電影 《 志願軍—存亡之戰》票房一路高歌猛進，截至2024年10月7日，該片的票房達到了8億人民幣。
首映禮上的大合影，作為影片的製片人，陳紅也來了。
56歲的陳紅，醫美的痕跡雖然不明顯，不過也逃不過女人的遲暮。
72歲的陳凱歌，寶刀未老，大導演的風範依稀可見。
陳凱歌他的儒雅、深刻、中國文人書卷氣再度進入當下年輕人視野，「原來陳凱歌真的有底蘊。」
這是毋需質疑的，只是，我更想聊聊他身後的女人：陳紅。
陳紅之於陳凱歌，猶如施南生之於徐克。
她們是骨子裡有著傲氣的女人。
只不過，在陳紅的背面，又有著矛盾的一面，她是陳凱歌背後的「小女人」。
就如所有兢兢業業奮鬥的女性一樣，曾經的陳紅有一份自己的獨立事業。
時間拉回到八九十年代。
彼時的陳紅一出道，便以出眾的面容征服了所有觀眾。
當年有媒體稱她為「內地第一美」，圈內更有個說法：她上鏡，不用化妝。
90年代，陳紅的事業在兩岸三地處處開花。
1968年12月13日，陳紅出生於江西省上饒市鉛山縣，父母均為高級知識分子。
外公 唐天際 更曾任湖南省軍區司令員， 外婆耿希賢 則曾擔任晉豫邊區游擊隊教育科科長。
陳紅自幼受到良好的家庭教育，從小就顯示出了藝術天分，從小學開始就是學校的文藝骨幹，高中就讀於上饒市第一中學並擔任校學生會的文藝部長。
1986年，陳紅考入上海戲劇學院表演系，畢業後被分配到北京青年藝術劇院工作。
1985年，年僅17歲還在上海戲劇學院就讀的陳紅參演了個人第一部影片《這裡有泉水》。
她在影片中飾演余多，從此正式開始了演藝生涯。
外貌是陳紅的天然優勢，她卻並未因此自恃，而是靠一個又一個角色與作品，讓觀眾記住了她。
內地有《紅樓夢》中的紫鵑、《三國演義》中的貂蟬。
台灣有《煙鎖重樓》中的柳吟翠、《水雲間》中的汪子璇，《幾度夕陽紅》中的楊曉彤，每一個都是經典的瓊女郎角色，大放異彩。
在香港還未回歸的時候，她與任賢齊、吳倩蓮合作了《神鵰俠侶》，還跟呂良偉、郭晉安在《原野》中對戲。
當年，陳紅在拍攝瓊瑤戲的時候，她就敢與瓊瑤決裂、干翻劇組潛規則，真扛刀颯姐。
剛開始，瓊瑤阿姨覺得，陳紅美則美矣，但眼角眉梢都是強勢，不適合做「白蓮花」般的女主。
於是，讓陳紅演了女主的丫鬟，還用土氣的劉海，遮住了她驚人的美貌，這讓陳紅很不爽。
第二年，陳紅與瓊瑤的第二次合作《梅花三弄之水雲間》，她飾演女二汪子璇，報復女主搶走了她心愛的男人馬景濤。
著名的台詞，「我不是來破壞你們的，我是來加入你們的」，就是出自這部劇。
這次拍攝，雙方都不太開心，瓊瑤覺得陳紅是「木美人」，不像其他的瓊瑤女郎，哭得那麼婉轉委婉。
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{nextpage}陳紅也對自己沒有當上女主角，憤憤不平。
《梅花三弄之水雲間》播出後，爆紅全國，於是，陳紅和瓊瑤展開了第三次合作。
沒想到，瓊瑤竟然讓她在第三部劇里，演了個回憶人物，出場一小會兒就嗝屁的那種。
陳紅怒了，果斷甩了瓊瑤，宣布再也不演瓊瑤劇。
1998年，陳紅在《大明宮詞》里飾演太平公主，大氣的五官和華貴裝扮與角色相得益彰。
