籌備22年，票房慘敗，2024年賀歲檔電影圈最大慘案誕生了！
2024-11-26 昀澤 3186看到最後，唯有沉默。
莫讓「文藝片」變爛片遮羞布，別試圖捆綁觀眾審美
似乎每次只要有文藝片上映，總會有「觀影需要門檻」類似的話術，來貶低給出差評的觀眾的審美水平。
《風流一代》大家看不懂，但，不會過分地吐槽賈樟柯導演，畢竟他的實力已經不用多說，一部影片也無法撼動他在中國電影市場的地位。
但，用「文藝片」的頭銜充當爛片遮羞布的行為，大眾也沒少見。
比如《燃冬》。
三個萎靡青年的淫亂生活，不是在書店大喊大叫試圖偷東西，就是靠在一起互相用嘴遞冰塊。
她跟他，她又跟他，似乎還有他跟他，這樣曖昧不清又炸裂的感情，也能拍成一部電影。
再用點大尺度露肉鏡頭來點效果，這麼一部匱乏又無聊的電影就完成了。
再比如《喬妍的心事》。
這部影片至少還是有點故事情節的，辛芷蕾的演技也可圈可點。
但，人設非常扁平、故事線也沒什麼亮點，刻意製造矛盾卻又完全找不到邏輯來圓，最後就猶如一團亂七八糟的毛線。
其實一開始該影片是奔著「懸疑」、「復仇」等賣點進行宣傳。
可當口碑票房成績走向不太可觀時，「文藝片」三個字終於如約而至。
確實，在看《喬妍的心事》時，能夠感受到文藝片導演的慣用手法，但，這並不代表可以為故事的邏輯不清而挽尊。
在這部分，其實《河邊的錯誤》做的就比較到位，同樣是文藝片，尺度與懸疑感拿捏得都非常到位。
儘管文藝片的受眾範圍不廣，但，如果拍的確實不錯，觀眾就算欣賞不來也能夠發現其中的閃光點。
比如胡歌的《走走停停》。
極其簡單的故事，卻能將情感寫得如此細膩又清晰，溫情與感動完全彌補了故事本身的單薄，用飽滿的人物來填充空缺，真的非常好看。
所以，好看和不好看觀眾還是能分得清的。
如果總是用「文藝片」來捆綁爛片洗白，又何嘗不是給文藝片市場倒油呢。
結語
說回《風流一代》，只能說對於賈樟柯這樣的「大師」來說，票房和口碑似乎已經不再重要了。
所以，他想剪啥剪啥，給觀眾無限的遐想空間，讓大家自行在其中尋找隱喻，來配合「風流一代」的主題。
難怪大V會說這部影片是為影評人量身定製的，大家總會在其中解讀出自己的理解，而無所謂正確與否。
在我看來，《風流一代》這種電影的出現也讓國產片市場更加豐富多彩。
只不過，用外媒毫無邊際的誇讚來鑲金邊，看起來也沒有那麼純粹。
不知道你是否對賈樟柯導演的新片《風流一代》有興趣呢？
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