羅中立怕《父親》不能過審，便在畫上加了一「筆」，令其「重生」

後來在羅中立離開了大巴山之後，他又重新考入了大學，繼續他的一生的繪畫之旅。在一年的除夕夜裡，他無意中看到了一個老農，在公廁中收糞。在當時的那個年代裡面，化肥這種東西還沒有被普及，所以說那些莊稼人想要糧食獲得豐收的話，只能獨自到城裡面撿糞當作肥料，灑進自己的農田之中。雖然那個時候是除夕夜了，但是這個老農的眼神中，沒有一點即將要過年的那種喜悅，更多的是一種平靜和麻木。而且那個時候正好是在下雨，本就身處冬天又飄著雨水，這樣的一種天氣讓這個老農凍得有些瑟瑟發抖，但沒有辦法，他還是要繼續做著自己手頭上的工作。羅中立當時在一旁駐足了許久，他被這個老農身上的那種勤勞無畏的勁頭所震撼。也就是看到了這個老農，讓他回想到了自己之前在大巴山的那個房東大爺，再想一想當時我們國家中，那千千萬萬整日不辭辛勞的農民們，他頓時就有了想法，於是後來就有了《父親》這幅畫作的出現。

羅中立一直都有著自己的想法，他認為農民就是城裡人的衣食父母，可是在當時的社會中，為農民而創作的油畫少之又少。所以羅中立就有了點子，給農民創造了這幅《父親》，而且所用的尺寸還是給領袖畫畫的標準。這幅畫的靈感，可以說在我國美術史上是一次創新，所以這幅畫一經雜誌刊登，就引發了鋪天蓋地的評論。有人說好評自然就有人說壞話，有很多人都認為羅中立抹黑了農民的形象，還認為羅中立的畫中沒有體現出來改革開放之後的農民的形象。也就是因為這些爭論，羅中立很是擔心自己的這幅作品，沒法通過全國美術展覽的審核，所以為此他想了很多的辦法。

後來有一位朋友給出了一個建議，羅中立根據這個建議，在畫中加了一「筆」，這一筆就是這個老農耳朵上面夾的原子筆。並且羅中立將這支原子筆縮小了視覺上的強度，如果大家不仔細看是不會注意到的的。也就是因為這一筆，這幅畫在定稿後很快通過了審核，並且在全國青年美展上展出。這幅畫作的成功，離不開羅中立的努力，更加離不開當時人們思想的進步。之後中國美術館永久珍藏了這幅畫作。在那樣一個思想相互碰撞的年代，還是有羅中立這樣的藝術家用自己的畫作來體現社會各個階層的人民群眾，還是很難得的。大家覺得呢？