80年代中期，「嘉禾」與「洪家班」合作的《僵屍先生》，掀起了香港電影的「僵屍熱潮」。
然而，隨著同行的跟風、題材的氾濫。「僵屍片」在80年代末也走向衰落。為了挽救衰落的市場環境，「嘉禾」與「洪家班」開始對「僵屍片題材」的創新，進行新的嘗試、探索。
1990年，為了尋求市場票房的突破，嘉禾希望林正英、劉觀偉聯手打造一部「喜劇元素」濃郁的「僵屍片」作品。但是這個提議，卻致使劉觀偉、林正英先後離開了嘉禾。
林正英的離開，造就了元奎的一次事業機遇。這一年，元奎頂替林正英，成為了嘉禾「僵屍片」大銀幕中的男一號，出演了《屍家重地》。而這部作品的誕生，也改變了元奎的人生軌跡。
今天，我們就來聊一聊，1990年林正英出走嘉禾的這段往事；同時說一說，改變元奎人生軌跡的「僵屍經典」——《屍家重地》。
一、劉觀偉、林正英的「僵屍片」創新之路
80年代末，「僵屍片」市場開始衰退。為了挽回市場頹勢，洪家班開始對「僵屍片」的題材創新，進行探索、嘗試。而「洪家班」背後的大老闆「嘉禾」，也給予了他們大力支持。
1988年，劉觀偉嘗試改變以往「僵屍片」的結構與風格，拍攝了《僵屍叔叔》。為了幫助洪家班完成拍攝，「嘉禾」派出了王英傑，以執行導演的身份，參與了這部《僵屍叔叔》的創作。
在這部《僵屍叔叔》裡，演員陣容進行了大換血，法力高強的「伏魔師父」，也從以往的一位變成了兩位。而電影的風格，也剝離了以往「僵屍片」的驚悚元素，走起了純搞笑的路線。
儘管《僵屍叔叔》的演員陣容進行了大換血，但搞笑的故事設計，卻讓它吸引了不少觀眾。《僵屍叔叔》在1988年上映，影片上映16天，拿下了1400多萬的票房成績。
除了嘗試風格突破、拍攝《僵屍叔叔》，洪家班還對「僵屍片」的故事題材進行了創新探索。1989年，林正英轉型導演，拍攝了《一眉道人》。該片的故事將「中國道士」與「西方吸血鬼」進行結合，玩起了跨時空混戰的電影套路。
對於林正英的《一眉道人》，嘉禾也給予了拍攝支持。不過，《一眉道人》上映了43天，卻只拿下了1100多萬港幣的票房。
這個成績，相比於《僵屍叔叔》16天1400多萬的表現，顯然差距甚遠。
相較之下，嘉禾認為純喜劇化的《僵屍叔叔》，比《一眉道人》這種「中外混戰」的風格，更具市場吸引力。
於是在1990年，嘉禾希望洪家班將「僵屍片」的創作方向，集中在《僵屍叔叔》這類純喜劇化作品之上，並希望劉觀偉、林正英合作一部純喜劇化的「僵屍作品」。
然而，嘉禾的這個創作提議，為林正英、劉觀偉的離開，埋下了伏筆。
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{nextpage}二、「劉觀偉的離開」與「林正英的出走」
1990年的嘉禾，希望洪家班拍攝一部「喜劇元素」濃郁的「僵屍片作品」。然而這個想法，遭到了劉觀偉、林正英的反對。
劉觀偉在完成了《僵屍先生》、《僵屍家族》、《靈幻先生》、《僵屍叔叔》的「僵屍先生4部曲」後，決定放棄「僵屍片」的拍攝。劉觀偉不希望自己的導演之路，被「僵屍片」的題材束縛，渴望嘗試執導新的電影類型。
而林正英則希望，嘉禾再度投拍一部「中外混戰」類型的「僵屍片」，利用這種新穎的「故事題材」，刺激「僵屍片市場」的回暖。
雖然林正英、劉觀偉各有各的想法，但沒有幕後老闆「嘉禾」的資金支持，一切想法也都是枉然。
於是在1990年，追求創作自由的劉觀偉，離開了嘉禾，成立了自己的「劉觀偉製作有限公司」，走上了獨立製片人的道路。
可能是受到了劉觀偉的影響，林正英也在1990年離開了嘉禾。
為了貫徹自己的電影理念，離開嘉禾的林正英，找到了「寰亞電影」和「藝能影業」，掛起了「僵屍先生5」的招牌，以監製的身份，策劃、拍攝了《驅魔員警》。
在之前的「僵屍先生四部曲」裡，出品人何冠昌、監製洪金寶、導演劉觀偉，一直是雷打不動的「幕後鐵三角」。
然而，自這部《驅魔員警》開始，「僵屍先生系列」似乎也變成了，林正英獨立運營的一個電影IP。