古裝劇已經有一段時間沒有新劇激起市場熱鬧的火花 ，本以為任嘉倫的新劇能帶來點震撼，沒想到開播以來一片沉寂，口碑一言難盡。
任嘉倫古偶男神的流量演員身份在該劇沒起作用，充滿期待而來，帶失望而歸的差評襲來。
再火熱的題材，到最後免不了遭受審美疲勞階段。古裝劇近幾年帶火的各類大劇促進鼎盛時期到來的同時，低沉的反響意味即將面臨輪迴。
一方面是現在的電視劇有太多的同質化設定，一方面是觀眾的要求更高 ，演員卻始終在原地跑圈。
《流水迢迢》自開播以來，負面差評隨之而來，大部分聲音在情節和演員表現。
愛情劇的走向走不起一個圈子，設定大同小異，三角戀的感情線幾乎是大部分影視劇會採用的設定。
月落少城主在異國他鄉隱姓埋名尋找真相，一次意外遇見江湖少女江慈。
防止江慈破壞計劃，狠戾刺殺，甚至喂斷腸草。
女主受傷之時，男二裴琰關鍵時刻救人，生命危在旦夕。
裴琰以喚醒江慈查明銀面人身份為由，下命令一定要救下江慈。
開頭三個主要人物的糾葛鋪開，男主殺人，男二救人，情感走向明朗起來。
裴琰未知女主身份，卻施展「霸總」的氣勢下達命令，明明是一個不相干 甚至可能跟刺客有關的陌生人，裴琰卻格外上心。
剛開場就鋪墊男二對女主的關心之舉，拜託醫師救女主時，擔憂之情更像是對心愛女人的生命擔憂。
裴琰留下江慈，處處試探那日刺客身份，懷疑衛昭身份，江慈始終不承認。
江慈暗地裡威脅衛昭，可一旦真問起來，遮遮掩掩。
落水、入獄、受傷，江慈跟衛昭從侯府暗流涌動到明面威脅，積累深深恩怨。
劍拔弩張的較量之下是男女主的親密互動，互相威脅，下一秒擁抱跳入水中 ，女主成為階下囚，即便如此，下一秒雙雙倒在利刃之下。
主角的感情鑲嵌在狠話對峙過程中，曖昧的肢體接觸製造主角曖昧關係以及鋪墊情感氛圍。
女主從一個差點被男主弄死到莫名其妙感同身受男主心中所思所想，情感突然轉變。
浮於表面的肢體親密營造曖昧氛圍，強行推動感情走向合理。
兩個上位者喜歡同一個女人的三角戀俗套 ，而情感發展同樣如此，波瀾、矛盾設定皆為為主角順利走到一起。
現在的影視劇最忌諱在另一部新劇看到熟悉的片段，若是沾染這一點，註定少了一點新鮮感。
任嘉倫的「古裝男神」稱呼是通過一部有一部電視劇打出來的。
帥氣的形象，駕馭角色的氣質、氣場曾一度被誇贊，憑藉角色和本人的觀眾緣，任嘉倫內娛的口碑一片叫好。
在古裝舒適圈出演數不清的男主，時至今日，大同小異的角色塑造、人設以及表演方式逐漸累積審美疲憊。
新角色身上看到以往角色影子，造型相差不大，高冷人設一樣熟悉。
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{nextpage}入圈多年，始終在同一個領域發展，演員演爽了，觀眾卻看膩了。
重複的五官管理在相似的情緒爆發表演一如既往，再配上相差不大的服道化，串戲感強烈。
看過任嘉倫帶來角色的觀眾應該比較清楚，幾乎角色類型差不多，或是前期後期人設有所變化，比如《烈焰》里的伍庚，或是全程高冷耍帥，比如《錦衣之下》。
第一次看到這類角色，人設特點在演員形象襯托下有疊加新鮮感，只可惜再如何好看、帥氣，重複一味賣弄浮誇的耍帥鏡頭，驚艷感會大大減退。
曾經那些出場透著震懾力和魄力的面孔、眼神，再度出現在新劇，激不起第一次被衝擊的震撼，取而代之是毫無波瀾疲勞。
徐正溪亦是古裝劇里的高顏值存在，立體的五官，精緻的容顏以及身著古裝散發出矜貴氣質跟帝王將相一類設定人物完美契合，每次出場立柱人物個性、形象。
一直以來，粉絲都在為徐正溪無資源，屢屢拿男二號抱打不平，希翼能有主角資源。
徐正溪在反派和深情情種的演繹可圈可點，能讓觀眾「三觀跟五官跑」的詮釋是他人無法達到的高度。
只是過於出眾的一點正是局限發揮空間。徐正溪的作品人設里，大多是霸總以及古裝高冷、溫柔一類二番。
多年以來，一直跳脫不出舒適區，即便在一個領域發光發熱，但出場次數多了，吸引力和號召力發揮不出更大流量效果。
劇中，是一個冷酷權臣，對敵人從未心慈手軟，城府深重，面上對女主溫柔、體貼，時刻關心女主，實際上心裡有一番探查刺客的考量。
再者，仔細一看，李蘭迪一樣有許多在《星落凝成糖》的印象。
不過，總體看來，女主反而體現出更多的實力發揮，至少沒有男主以及男二號上來就是串戲的勸退強烈感。
觀眾的審美在不斷變化，不同的觀眾對作品和演員的表現提出不同要求。現實的競爭激烈，只演員有不斷突破圈層，跨越限制，不斷實現全面發展才是長久之策。
不可否認，任嘉倫和徐正溪在某系方面有出眾的表現，但在同齡人不斷打破古裝禁錮，轉型打破題材限制，挑戰各種類型新角的情況下，原地踏步不會有進步。
今年以來，《流水迢迢》是二人的二搭合作，從服裝、人設、表演在兩部劇看來差別不太，觀劇的時候沒有重新帶來新角的驚喜。
剛開播的時候，這部劇的熱度高，衝著任嘉倫而來的觀劇黨多，熱度一下猛竄上來，只可惜隨情節前進，口碑卻走向另一個方向。
流量演員不再主流，內容和實力為王的時代主流再度回歸。內娛的發展需要每一個演員學無止境，在演繹道路上不斷打破常規，開闢創新，帶來更多好劇。