著一定的主導作用。更進一步說，這個故事只不過是美國人拯救世界趨勢的一個中端。

其實任何一個國家都可以寫自己的人民參與拯救世界，發揮領導作用。關鍵在於寫別人信不信，甚至自己國家的人信不信。以中國今天的綜合國力和科技發展水平，中國證明了自己有能力也願意做這麼重要的事情。有一個非西方文明來領導全人類拯救世界，我覺得沒問題！

除了國家之間的爭端，全人類應該解決全人類的問題，形成人類共享未來的共同體，這也是值得鼓勵和提倡的。

你提到災難……災難似乎是科幻永恆的主題？

加拿大著名科幻作家羅伯特索耶曾經有一個有趣的比喻，說科學家想像的是汽車的樣子，而科幻作家想像的是交通堵塞的樣子。確切地說，因為真正的科幻小說預測技術並不是根本目的，而更多的是為了構建一個想像科技發展的故事。科技的發展相對容易想像，因為實驗室科技和人類科技發展的大方向大家都能看出來。

加拿大著名科幻作家羅伯特J索耶曾有一個有趣的類比，說科學家想像汽車的出現，而科幻作家則構想交通堵塞的出現。這是非常正確的，因為科幻小說不僅僅是關於技術的預測，而是更多的是為了講述故事的基本目的而想像技術的發展。科學技術的發展相對容易想像，因為實驗室技術和人類技術發展的大方向是有目共睹的。

科幻作家假設是真的，然後問會發生什麼？科幻小說的核心是想像人類社會的變化。未來是屬於科技的，科技在不斷進步，但這種進步帶來的不一定都是好的。科幻作家會想像科技進步會帶來什麼問題，會帶來什麼樣的未來，是好是壞。

通過這種思考，創造出大量的「平行世界」，現實中的人類在有意識地思考如何選擇最好的未來，這是科幻小說非常有價值的一點。所以會出現大量的關於病毒、環境、軍事、人工智慧的科幻小說，引發技術發展或社會倫理的各種問題，進而思考和迴避。這也是科幻小說在我看來的魅力和價值所在。

不得不說中國電影的科幻水平已經是世界一流了。祝中國電影越來越好。