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迪奧提瑪四重奏，來自歐洲邊緣的聲音 - 樂評

2024-05-10 20:19 緣分 7117

迪奧提瑪四重奏在第二四重奏中強化了聲音的聚合感與同質性，相反，對第一四重奏則更突出每件樂器、每個聲部自身的音色和情感特質，是教科書一樣的詮釋。

當晚的曲目順序將雅納切克風格近似的兩部作品置於音樂會的首尾，先呈現利蓋蒂先鋒時期的第二四重奏，再奉上能讓人聯想起巴托克的利蓋蒂第一四重奏。這是一種極具時間設計感的選擇，但還是沒能避免音樂會前的購票介面圖衝上了小紅書社交平台。很多人再次把問題歸結於現代音樂的小眾，但任何一個雕塑都有多個觀察側面。具體到本場音樂會，國家大劇院上演的馬勒、中山公園音樂堂令人生畏的周邊交通都對音樂會的上座率作出了負面貢獻。但只從音樂角度說，四部作品都有著將室內樂濃縮成一部交響曲的內在張力，不免讓聽眾有些許疲憊。盛宴有時會面臨過度充沛的風險，但歸根結底，是盛宴。

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文章來源：網易故事