《邊水往事》火爆出圈！導演：不能只是懸疑或者破案
在他看來，創作架空世界觀，只是製造一點奇怪的符號和服飾元素是不夠的，必須和人的生存緊密聯繫。
三邊坡是怎樣一個世界？
牟芯岑給到一個相當具體的、可視可感的描述，帶我們立體「透析」三邊坡：在那裡，氣候炎熱，北面離大陸更近一些，山地很多。所以，當你走到磨礦山時，發現山路極其曲折難走，懸崖海拔落差很大；樹蔭少，導致那裡人皮膚有點黑；山體裸露之地水比較少，所以你會看見磨礦山林有很多水桶——水是稀缺的，大家要排隊去洗臉；等你闖入伐木廠，又會看到每個人都裹著長袖長褲，因為他們要躲避蚊蟲叮咬。
環境、氣候的影響，直接折射在生產生活方式上，以及印刻在人們的性格里。「一層層影響過來，你就像推演一個真實的沙盤。」
《邊水往事》片頭，採用了類似沙盤的視角呈現每個單元故事的地域風貌，展現了沈星一路尋找舅舅而一點點拓展的莫測、複雜的地圖。
牟芯岑說，《邊水往事》前半段是架構三邊坡，後半段將會拆解三邊坡。
「當你達成一個世界的時候，你還要去反思這個世界，它觀照到你對現實的理解。一個混亂的世界為什麼是這樣的？能不能改變？我們也不能解答這個問題，但是我們把它當成一面鏡子，提出這個疑惑。劇集後面的篇幅都是在拆解這件事。」
《邊水往事》里，懵懵懂懂的「小白」沈星面對困境總能化險為夷。牟芯岑承認，沈星是一個運氣好的主角，這從一開始就定調了。「運氣也是本事的一部分，就是運氣好，再加上有點小聰明。但你仔細去想，也不只是運氣在保護他。在這麼險惡的地方，是他堅守的善念在保護他，就像微光一樣，這是我們最想傳達的內容。」
「即便在那樣刀耕火種的世界，人們對善念這個東西嗤之以鼻，但善念出現的時候總是能給沈星帶來好運，因為它少、稀缺。」
牟芯岑指出，這部劇涉及一些在現有的社會環境當中大家不太會接觸的行業，比如寶石市場、開寶石礦的礦場、原始伐木場等，這些行業帶出了經營、從事這些行業的人，陸續登場。
「我們偏向於單元接入，像刷副本一樣，是一個場景接一個場景依次觸達的敘事結構，所以隨著沈星的視角，大家也會認識各行各業，這也便於我們從不同的社會地位和角色，呈現整個世界觀。」
從《開端》到《邊水往事》，牟芯岑認為，懸疑劇這一類型創作要往「信息疊加」的路徑上走，而不能只是懸疑或者破案。他相信，「信息疊加」，也將成為未來劇集發展的趨勢。（沈傑群）
