《風箏》為何不能獲得大獎？是過於美化反派了？答案沒有那麼簡單

以上分析的劇情還都是小漩渦小波瀾，更值得一提的是關於國內影視劇都不敢觸碰的「文革」劇情。在很多影視劇中，有牽涉到「文革」時間段的劇情，大多含蓄幾句，很快一掠而過。而《風箏》對於「文革」的戲份太多了，這還是在刪減了不少片段之後的劇情，否則「文革」的戲份更多。「文革」那個時期，是國內影視劇不敢不願觸碰的禁區，而《風箏》有些過於投入其中，而且劇情中有很多畫面令人思索，很容易引起爭議。

當然，《風箏》中「文革」戲多一些，是跟劇情緊密相連的，一是為交代周喬命運轉變的可信動機，二是為六哥發現真正的「影子」做的必要劇情推進，三是為歌頌六哥為了使命所在為了信仰使然，不顧自身性命難保，身處逆境還在為揪出「影子」而鞠躬盡瘁的工作著。

「文革」這段戲，既是《風箏》精彩的一段，同樣也是《風箏》不好評判獲獎與否的一個關鍵所在。叱吒風雲的六哥，在上海與狡詐詭計多端的小鬼子交手沒怯過誰，六哥甚至讓搞特工的小鬼子住進精神病院，可見六哥的智慧與手段多麼高超。六哥在軍統，是威風八面人人談之色變的戴笠手下八大金剛的「鬼子六」。而在解放後的六哥，在「文革」中卻差一點被狗屁不是的郭文志與徐冬秀之流給整死。

無名英雄六哥沒死在兇殘成性的小鬼子手裡，沒暴露身份死在魔窟軍統手裡，卻差一點點死在「革命小將」手裡，各位您說這荒唐不荒唐，可笑不可笑？這樣荒唐的人間鬧劇，也只有在那瘋狂的「文革」中會發生了。如此一來，《風箏》的內涵之深遠，思想之駁雜，就不是評獎專家能把握了的，且可能用一個獎盃就可以評判了的了。

綜上所述，包括以上且有很多遺漏，《風箏》的思想之深遠，意義之深刻，絕不是一兩個獎盃就可以褒獎了的。《風箏》是巍峨大山，一座獎盃不能概括其卓越。《風箏》是莫測深海，不是幾個專家可測其深邃。所以，《風箏》不獲獎，也是意料之外情理之中的事情。