看《第二十條》衣衫不整的趙麗穎，國產劇別再用「假窮人」冒充了

家裡也有生活氣息。

像是別人不要的鍋具，各種被使用過的調料，而菜板上的痕跡，也像是幾天沒被人用過幹掉的感覺。

說真的，其實電影里郝秀萍家裡都是一掃而過的鏡頭，就算沒有這麼多細節，也完全合理。

但，有了這些細節，就讓郝秀萍本人的形象變得更加豐滿。

這是真的太窮了。

而趙麗穎為了更好地展現人物，在戲外體驗生活時，穿得也非常樸素。

我想，這是導演和演員的雙向奔赴，才會給觀眾留下如此真實的視覺效果。

實際上，《第二十條》也並不是只有郝秀萍這一家的窮人。

比如因上訪，而丟了性命的張貴生，惡人有惡報的劉文經，還有郝秀萍丈夫那村裡的人等等。

其實沒有一處在刻意表現他們的窮，可細節又無處不在，老謀子的功力還真值得不少導演學一學的了。

其實將窮人塑造得真實有力，本來就應該是國產電影和電視劇的水準。

但，觀眾已經看過國產作品裡太多「假窮人」。

比如，央視的幾部都市大劇。

《無所畏懼》里女主欠下巨額債務，豪車豪房倆人四個菜，後面賣房子的錢還要拿出三分之一打必輸的官司。

《好事成雙》里拜金女二，跟弟弟都不咋會做飯，平時吃外賣或減脂餐的人。

一大早上女方讓弟弟給自己煎兩個雞蛋，弟弟反手一句「你今天可真奢侈」，直接給觀眾整笑了。

也正是編劇反反覆復，提到窮到付不起房租、吃倆雞蛋都奢侈的的二人，住在豪華地段，擁有一廚一衛、一室一廳，外加一個露天大陽台。

還吃倆雞蛋很驚訝，你倆在這裝啥呢。

其實有時候，只要看看劇里窮人的狀態，就能知道導演和編劇，究竟有沒有生活經驗，或者水平如何。

多少上班族，大手一揮就是全款買車，要還信用卡卻能住在市中心地段，甚至不是吃小火鍋，就是躺在浴缸里賣慘。

觀眾看得是哭笑不得，人家能想出來最「窮」的生活方式，也不過如此了。

結語

其實《第二十條》最讓我驚訝的，是用喜劇的方式拍出了一部悲劇故事。

電影是有內涵的，對法律和社會現狀也是真真實實在討論，想引起大眾關注的。

影片里無論是善還是惡的人物，都擁有自己完整的行為邏輯，說出的每一個字，每個細微表情變化，都讓觀眾被深深吸引其中無法自拔。

而其中對窮人的表現，更是刻意避開了直觀賣慘，讓觀眾通過劇情自己感受，這才真的能展現出導演的能力。

那些能創作出「假窮人」的導演和編劇，真的該多看看反饋不錯的影視劇作品，要不然可真的要貽笑大方了。

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