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《哈爾濱一九四四》編劇王小槍：秦昊楊冪的表演沒想到

2024-05-07 03:02 影墨 4885

劇集沒有過往同類型諜戰劇中哥哥或者弟弟犧牲，另一方繼續完成事業的橋段，而是以雙人聯手的形式完成事業，各自都有缺陷和問題，又在一系列險象環生的困境中自圓其說，在刀尖上行走。

貳

2021年的《對手》大獲成功後，有不少製片公司找到王小槍，邀請他寫《對手》續集，或者是套用《對手》里的人物關係，換一個年代，但都遭到了王小槍的婉拒，「這是比較討巧的創作，我也不願意重複。」

王小槍《對手》

寫了幾十年劇本、小說，王小槍越來越感到，一個成熟的編劇，一定要將人物寫好。他提到對他影響最大的一本諜戰小說《墮落》，人性的複雜、深刻在這部小說里一覽無遺，「我是對諜戰題材比較鍾愛，它比普通的涉案劇對人性的拷問會更加深刻，對於命運的唏噓也更微妙、更複雜一些。這幾年來，我自己是越來越對人物命運的不確定性感興趣。」

於是，在有了雙胞胎兄弟的設計後，王小槍把故事放在了1944年的哈爾濱，讓人物處在一個微妙的歷史時間節點，「現在回頭看，1945年日本投降了，但1944年年初的時候，置身於這段歷史當中的人物實際上是不知道的，可能有感覺，但也不一定那麼明顯。一年以後，到了1945年年初，我相信這個故事裡面的很多人，不管是正面還是反面的人物，都能感受到這種時代大潮的變化。這幾個人物在短短一年多的時間裡，心態肯定會發生巨大的變化，我覺得這些人物的變化都是有趣的。」

《一九四四》中，王小槍刻畫了眾多性格迥異的人物，除了宋氏兄弟，女反派關雪心狠手辣，永遠處在懷疑、焦慮中；病懨懨的潘越，看似弱不禁風，卻心思縝密，用最不在意的語氣說出「命不值錢」的狠話……「特務科裡面有很多人，有一個原則——每個人都不是善茬兒，都是複雜的。」

王小槍喜歡塑造群像，因為只有人多了以後，每個人的差異性才能顯現出來。在創作時，不能千人一面，哪怕是一個小角色，都儘量要有完整的人物線索，最核心的一點，就是這個人物要讓觀眾相信，「生活中每個人都能聽到很多匪夷所思的事情，比如一個人騎自行車摔了一跤就去世了，有的人從六樓掉下來也沒事兒……類似的事情很多，沒有理由，也沒有邏輯。戲劇需要去說服觀眾，說明這個人是怎麼變成這樣的，他怎麼會做出這樣的事情，所以編劇肯定是講究鋪墊、邏輯等，核心還是人物要立得住，那就要更豐富更立體。」