在華語片的光譜中，澳門電影算是最年輕的後進生。
畢竟它在90年代才開始出現電影創作，早期產量甚少，而且水準參差，主要僅在澳門當地公映。
直至近年隨著澳門相關部門大力投放資源支援電影製作，湧現出一批新生代導演的作品。
如徐欣羨的《骨妹》、陳雅莉的《那一年，我17》、《馬達·蓮娜》、勞嘉濠的《熱唱吧》……
這時外界才逐漸留意到澳門電影。
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不知道是什麼機緣巧合下，我才看到了這部澳門新晉導演拍攝的本土電影《海鷗來過的房間》。
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澳門當地至今尚未建立成熟的電影產業，《海鷗來過的房間》也是澳門「電影長片製作支援計劃」下的作品，但跟前述電影最大分別的是，這次台前幕後班底全部都是澳門人。
沒有起用知名的香港演員，更完全走低成本（約13.2萬人民幣）的非商業路線。
全片沒宣傳，也沒公映，卻在影展和頒獎季收穫了很多好評。
但首次執導劇情長片的孔慶輝，導技已經十分嫻熟，攝影、美術、音樂等其他部門亦專業出色，交出了一次異常亮麗的成績。
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可以說《海鷗來過的房間》是文學與劇場的揉合，真實和虛構的人生探索，充滿文藝色彩的作品。放在內地一眾導演中作比較也是極其出色的。
我看完這部電影的第一時間最驚嘆的是，在澳門這個比香港更擁擠、喧囂的小城裡，竟然能拍出一部如此純粹、冷靜，充滿靈氣和巧思的文藝電影！
導演孔慶輝背後那份沉著、專注、敏銳的創作態度，香港一眾新導演恐怕望塵莫及。
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翻閱孔慶輝的資料，發現他起初一心想學拍廣告片，但發覺課堂只是教授行銷與市場推廣技巧，於是課餘他便跟一些喜歡拍攝的同學，參加品牌廣告片比賽吸取經驗。
畢業後他返回澳門，曾經做過公務員、房產中介、舞台演員等不同工作。
《海鷗來過的房間》兩個主角的職業——房產中介和演員，原來正是導演現實中不同時期的生活寫照。
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孔慶輝2014年開始拍攝短片，其中2016年已憑《撞牆》入圍最佳劇情短片。
我在網上找到他早期另一部得獎短片《凌晨》來看，兩個男主角黃柏豪與陳斐力是澳門資深的劇場演員，也有演出《海鷗來過的房間》。
《凌晨》4分鐘長，劇情很簡單，寫保險推銷員白天營營役役，到了凌晨時分才可以釋放自我，改穿鮮艷的女裝打扮，在街上偶遇同樣改變形象的報販。
然而回到白天，換上白領裝束的經紀再次碰到報販，卻裝作視而不見，繼續他的工作。
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首先想誇讚的是，《凌晨》中這種對慾望和真我的追求與壓抑，確實是人性劇劇情片題材一個絕佳的切入點。
導演的這種風格一直延續到《海鷗來過的房間》。
黃柏豪飾演已屆中年的周迅生，過去是文藝青年，寫過一部受歡迎的得獎小說《寫意》（導演說「寫意」原是影片名稱），如今卻當上房地產經理，中間的日子究竟發生了什麼事？
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{nextpage}電影沒有特別詳細提及，但顯然是為了生計，向現實低頭，放下喜歡的文學創作，轉而選擇賺錢卻乏味的生活。
所以，當作家朋友提議他重新出書時，他起初直言已沒能力創作，甚至毫不留情批評舊作脫離現實。
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作家以外，周迅生還有另一個「小眾」身份——性少數群體。
電影對他的家庭與感情生活同樣交代不多，只知道他離了婚，兒子跟隨前妻生活，有幕看到他與兒子在西餐廳慶祝生日。直到中段才揭開他是「深櫃」的同志。