彼時而立之年的她，細膩精準地詮釋了人物內心的激情與仇怨交織，贏得了眾多觀眾的傾慕。
陳紅的演繹生涯此時達到了巔峰。
陳紅對自己擁 有強烈的自信，這種自信不是盲從，而是能真實地審視自己。
在參演了眾多影視劇之後，她很清醒地意識到，她的天賦不是演戲。
陳紅在2000年演完《春光燦爛豬八戒》的「嫦娥仙子」後，堅決從熒幕上隱退了。
後來，她遇到了意氣風發的陳凱歌。
自古以來，才子與佳人的相識過程總是相似的。
用陳紅的話來說，她曾經是仰視陳凱歌的：
「他很有才，我喜歡他的電影。人又高又帥，英文又好，我覺得是個很有魅力的人。那時候真的是有仰視的。他就是個移動的圖書館。他就是能永遠帶給你驚奇和驚喜。」
陳紅與陳凱歌，一個是中國影壇最有才華的導演之一，一個是中國熒幕第一美人。
他們的結合本應是一段佳話，卻因為當時中國最好的女主持倪萍，而被人議論紛紛。
一次陳凱歌老友聚會，陳紅也在，大家都喝多了，走出餐廳，陳凱歌好奇陳紅為什麼不怕自己，問了出來。
陳紅覺得好笑：
「我幹嗎要怕你，你是老虎還是豹子？你是人我也是人，我憑什麼要怕你啊？你有才華，你是大導演，我就需要怕你嗎？」
這種「鄙夷」令陳凱歌感到新鮮，經歷了太多盛名之下複雜、利益、慾望捆綁的感情，陳紅的清高是平和，何嘗不是單純。
1996年，陳紅在加拿大拍《紐約風暴》，陳凱歌飛去看她。
他向她求婚了。
陳紅以為是開玩笑，於是半開玩笑地回應：「好啊，可以結婚試試看，不行可以離婚啊。」
沒想到，陳凱歌卻非常認真地訴說心意：
「那不行，我已經離過兩次婚了，這一次是下了決心，一定要跟你過一輩子的。你要答應我，結了婚，就不允許離婚，這是我跟你結婚唯一的條件。」
兩個人的婚姻，遇到了相當大的外界阻力。
一來，陳凱歌比陳紅大14歲。
二來，陳凱歌有過兩次婚姻；再加上陳凱歌和倪萍的愛情長跑，眾所周知。
無論哪一條，都令陳紅頂著來自家人的巨大壓力，與媒體方面的道德譴責。
那段時間，外界幾乎同一口徑，陳凱歌是負心漢，陳紅是插足別人戀情的小三。
儘管陳凱歌和倪萍之間並沒有一紙婚約，但陳凱歌父親去世時，都是倪萍在背後主持局面。
坊間更有傳聞，陳紅當年之所以能擠走倪萍，不過是心機地用懷孕要挾。
但從時間線上來算，她和陳凱歌的次子陳飛宇生於2000年，哥哥陳雨昂據報道大兩歲，也就是1998年生，96年懷孕鬧片場的可能性其實並不大。
二十多年前的恩怨糾葛、前情往事，就用倪萍多年後的一段話作為總結吧：
「對於陳凱歌，我曾經走近過，但沒有走進。大家都應該尊重發生、尊重選擇。」
婚後陳紅逐漸淡出演藝圈，轉而做製片人。
在採訪中她道破心思，在她看來，做演員「看到的都是表面的東西」，做製片的感受「才是真正扎紮實實」。
2003年，陳凱歌拍攝《和你在一起》，陳紅的名字赫然出現在製片人一欄。
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{nextpage}這不僅是她作為製片人的處女作，也是她與陳凱歌合作的開始。這部電影獲得了包括金雞獎在內的多個獎項。
2005年，陳紅擔任電影《無極》的製片人。
