《嚮往的生活》又雙叒叕開播了，第七季。官圖兩張大椅子，四張小椅子。之前傳聞的黃磊不再參與錄製的情況並沒有出現。
儘管第六季已經不及格了，但並不妨礙節目組又又一次放出收官之季的信號。
國產綜藝真人秀向來沒有常青樹，這是不爭的事實。與其說是《往生》不爭氣，不如說這是近五年真人秀綜藝大浪淘沙後必然的結局。01為什麼綜藝註定越來越爛？2017年，《嚮往的生活》第一季開播，彼時綜藝依舊是一片藍海，百花齊放。《花兒與少年》和《極限挑戰》都正播出第三季，尤其是《極限挑戰》系列，堪稱國產綜藝現象級作品。
同時，《歌手》《中國有嘻哈》相繼入場。《名偵》《奇葩說》備受關注。物極必反，由盛轉衰的起點也就是2017年，最直接的原因也最乾脆：市場飽和。無論是新綜藝還是綜N代，都會陷入口碑或收視的陷阱之一。
2018之後，無論電視綜藝還是網絡綜藝，都呈現出數量急劇擴張，播放量下滑的趨勢。2017年排名較前的綜藝，2018年都遭遇播放量的下降。
這是必然的，隨著不同種類的綜藝擠占市場，各家的播放量註定遭到稀釋。也就是說，綜藝越來越卷了。
這樣的環境下，新綜藝源源不斷，但多數一輪游。到了2019年，綜N代已經占了市場的九成。各家綜N代的競爭不斷激烈，還要隨時面臨新綜藝搶占市場的風險。《中國好聲音》《超級女聲》類型的現象級爆款綜藝已經失去成長土壤。《偶像練習生》和《創造營》抓住了偶像元年的風口，它們的成功連自家公司都無法複製。
儘管綜N代自帶關注度和IP，它們的口碑幾乎都在不斷下滑。除了《嚮往的生活》，《極限挑戰》和《奔跑吧》是為了播放量砸招牌的典型。第一是因為觀眾的過高期待和審美疲勞。
常規的體驗類，遊戲類的真人秀內容難以多樣，各環節劇本設置始終有限。而且真人秀後期嘉賓單集酬勞往往水漲船高，驅使真人秀節目常用駐嘉賓大換血降本增效和保持新鮮度。
第二也是因為相較於內容上作出有風險的創新，保持IP本身的知名度再依靠流量明星的粉絲量帶動收視顯得簡單粗暴但行之有效。畢竟，贊助商看的是收視率，而不是情懷。02綜藝出路在哪？當然，在一片死海之中，也不乏一兩顆明珠為後來者再次提供借鑑方式。讓人印象最深的，是《嚮往的生活》衍生綜藝《歡迎來到蘑菇屋》。
《嚮往的生活第六季》不及格，然而同樣是蘑菇屋，換一批人住居然就拿下8.4高分。這讓正主很難堪。
《歡迎來到蘑菇屋》和《快樂再出發》是芒果tv組織十五年前的快樂男聲重聚策劃的節目。前期幾乎沒有什麼宣發，畢竟大家都是多年的糊咖。但是，正是因為大家的咖位不大，而彼此又非常熟悉，節目效果反而出奇地好。
同樣是做任務，不同的人做就會有不同效果；同樣是插科打諢，嘉賓們彼此知根知底坦誠相見造出的笑料就是更加真實有趣。同樣是蘑菇屋，黃磊和彭昱暢根本沒有陳楚生和甦醒的靈魂碰撞。
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{nextpage}這兩部綜藝的無意成功證明，內容為王在今天依舊成立。雖然未必能複製，但能讓更多的節目跳出流量角逐的內卷圈，設法在節目本身的各方面進行創新。若有難度，垂直領域深耕+短視頻破圈也是一種思路。《說唱新世代》《樂隊的夏天》《一年一度喜劇大賽》，嘻哈、樂隊、泛喜劇，此類元素本身有一批精準消費群體，而且同時具有破圈收穫更多用戶的可能。加之短視頻時代對此類綜藝有著天生的優勢，大小屏聯動增加收穫流量的途徑。
垂直領域深耕+短視頻破圈是一種一招鮮的做法，至於接下來能否保持高口碑，依賴的還是有沒有更加優秀的內容。總之，傳統綜藝模式在今天已經不再適用，不斷變化的外部環境是瓶頸也是機會。下一個爆款綜藝不止何時到來，但可以確定的是，只有內容人設題材的全方位創新，才有可能做出觀眾真正想看的綜藝。