就像這位,已經退社多年,在牛郎店工作的一名前練習生。
剛進入傑尼斯時,他十幾歲,被採訪時,他23歲。
他表示能接受喜多川的行為,如果服從喜多川就得到出道機會,大紅大紫,他會選擇服從。
在生存面前,很多進入傑尼斯的少年無從選擇。
仰仗資本就必須服從資本,這是他們所認為的生存法則。
所以,他們會選擇忍耐。
而在這種情況下,還造成了更為極度的人性扭曲。
為了能夠出名,很多練習生家長明知道真相,依然會將孩子送到喜多川的身邊。
其中一位受害者就是如此。
他被父母安排和喜多川同住,被性侵時,他的父母就在隔壁房間。
這一場悲劇,令人唏噓不已。
老實講,這並非是一場完美犯罪。
那為什麼,在喜多川去世四年後,才被曝光?
這和日本的社會環境有很大關係。
許多看客都遵循著「死者為大」的原則,並不想再談論他的話題。
再加上,作為日娛的扛把子,喜多川在媒體里有絕對的話語權。
其實,關於喜多川的醜聞也不是這次BBC爆出來才有的。
早在1999年,日本時事雜誌《文春》就發表了對喜多川的指控,稱其存在性虐待的行為。
但其他媒體礙於傑尼斯的權勢,集體選擇了沉默,並沒有將此事大範圍公開。
喜多川也因此逍遙法外多年,即使去世也被人擁護愛戴著。
喜多川的紀錄片播出後,評價呈兩極化。
一種是:這是很多年的料,並不是什麼新鮮的東西,BBC別再炒冷飯了。
一種是:震碎三觀,對於那些順從的人感到不解。
在很多觀眾看來,喜多川的醜聞還沒有邪教性侵事件帶來的震撼大。
因為沒有更多的資料去支撐這次討論主題的真實性。
但在小妹看來,紀錄片的內容的確沒有想像中那麼震撼。
而大多數粉絲所在意的問題——
自己喜歡的傑尼斯藝人有沒有被侵犯?
我們也無從知曉。
但可以肯定的是,日娛造星產業背後的水比我們想像中要深得多。
我們能看到的,只是這冰山一角。
最重要的是,不管事情的真相如何,性暴力從來不該被美化,或者被娛樂消解。
即便喜多川沒辦法遭遇制裁,但他的行為卻值得永遠被人釘在恥辱柱上。