新晉「民工」性張力爆表？國產神劇捧紅他們，鮮肉們沒活路了想必大家看完《漫長的季節》，多少都會有點後遺症。
尤其是我編輯部的女同事們。集體捕獲了最新行走的荷爾蒙 ，「啞巴新郎」——傅衛軍。就連微博上的熱搜，都是這個：還有比Sir要帥的男人？
女同事也不含糊，直接哐哐兩句：打架厲害，純愛戰神；特別是冷冽的眼神、外加純欲風，有一股子「工地招待所風」。
這個詞Sir熟啊，拖鞋，褲衩，大背心，不就是本Sir麼？說是工地招待所風，也別真的往工地去啊」「得有mood」。
那工地風到底是咋回事？Sir去網上一搜，原來最近新晉「民工」，還得是這三位啊。章宇、蔣奇明、阿如那。
揣摩許久，Sir終於理解「工地招待所」的內涵了。工地」，灰頭土臉，卻又有著一把狠力氣。招待所」，慾望暗涌，卻時不時要按壓下去。
最後，再外加一點點「純愛」眼神。合三為一，就成了一種沉默、內斂的性格，卻又帶著不自知的性張力。
今天，好好嗑一把工地風男演員，他們就像是淄博燒烤，從不知道幾線的地方突然升騰起來，煙燻火燎。為啥輪到他們火？在Sir看來，不過是內娛貧血的後遺症罷了。
背離傳統審美上的「帥」，甚至在眉眼之間，他們仨都有一個特點，高顴骨，小眼睛，並且臉頰少肉，導致法令紋都深（顯老）。
所以，一眼看過去，就一個字：
「狠」。沒打架時，眼神里寫滿「這塊城鄉結合部跟我姓」的氣質。打起架來，更是話不多說，乾淨利落。
《漫長的季節》—蔣奇明；《中國桌球之絕地反擊》—阿如那；《無名之輩》—章宇
但，他們又並不是一「狠」到底。而是「狠」的不經意間，所流露出的溫情，才挑逗人心。就拿傅衛軍來說，他剛出場，就參與了一場打架。
沈默在夜總會彈琴，被人找事兒。傅衛軍、隋東晚上圍堵鬧事者，隋東把人絆住，之後傅衛軍再帶人包抄。加入戰場後，他先是撿起了摩托車後視鏡，往身上擦了擦。接著，他又用手摸了摸隋東臉上的傷。看都不看鬧事者。
他只關心自己想關心的人。第二場打架，傅衛軍與摩托車失主，打了一架。
傅衛軍對這輛摩托格外珍惜，摩托從何而來。大機率是傅衛軍買的贓車。
所以，對方劈頭蓋臉的開打，傅衛軍自知理虧，就算躺地上的失主被打怕了，說「這錢不要了」。他擺了擺手，把錢掏出來給失主掖褲子裡了，最後還加了100。
傅衛軍看似打架不要命，但，他還是努力地遵循著弱肉強食的社會規則。
在他拿錢給失主後，他不一定能聽見隋東與別人的對話。
可，你就看他的眼神，先盯著躺地上的人，笑了，他又再看了看隋東，也笑了。
那他就笑了。天真、單純的傅衛軍以為問題解決了。
卻沒想到，這個人還是找上門砸了自己的錄像店。再看第三次打架。
傅衛軍把助聽器揣進褲兜里，準備打架。
這個動作在觀眾看來很「性感」。
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{nextpage}但根據飾演者蔣奇明說，打架前摘下助聽器的動作，是怕打架的時候把助聽器打壞了（在第一次打架時沒摘，是因為揍個酒囊飯袋，他根本就不會弄壞助聽器）。
就像向來不認輸的傅衛軍在看到兄弟被打傷，才向人跪地求饒。
他吐出半截舌頭，實在是因為他太想說話了，也許能說出一句「求饒」，隋東也不至於破相。
他珍惜身邊的任何人任何事物。
但作為一個聽障人士，他實在無能為力。
電視劇里關於傅衛軍童年的交代都是隻言片語式的，但即便如此，我們已經可以看出那種不幸，因為偷吃餃子，會挨爸爸的打，父母去世後，大娘嫌棄他耳朵不好，就去了福利院，最後又被人收養。
傅衛軍的內心不安、充滿防禦性。
比如王陽第一次與傅衛軍見面時，從背後拍他，傅衛軍是條件反射地甩開他的手，並且帶有敵意地看著王陽。
但，就在他知道王陽在姐姐心裡的分量時。
又毫不猶豫地將姐姐託付給王陽，自己承擔了所有。
傅衛軍就是這樣一個一直在犧牲、妥協與付出之間存在的人。
他也是一個簡單的，直給內心慾望的人。
