由楊志剛跟楊旭文領銜主演的《唐朝詭事錄之西行》開播之後，熱度就一直高漲不下，可算是有個很好的開頭了。
作為續集，《唐詭2》的所有布置，都仿佛是第一部拍完沒播完的，風格水準一如既往的好，一下子就說服了觀眾。
《唐詭2》主要講述了蘇無名跟盧凌風偵破各種奇異詭異案件的故事，算是一個個單元，在銜接劇情以及製作上面，確實算得上高水準。
不僅還原了主演團隊，就連長安縣的幾位捕手，都給拉了回來，而且這部劇真正做到了有人性，查案歸查案，但絕對不讓任何人輕易去送死。
蘇無名平時遇到一點打鬥場面，躲得跟什麼似的。沒有了盧凌風等人在身邊，他依舊敢身先士卒去探查消息，而不是用捕手跑腿。
在他看來眾生平等，而這些低位捕手，還需要養家過日子，所以沒必要為了他的安危付出性命，這是他自己的事。
除了在人物塑造上面的一絕，《唐朝詭事錄之西行》的唐風也是一如既往的穩定，布景設置安排，都充滿了大唐風韻。
不說主角團了，就連觀看秦孝白畫畫的配角，每一個都有不同的服裝搭配以及造型，誰也不例外，顯然很用心。
至於大唐第一畫師的作品場景，也是接儘可能的復原大唐的貴氣。鏡頭緩緩推進，這尊龐大的臥佛，是那麼的精美又帶著古韻。
至於秦孝白的作品降魔變，更是磅礴大氣的筆畫。一尊很顯眼的佛，周圍圍繞著無數的魔，既有神性，又充滿了詭異感。
這個布景，演員於毅還曾經爆料過，因為初期的布置不滿意，不是很符合，劇組就直接推倒重新布置，才有了這個最終符合大唐第一畫師身份的成果。
這一筆筆都算是錢啊，看了效果又不得不贊一句，這個錢花得值，不僅不出戲，反而起到了畫龍點睛的作用。
看到網友曾經問過，為什麼現在的古裝劇不好看了？廢話，能好看嗎？不僅台詞都是現代梗，背景都是又寬又大，而且嶄新到能反光的大理石室內景致。
要麼就是典型的枯山水式樣的院子，一眼望去就是一個字，假到不能再假了，叫觀眾怎麼能夠正常入戲？
再看看《唐詭2》，看完這些個畫面有沒有一點新的感觸。這個背景的融入性實在是太強了，各種古代元素加持，營造了很強的生活感，就好像他們都是古人一樣，不像演的。
《唐朝詭事錄之西行》這部劇的一大優勢，除了唐風，就是真的用心在走出去拍攝了，說是西行，一路上除了必要的特效，還有實景的交叉。
說到復原性，就不得不提一下他們西行路上碰到了古董了。這場戲雖然只是簡單的鑑別真偽打臉戲份，在製作方面卻是實打實的真物品。
出土於唐朝的文物，葡萄花鳥紋銀香囊，最裡面一層即可以放置香料，外面是鏤空雕花的銀球樣式，又具有平衡感跟穩定性，壓根不會撒出來。
四鸞銜綬紋金銀平脫鏡，還有鴛鴦蓮瓣紋金碗，無一例外都是真正從唐朝出品的古物，而且都是帶有挺強文化底色的物品。
未完待续,请点击「下一页」继续阅读
{nextpage}最重要的還是獨孤信多面體煤精組印，這個是劇情的關鍵，同樣也是真正厲害的好物件，能把這些古物以及劇情融入到一起，這就是最精妙的地方，可見是編劇用心了。
在IP劇盛行的年代，《唐詭之西行》絕對算是一股清流，劇不算特別完美，但看起來就是舒服，非常用心。
《唐朝詭事錄之西行》最絕的還有一處，那就是打戲。這裡不僅僅是只夸盧凌風的打戲，而是所有的製作組呈現出來的打戲思維。
有些時候劇組為了省事，但凡沾了一個詭，或者仙字，就開始站樁打特效。《唐詭2》不一樣，在詭異的劇情當中，摻雜的是實打實的打戲。
尤其是打大魔王的時候，特別明顯，打的過程有思考。不知道有沒有人懂我的意思，武術出招講究的是見招拆招，在這部劇體現出來了。
即使是「打不死的」盧凌風，他也不是純粹的逞強或者開大，而是一步接一步，順著場上的局面再出招。
第一次碰到大魔王的時候，他沒有任何的準備又中招了，被打得沒有還手之力，劍都斷了，他的親隨衝上去，他也甩出了斷劍，又被打出去，隨手就抄起了大木棍。
第二次打大魔王的時候，他的武器裝備精良，依舊是打得艱難，這場武器都彎曲的打戲，不僅成就了盧凌風，更是讓觀眾看到了劇情，大唐陌刀確實厲害，戍邊將領確實牛。
最牛的處理還是在於配角的戲份，這場戲都不是盧凌風自己的主場，太子身邊的將軍，也是硬挺能打的角色，以及櫻桃，每個人都在順暢的接戲。
包括那些精銳的侍衛，也是實打實做到了精銳二字。在局面關鍵時刻，能夠提槍上去，齊心協力對馬將軍出手。
這個場面之所以燃，更大的原因是這份配合打得好。沒有任何一場打戲是能鎮定自若在掌控之中，總有意外情況發生，見招拆招，會讓這個場面變得更鮮活。
至於其他沒有實力的人，太子身邊的人建議他跳窗，他雖然怕，也反駁了回去，身為大唐儲君，怎麼能這麼沒臉面的逃。
太平公主也是一樣，一直都是半躲半閃，心有餘悸卻能控制階段。這就是見識過大場面的皇室子弟的氣場與尊貴，不到生死關頭不會當逃兵。
至於最慫的蘇無名，他可不管這些，這個場面他只要躲好就行。不該他逞強的時候，絕對不做任何多餘的事。
可是身邊沒了盧凌風跟櫻桃之後，他再次碰到要殺自己的人，又敢於擋在沒有任何殺傷力的春條前面。雖是慫慫的讀書人，卻是三觀端正的好官，總是犧牲自己保護他人。
每一處細節，都是對人物跟劇情的精心刻畫，沒有假山假景假臉。《唐朝詭事錄之西行》的精彩之處，就在這裡。不是單純的講故事，而是致力於把每個角色整成鮮活的人。