2024年青蔥計劃「成為導演之前——電影的現實與虛構」電影大師班及影展系列活動，前些日子在北京舉辦。活動聚焦電影與科技在現實與虛構中的關係，探索互為鏡像的矛盾統一中，如何為新生代電影人打開了不同維度的道路，共同發現未來更多創作願景，助力中國電影和青年創作者提燈前行。
作為繼蒂爾達·斯文頓之後的第二位青蔥國際大師，日本導演是枝裕和應邀前來開展了電影大師班課程，為更多青年創作者答疑解惑，一同進行跨越代際的創作共創，從過去的經驗和變革的碰撞中找尋電影創作的新解法。
影展首日的開幕影片來自「大師重溫單元」的《步履不停》，由青蔥大師是枝裕和執導和編劇，曾經榮獲第3屆亞洲電影大獎的最佳導演等獎項。是枝裕和的作品風格樸實，充滿人文主義色彩，《步履不停》將鏡頭聚焦在看似平常但其實暗藏波瀾的家庭生活題材，用隱晦和含蓄表現真實又深刻的人文關懷和哲學思想，呈現出了東方美學的特點和魅力。
步履不停
時光評分8.0
115分鐘 - 劇情 2008年6月28日日本上映
在是枝裕和的媒體採訪環節中，他詳細闡述了自己的電影創作理念，及其對年輕導演的培養的看法。他首先強調，雖然觀眾在他的作品中感受到的「鬆弛感」與他的人生觀有關，但他並不刻意追求單一的信息或主題。相反，他致力於創造豐富多樣的場景，以此表達他所認同的價值觀。他指出，家庭是他創作的核心主題之一，但家庭成員之間存在著不同的價值觀和關係，這使得家庭劇的創作具有挑戰性。每個角色在不同關係中展現出的多面性是他關注的重點。
在談到青蔥計劃時，他表示，日本也在積極尋求如何培養年輕導演的問題。他親身體驗了中國對於年輕電影人的培養，尤其是在北京的大師班上，與學員們的互動令他感到親切。他提到自己在大學教授電影課程，並且已有多屆學生畢業進入行業，表現出他對年輕創作者的支持與期待。他相信，通過現場工作，年輕人能更好地理解拍電影的複雜性和魅力。
針對現實題材的創作，是枝裕和分享了自己的經驗。他認為，雖然他的作品中有許多社會問題的探討，但他並不拘泥於「忠實於現實」。相反，他強調了想像力在創作中的重要性。他提到，選擇題材時，不同的敘述角度會影響故事的展現。他以《無人知曉》為例，表示在處理社會問題時，更重要的是如何通過個人視角表達出更廣泛的社會現象。他承認，今天選擇現實題材變得更加困難，因為社會問題的複雜性和觀眾的多樣性。
當被問及日本在培養年輕電影人方面的經驗時，他指出，雖然日本的系統並不完善，但政府和一些文化機構正努力提供資金支持。他強調，真正的人才培養需要在實際拍攝現場進行，年輕導演必須在實踐中積累經驗。他分享了自己帶領學生進入片場工作的經歷，認為這種耳濡目染是非常有效的方式。
在談到短視頻和AI對電影行業的衝擊時，是枝裕和表示，雖然他對此感到擔憂，但他堅信電影獨特的觀影體驗無法被短視頻所替代。他認為，電影應提供一種深度的情感體驗，讓觀眾沉浸於故事中。他強調，作為導演，他的目標是創作只能在電影院中欣賞的作品，這種觀影體驗是短時間視頻無法提供的。
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{nextpage}對於新人導演的建議，他指出，模仿大師是常見現象，但找到自己的風格則需要不斷實踐。他相信，只有通過不斷創作，導演才能在無意中發現自己的作者性。這一過程可能是自然而然的，隨著作品的積累，觀眾和創作者都會看到其中的獨特之處。
最後，他反思了自己早期拍攝紀錄片的經歷對後來的劇情片創作的影響。他表示，雖然自己拍攝紀錄片的時間不長，但這段經歷讓他意識到鏡頭的雙重性，既能揭示事物的本質，也可能帶來某種暴力性。紀錄片教會了他，鏡頭是用來發現而非僅僅表現已有的認識。這一理念貫穿於他後來的電影創作中，使他在講述故事時更加關注細節與情感的真實表達。
作者/編輯：甄子