也正是這樣的複雜性。
使得他兇狠的外表下，多了一些讓人「同情」的因素。
02
有人可能會覺得，這不就是早年的「古惑仔風」嗎？
不加修飾的外表下，單純地靠演員身上的張力，便可以迷倒許多觀眾。
就像《征服》里的孫紅雷。
粗獷的外表下掩飾不住的還有一絲柔情，尤其是對待自己的女友，語氣溫柔，眼神寵溺，完全沒了面對別人時警戒與兇狠的模樣。
但顯然不止如此。
蔣奇明們最近被熱議還與一個詞分不開：
欲。
這三個「丑」男人，在作品裡，都有著一段「欲」給人留下了深刻印象。
傅衛軍，被譽為「純愛戰士」。
他對於殷紅初始的喜歡，始於，對漂亮女孩的本能吸引。
他對殷紅的喜歡，讓他在這場殺人碎屍案件里，成為另一個「受害者」。
當他第一次見到殷紅時，毫不客氣地從下到上地「狠狠」看了殷紅一眼。
當傅衛軍又一次與殷紅見面後。
自己披著軍大衣，又想著殷紅對他比出的「謝謝」手語時，他舔了舔嘴唇，這種下意識的動作，說明了他對殷紅的渴望。
這也是一種「欲」的表現。
再看第二天早上，他慢悠悠地走上樓梯。
一點點用眼神進入這個房間，開始是迅速地瞟了一眼，接著是在鏡子裡大膽地看著殷紅。
他不得不按壓著自己內心的慾望——不論是愛意，還是衝動。
傅衛軍只能笨拙地用自己的方式表達著對殷紅的喜歡。
在與殷紅錯身離開後，他輕輕聞著房間裡留下的氣味，最後留下了一個淺淺微笑。
對於「招待所」的男演員來說，慾望，是他們這個角色的內在之一。
遊走在非主流審美里，他們是沒有主角英雄光環的。
所以，女性或是「性的接觸」，在傳統「英雄電影」里，都預留給了光鮮亮麗的男主。
但，他們這樣一群沉默寡言、被動又一直被壓制的群體是難以獲得異性青睞，甚至，處於性饑渴的狀態中。
一旦點燃，就是一種猛烈反擊。
在《風平浪靜》里，章宇飾演的宋浩，以為自己在15年前殺人，高中畢業後就離開了家，一直過得戰戰兢兢、小心翼翼，女朋友也沒有幾個。
但這一天，追求他的潘曉霜來到他家。
在又一次被拒絕後，她坐在了他的身上。
在沉默了幾秒鐘之後，潘曉霜扇了宋浩一巴掌，「你不是對我沒興趣麼？」
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{nextpage}他任由她的巴掌落下。
一個男人身體該有的反應，讓他的「羞恥」表露無遺。
此時，宋浩才敢弱弱地迎上潘曉霜的眼睛。內心的渴求與尊嚴感被喚起。
他的進攻，是粗魯、野蠻，甚至可以說是，兇殘如野獸一般的。
在身下的女人，只能用「痛苦」去迎接這種歡愉，以「本能」推開壓在身上的男人。
在知道女人的痛苦後，他逐漸放慢了動作，以「溫柔」撫摸著女人的身體。
此時，他們到達了平和的交融。
在《驢得水》里，阿如那的銅匠，也是如此。
一開始，在深山裡沒怎麼見過女人的銅匠，早被一曼勾引得魂不守舍。
只聽到女人的幾聲呻吟，就已經下身一緊，蹲在了地上。
——怎麼了一曼
——崴腳了
在張一曼的引導下。
銅匠的眼神從狐疑到接受，最後，再也忍受不住。
一把推翻到身上的女人，甚至，壓制住了一曼想要掙扎的雙手。
在纏綿中，夾雜著勞動人民的汗水。
那爆發力，不僅是從身體里，也是從現實的底部，從長期的生活壓力之下翻湧上來。
有種「穿越大半個社會階層來睡你」的意思。
不由得說，在這兩段床戲裡，女人都是作為主動一方，先是將男人作為獵物，最後，女人再去體會獵物反撲後的快樂。
但，從傅衛軍身上來說。
他的性張力還只是點到為止，從他宛如手足無措的模樣里，對殷紅的渴望，早就寫在了臉上。
且作為聽障人士，傅衛軍能表達的方式匱乏，在動作上，就體現得更為急切。
反而是這種在喜歡的女人面前的緊張，讓人看上去有了種「我見猶憐」的脆弱感。
就像是上學時那些呼風喚雨的「校痞」。
一遇到心愛的女孩，便手足無措，身體和語言技能急速退化了起來。
不自覺地多了點「純愛」的因素。