結婚生子只是迎合主流的社會審視。
這種事業與人生的雙重壓抑，使他總是鬱鬱寡歡，於是只能透過偷偷安裝在出租單位的閉路電視中，窺視房客的隱私而獲得刺激。
若對澳門社會稍有了解，周迅生的壓抑其實很「貼地」反映澳門實況。
澳門經濟產業單一，長期依賴博彩業，大部分人都是在賭場任職，不然就是當公務員，文藝創作屬於邊緣行業。而澳門傳統保守的民風，對同志仍然存在不少偏見，加上小城的鄰里關係較緊密，人言可畏，皆令同志不敢輕易公開出櫃或約會。
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直到片中何一唱的出現，才令周迅生產生微妙的變化。
年輕俊朗的何一唱離家出走，租下周迅生舊居的房間。
有趣的是，周迅生雖已另有住處，但平時會重回那裡的書房看書、寫作或聽音樂，後來醉翁之意不在酒，更加越來越密回來。
何一唱開放坦蕩的情慾關係，既與劇場導演上床，又跟女生曖昧，當中多少是周迅生渴望卻又不敢做的事？
本已才思枯竭的周迅生，從對方身上仿佛重新獲得了創作靈感。
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《海鷗來過的房間》的另一主題，是對創作與演戲的反思，片名正是來自何一唱排演的俄國作家契訶夫名劇《海鷗》。
《海鷗》寫渴望成名的女演員妮娜遇上作家果林，某程度上跟電影主角的處境接近。
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曾經是一位作家，今天是一位房產中介的周迅生，作為第一身的視點角度，交代著他現在的身份，從而引申至他過去的寫作，何一唱的出現，令本來已經脫離文字的周迅生，漸漸地跟文字再次走近，從而，周迅生窺探著何一唱的心內，勾起各自的空虛和寂寞。
何一唱演技稚嫩（閒時卻熱衷網上直播教人演戲），期盼走紅。
何一唱的夢想十分簡單，只是希望站在舞台上，演出一個重要的角色，成為一位優秀的演出，在電影中，他演出《海鷗》一劇，反串演出妮娜一角。
這次反串妮娜本是受人注目的機會，可是導演指責他進入不了角色，一直被懷疑自己對於角色的理解，難以投進妮娜的心境。臨上演前被改演沒對白的海鷗，當中有不少劇場人員之間的討論。
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影片中的何一唱，於劇中他化身成海鷗，周旋於現實和虛構之間，他在舞台上充滿著希望，透過自己的身軀演繹，在舞台上展現出光采。
可是，他卻失去了演出妮娜的機會。
準備踏上舞台的一刻，展開人生新一頁之時，何一唱帶著海鷗離開舞台，猶如契訶夫中的海鷗，在自由的空間翱翔，追尋夢想和希望。
引申至現實生活之中，對於真實和虛構的思考和探索。
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房間的設定，成為了文字與劇場兩者的揉合，周迅生放下了文字的創作，走進了現實的空間。
何一唱則活在劇場的憧憬，二人在房間裡，遊走於虛構與真實。
彼此的凝視與困惑，互相之間的情感投放，還是要面對現實中的痛苦，同時亦營造著空間產生的壓抑感。
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{nextpage}最後，海鷗離開了房間，周迅生仿佛是釋放了心裡的糾結，但是在他的心裡，過去發生的事情，是否真實存在的呢？
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黃柏豪與林上兩位於片中的演出表現自然，兩位演員能夠表現著角色的性格及其層次。
於劇場演出經驗豐富的黃柏豪，他演出的周迅生，性格內斂含蓄，代表著其作家角色的設定，掌握精準，表現收放自如。
演出何一唱的林上，能夠演繹其角色對於真實和虛構的思索，表現出其心境的矛盾，演出恰到好處。
尤其是看到他站在天台念對白，到排演時躺在地上偷偷落淚，他頗能細膩演繹出角色的心理變化，確是不可多得的新演員。
