活躍影壇五十年，卻錯失金像影后？張艾嘉真的不在乎
譬如徐克的《蝶變》，在胡金銓開創的改良武俠基礎上加入科幻元素，拓寬了武俠片的邊界。
許鞍華的《瘋劫》，則將一宗真實奇案奇情化。張艾嘉飾演的角色在墓地里白日「撞鬼」一幕，是用滑動變焦鏡頭表現的，觀感比恐怖片更像恐怖片。
很少有人注意到，出品《瘋劫》的公司比高電影，正是張艾嘉在拍完《山中傳奇》後，連同幾個好友出資設立的。
比高電影設立之初便著力扶持新浪潮導演，許鞍華是他們選中的第一位。
不單因為許鞍華曾任胡金銓助手，彼此之間有過交情，更重要的原因或許是：在那個年代，女導演實在太少太少了，夠資質和膽量在男人堆里熬出頭的更是屈指可數。
張艾嘉沒看錯，許鞍華不單是香港新浪潮為數不多的女將，後來也成了香港電影首屈一指的女導演。
在本屆金像獎摘得最佳電影的導演張婉婷，也是香港新浪潮的一枚女將，只是加入時間來得比許鞍華要晚，張艾嘉也拍過她執導的《八兩金》（1989）。
新浪潮雖持續時間不長，但導演們的實力都扛打。
像後來的爾冬升、關錦鵬，作品既有作者性和藝術造詣，又能在商業層面上保障票房。兩位導演都和張艾嘉有過合作，尤其爾冬升的《新不了情》，是其導演生涯相當重要的一部作品。
新浪潮還間接推動了當時沒落的港產動作片轉型，與國際接軌。
譬如曾志偉、徐克執導的《最佳拍檔》四部曲，這系列電影明顯與過去李小龍式的傳統功夫片不同，背景設立在都市，服裝更現代，特技更豐富，體量更大型，還雜糅了喜劇元素。
如今大部分人只記得，當年徐克為了拍好一場動作戲，讓張艾嘉挨了50多個巴掌這樣的片場趣聞。而不知，張艾嘉既是演員也是老闆。
開拍第二年，她上任《最佳拍檔》出品公司香港新藝城的分公司總監。又在自己的老家，風風火火拉開了台灣電影新浪潮運動的序幕。
是的，張艾嘉雖在香港出道，早年人生信條為「不可一日無戀愛」，看上去比同齡人更大膽和叛逆，但其實，她出生在台北一書香門第。
父親是空軍軍官，母親是政要魏景蒙之女，去年8月離世的山西作家張北海，是其叔父。
也不難怪她再怎麼反叛，身上仍有大戶人家的文雅氣質。這在當年，是相當受文藝青年喜歡的。
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