導演是枝裕和談《掮客》與日韓電影的未來

從韓國回到日本後，導演是枝裕和1更清晰地看到了電影的未來。近30年來，他一直是日本電影界的關鍵人物。之前，他的作品大多取材於東京、福岡、鎌倉等地，並且深受廣大觀眾喜愛；然而，他的新片《掮客》卻完全取材於韓國。是枝裕和說：「在韓國，電影業是一個健康發展的行業。」他指出，十年前，韓國電影業經常陷入外界騷擾和濫用權力的泥潭，急需改革。通常情況下，導演們不喜歡在採訪中談論這方面的事情；但是對是枝裕和來說，這是他拍電影的根基。他說：「當下的韓國電影已經非常健康，年輕人都希望能進入片場，這又反過來為電影製作帶去了年輕的活力，這就形成了一個良性循環。這種良性關係是韓國影視行業發展如此成功的重要原因。」

是枝裕和的新電影劇組十分博人眼球，其主演曾參與過大量火遍全球的韓國影視劇，比如《燃燒》、《釜山行》、《我的先生》和《魷魚遊戲》。他甚至請到了在奧斯卡最佳影片《寄生蟲》中飾演父親的演員宋康昊。對是枝裕和來說，電影影響力的跨境流動比看起來要複雜得多。他說，1990年代初，他的職業生涯伊始時，年輕的韓國電影製作人經常從日本大師的電影中獲取靈感，比如相米慎二。「現在年輕的日本電影人羨慕韓國電影的成功，但他們卻不想從中學習。」

是枝裕和首次獲得國際讚譽的電影是《幻之光》（1995），電影講述了一位寡婦和鰥夫之間的婚姻，女方有一個兒子，男方有一個女兒。這部電影帶給觀眾一種真切的情感上的痛苦，這種特色後來也成為是枝裕和的標誌，體現在後來的一系列作品中，包括《步履不停》（2008年）、《如父如子》（2013），以及《小偷家族》（2018）。《掮客》是他第二部在日本之外拍攝的電影。三年前，他曾在法國拍攝《真相》，由凱薩琳·德納芙和朱麗葉·比諾什主演。《真相》和《掮客》都提供了文化語境上的概念。我問是枝裕和，日本電影界是否對他在國外工作抱有怨恨，就像英國電影人離開祖國去往好萊塢一樣。他停頓了幾秒鐘，笑著說：「我也想知道！」

然而，是枝裕和在日本的地位一直存在爭議。2018年，《小偷家族》在坎城電影節上獲金棕櫚獎，之後在中國和美國取得了輝煌的票房。這部關於東京貧困家庭通過偷竊而苟且偷生的電影可謂大獲成功。然而，安倍晉三政府什麼也沒說。「某些聲音認為這部電影是反日的，」是枝裕和說，「因為它揭露了國家內部一些黑暗的東西。」像他所有的電影一樣，《掮客》蘊含著很多別樣的情節設置。即使在這個關於被盜嬰兒黑市的故事中，也很少有英雄和惡棍。這種對角色的處理方式，讓給每個角色都兼具善與惡，這既體現了人性的複雜與多面，也體現了導演的道德責任感，從而也造就了一部更好的電影。同樣的邏輯在他的作品中隨處可見。在《掮客》的拍攝過程中，導演不僅小心翼翼地讓兒童演員集中注意力，也很注重為他們提供好的拍攝體驗。「我希望他們喜歡拍電影的過程。這樣的話，他們的表演就會自然且順暢。」是枝裕和總是追求一個健康、和諧的工作環境。他說：「這很重要。一個人們可以自由交流的片場意味著他們能將更多將精力投入到創造性決策中，而不是害怕被剝削。」【名詞解釋】1、是枝裕和是枝裕和（HirokazuKoreeda），1962年6月6日出生於日本東京清瀨市，日本導演、編劇、製作人，畢業於早稻田大學。

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