作為國內評分高達9.1分的口碑黑馬，由邵藝輝執導的《好東西》，讓不少看過的觀眾忍不住交口稱讚，票房也隨著口碑一路走高，截至12月1日累計票房已突破3.88億。
在貓眼專業版上，該片的預測票房一路走高，從最初的1億到現在已經超過6.9億。
時光君見到《好東西》導演邵藝輝這天，恰逢北京最冷的時候，和其他「前呼後擁」帶著很多工作人員的明星不同，她一個人挎了個帆布包就來了，包里還裝著當天沒來得及吃的雞蛋。
她實在是太忙了，在《好東西》上映後，連軸轉的路演讓她略顯疲憊，每天都睡眠不足。
邵藝輝忍不住感嘆，這幾天足足瘦了四五斤。但聊起路演時觀眾們的熱烈反應，她的眼睛還是一下就亮了起來。
很多觀眾帶著他們的媽媽來看電影，有人收到了來自媽媽遲到多年的一句道歉，還有人帶著小學生女兒來的，甚至有人帶著70多歲的老父親來看電影。
當然，比起聊市場和票房，邵藝輝還是更愛聊創作本身。《好東西》里的三個女性角色，都能在她身上找到影子。
她在自己深陷抑鬱情緒的時候，先創作出了「小葉」這個角色，這是全片創作靈感的起點。
導演覺得自己更像片中的「小孩」，片中的很多事都是她小時候經歷的。「小孩」總是更少被世界規訓，總是可以更多說真話，拆穿虛假做自己。
邵藝輝的母親也同片中的「鐵梅」一樣，從小對她都奉行放養原則，只希望女兒能做到「自由和快樂」，並無他求。
母親的這份無條件地信任與期待，既是導演的鎧甲，也是讓她忍不住哽咽的軟肋。
導演提起和身邊的女性好友，都經歷過很多這種「互為鐵梅，互為小葉」的時刻。真實的女性成長與相互托舉，總擁有著無比動人的力量。
邵藝輝還向時光君獨家透露了一個片中沒被人發現的隱藏「彩蛋」，在茉莉學校的黑板牆上貼了兩篇作文，一篇是《不再幻想》，一篇是《記一次難忘的旅遊》，都是導演親自用心寫的。
和拍《愛情神話》時相比，拍《好東西》時的邵藝輝，自我感覺更加放鬆了。
她不再懼怕被人看穿「沒有經驗」，她的內核更穩，狀態也更自信鬆弛了。
女性導演的作品，在2024年開始集中爆發，被越來越多的觀眾看見並喜歡。
「女性群體開始對很多事情有所反思，有所覺醒，先是有了大家觀念和思潮的基礎，然後就會有更多的女性在做事，行業內也才更願意去跟女導演、女性創作者合作。」
在邵藝輝看來，「這是一個不可抵擋的趨勢」。
以下根據採訪整理
時光網：您最近參加了很多路演活動，有沒有哪一個瞬間讓您印象深刻？
邵藝輝：其實有挺多瞬間的。有很多場都是20歲左右的年輕女孩，帶著媽媽一起來看，而且媽媽們也都特別喜歡。
有觀眾跟我私信說，她媽媽看完之後還給她道歉了，因為媽媽可能是看到小葉那個角色，回想起來自己對女兒特別苛刻，所以就跟她說了一聲對不起。
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{nextpage}那個朋友就暴哭，因為她從小到大都沒有聽過父母對道歉，讓我也特別感動，就覺得自己做的事情是很有意義的。
還有人帶著小學生女兒來看的，她們都特別可愛，包括還有人問我「為什麼人會有月經羞恥」，還有人帶著75歲老父親看了兩遍，都讓我印象很深。
時光網：在《好東西》里，無論是其中的城市空間、還是主角們的生活狀態、談論的話題，都顯得非常新，是觀眾們前所未見的「新東西」，您在創作的時候是怎樣跳脫傳統敘事，去呈現這樣一種「新東西」的？
邵藝輝：其實大家對這種傳統敘事或者模板很熟悉了，因為看得太多了嘛，我作為觀眾的時候也是看了很多，那我自己在創作的時候，首先就是避免這種陳詞濫調，我看過的東西儘量就不再去重複了。