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可以說，《海鷗來過的房間》是一部別具一格的作品，具有獨特色彩，孔慶輝導演能夠把劇場與文學的元素，放在他的首部自編自導的電影中。
互相之間的融合，戲內戲外的表演，生命和死亡的探索，真實和虛構。
透過表演來表達出人物心境的特色，淡然細緻的敘事。
從而令影片產生不少的思考和討論空間，電影回朔文學和劇場的創作，細味著人生的探究。
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說起來，電影最初受到注目，是因為著名影評人聞天祥看後盛讚是「濱口龍介遇上蔡明亮」，於是不斷被轉發引用，變相成了此片的最佳宣傳。
但事實上，無論鏡頭或題材，孔慶輝都跟蔡明亮的風格相去甚遠。
反而片中出現的剪影、主角的窺視與孤獨感，倒叫我想起王家衛。
至於近年備受影迷追捧的濱口龍介，他的《親密》、《駕駛我的車》等片無疑都有話劇圍讀或演出的場面，後者剛好也用上契訶夫的另一名作《萬尼亞舅舅》，但孔慶輝更能緊扣話劇與電影之間的互文關係，發揮得淋漓盡致。
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《海鷗來過的房間》還以近年疫情為時間背景，後段出現觀眾戴口罩、測體溫看話劇、全民核酸檢測的新聞，也觸及外地勞工等話題。
然而據導演說，劇本早在2014年已經開始醞釀，2018年取得澳門政府資助，直到去年才正式完成，周迅生的創作困境，不知是否導演的夫子自道……
他與葉玉君構思的劇本亦經過多番修改，最終才敲定這個主題，但執行上倒別開生面，採取近乎即興的集體創作，讓演員按照情景自行構思台詞。
這樣浪漫寫意的創作方式，自然要在沒有市場壓力的小本製作下才能達到，同時亦很視乎團隊之間的信任與默契。
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現在因著演員的背景各有不同（包括話劇名宿、電影藝人與素人演員），倒迸發出獨特的火花。好像寂然客串演回作家，他的對白就加入個人對文學的看法。
還有，空間也是此片不能忽略的重要元素。
雖然看過的澳門電影數目不多，但是從過去看過的澳門電影當中，總是離不開當地的標記和名勝和燈紅酒綠的賭城風光，譬如《骨妹》《馬達·蓮娜》都環繞當地的夜生活，然而《海鷗來過的房間》則似乎是有別於這些澳門電影的格局，跳出框架的限制，從寫作的源頭，慢慢地走進現實和虛構的互相對踫，探索人生的命題，呈現出獨特的澳門製作電影。
可以說過去在絕大部分電影裡的澳門，並沒有呈現這種典型的澳門形象。
影片以家居、劇場等室內場景為主，即使是外景，也刻意淡化地理環境，沒有把一些大眾熟悉的地標拍進鏡頭。
主景那所充滿殖民地色彩的民宿十分别致，室內裝修仍然保留60、70年代的風味，最特別是流線型的走馬騎樓，既可俯瞰街景，同時可以觀察屋內的一舉一動，令很多觀眾留下深刻印象。
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導演說之前在澳門放映時，拍攝單位的租客也特地前來買票看戲。
至於室內布局，書房被周迅生長期鎖住（更用上磨砂玻璃），儼如隱藏秘密的私人空間，跟何一唱沒關房門的大剌剌行徑，反映出兩種截然不同的性格，遂有多幕周迅生在屋內窺視、偷聽何一唱的場面。另一個主要場景房地產公司，同樣安排周迅生獨自坐在玻璃房內工作，跟外面的下屬與顧客，形成疏離與隔閡。
在有限的室內空間裡，蘇偉鍵的攝影倒表現得豐富靈活，而且自成一格。好像眾演員在後台準備開場演出的一幕，四周一片昏暗，光源只投射在呆坐正中的何一唱，就以風格化的光影突顯他的失落。
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影片由現實發展至奇情，尾段的情慾戲甚至帶有虛幻色彩。
何一唱跑出劇場後，究竟往哪裡去？他會否只是周迅生筆下的虛構人物？導演點到即止，最後只見周迅生的單位迎來了新租客，同樣是從事劇場的年輕人，這會不會是另一個故事的開始呢……