這部電影以其巨大的投資、特效和明星陣容而聞名，對陳紅來說是一個巨大的挑戰。
她不僅要管理龐大的預算，還要協調國際團隊和處理各種複雜的製作問題。
最終影片收穫不俗的口碑，也進一步證明了她在製片領域的才華。
《趙氏孤兒》、《搜索》、《妖貓傳》、《長津湖》和《長津湖之水門橋》等多部經典影片，製作人都有陳紅的名字。
不得不說，在陳凱歌的導演作品戰績里，陳紅是不可或缺的一筆。
陳紅也曾經袒露，做製片人，頭銜體面風光，實則四處磕頭化緣。湊錢、省錢、算錢、投資，張口閉口不離錢。
特別是在導演需求和現實困境之間，她作為製片既要解決問題，又要彌合關係，方方面面斡旋， 如此拼勁。
陳紅當製片，面面俱到，什麼都把控。
從劇組一天吃幾頓飯（待過劇組的人應該明白，劇組作息往往是分散且無序的），到招群演挨個給合作單位打電話談詳情，再到與政府、企業多方溝通。
看似簡單，其中細枝末節的事情，卻紛繁且勞心勞力。
拿《妖貓傳》舉例， 項目歷時六年，她就盯了六年。
陳凱歌對美術、場景要求很高，他要拍盛唐風貌，那必然就要在現代還原出一座唐城。
六年時間裡，一磚一瓦一草一木，陳紅都要統攬。
等到2016年陳凱歌正式開拍的時候，一座他心中的唐城便真的出現在了眼前：「我等於提包入住。很難，但她就能成。」
他負責想像，她則負責實行實操、落成。
幾乎可以說，是陳紅八面玲瓏地處理著對外事宜，陳凱歌才可以安然地在象牙塔里，進行所有的詩意化的禪學嘗試。
她用煙火氣，保全了他的白衣勝雪。
以利己角度而言，陳紅做出的選擇無疑是令人惋惜的。
但是，「既然要和這樣一個人生活，那我就得要去捍衛這個家庭。」
當然，拿到合同可絕不僅僅是靠喝喝酒、聊聊天，需要耗費極大的心血，所以陳紅衰老得比較快。
大家都在感嘆神顏老去，陳凱歌還是浪漫地回應，「有皺紋好啊，皺紋是我倆愛情的見證。」
對於陳凱歌來說，陳紅就是他天造地設的另一半吧。
幾十年過去，偶有媒體報道陳紅，繞不開拿她被歲月浸 染的外貌，唱衰「美人遲暮」。
陳紅很坦誠，她接受自然法則的規律，更沒有選擇活在濾鏡之中，自認自己「不如從前美了，差遠了」。
可正所謂美人在骨不在皮，我覺得今天的陳紅作為兩個大男孩的媽媽，依然是驚艷的。
在今天大 女主的輿論中，有人為她不值得，我無法認同。
在職業賽道轉換上，她也逃不過目前國內的女演員年齡定律，選擇當製片人，不失以退為進。
當一名製片人，她早已鍛鍊出了常人難以企及的戰略能力、格局眼光。
最重要的，相信這些年，她的心智也一直在成熟。
人生路上，她一直用心地在感知外界，完成獨屬於自己的那份成長。
表面上陳紅付出操勞，但實際的效果是，陳凱歌每一件事，都是她安排，而家裡每一分錢，都是她在管。
家裡誰更有話語權，更有位置，一目了然。
陳凱歌曾經說過，陳紅並不柔順，她所有的「小鳥依人」，其實都是自我思量 後的選擇。
曾經的陳紅總是「勁兒勁兒的」，她沒有鬆弛、慵懶、漫不經心。
她 始終提著一 口氣，正是因為這口氣，才能讓她闊別台前幾十年，一轉身還有自己的天下。
但是在經歷事業重新洗牌後，陳紅也變得越來越沉澱、充實。是她的命運里，一頁一頁，一筆一筆，自己寫的豐富劇本。