其實但是每個人也有自己的局限性，因為你不知道你看過的是不是別人沒看過，或者也有可能別人已經看過的，你可能還沒看過。但是我會儘量避免一些經常出現的情節，比如什麼出軌或者為了掙錢而奔波等等。
當然我也希望我的人物是有真實質感的，就是大家還是會為了錢生存發愁。但是我不太想把它擴大，因為一擴大它的敘述方式就又變得很有限，又容易重複。
時光網：在劇本創作的過程中，您最初是怎樣尋找到故事靈感的？
邵藝輝：我最早其實就在寫「小葉」這個人物，因為我當時的情緒很抑鬱，不知道該怎麼辦，當然我也有看心理醫生。
當時我覺得既然每天都這麼痛苦，睡不著覺，那還不如把我想到的東西，我痛苦的點都寫下來。
最早我就是一直在寫小葉得抑鬱症這條線，寫了很多，其實到現在全都改了，都埋在了背後，但我的確是先從小葉這個人物開始寫的。
時光網：您覺得《好東西》里的三個女性角色，哪個角色最像自己？
邵藝輝：我覺得都挺像的，小孩是比較像我。
因為片子裡面的事很多是我自己就是小時候經歷的，可能我覺得這個會更像，而且小時候的事兒我寫起來也更順手，我媽媽一直叫我就是「小孩」。
時光網：您和您身邊的女性好友，有沒有這種「互為鐵梅，互為小葉」的關係？
邵藝輝：有啊，我覺得好的女性朋友，都是有點「互相當媽」又「互相當小孩」的感覺，就是彼此給予彼此慰藉，也彼此索取的。
但肯定都得互相給予才能成為好朋友對吧，因為她畢竟不是你的親媽，你不可能一味地索取。
時光網：影片里我們看到了多組女性角色本能的互助與托舉，您是怎樣理解這種女性互助的？
邵藝輝：我小的時候其實並沒有太注意這方面，但在前幾年的時候發現，有時候你在公共場合，比如說你要去上廁所，一個人的時候，希望有人幫你看個東西或者什麼，就覺得找一個陌生的女性去求助就會特別容易，而且人家都會特別好，哪怕是陌生人。
我遇到的女性，包括陌生人都是很有善意，會讓我覺得很溫暖，我自己在生活中也得到很多女性的幫助。
時光網：很多觀眾在看片時忍不住爆發出大笑，終於有女性電影是輕盈的，不再那麼「苦大仇深」了，在設計劇本和台詞的時候，您是怎樣平衡「犀利」和「幽默」這兩者間的關係？
邵藝輝：其實我自己寫的時候，我現在已經不能分辨了。首先我寫就寫了無數遍，然後我剪又看了無數遍，好多地方現在留下來的，都是我好幾次準備都刪掉的，因為我自己看的時候已經有點麻木了。
當然我還殘存了一些理智，比如讓我身邊的朋友來看看，如果他們覺得好笑的話，那我可能就會保留一下。
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{nextpage}時光網：比如飯桌「雄競」那場戲的很多情節，大家都覺得很好笑啊！
邵藝輝：這個完全都是製作技巧了。因為前面人物台詞說得太多了，話太密集了，需要喘一口氣，所以就希望有一個動作去打破這種密集的對話。
時光網：對比拍《愛情神話》的時候，您覺得在拍攝《好東西》時最大的不同是什麼？
邵藝輝：我覺得我更自信、更輕鬆了，主要是一種心態上的放鬆。
當年拍《愛情神話》的時候，我很多時候還是很緊繃很緊張的，生怕自己做不好，甚至也生怕別人看出來我做不好，沒經驗。但其實這很正常嘛，因為我是一個新導演，肯定沒經驗。有時候人越沒經驗，越害怕別人去看穿你，我覺得這種心態也不健康。
但到了拍《好東西》的時候，如果有些地方不知道該怎麼弄，我就會直接求助別人，我已經不害怕別人知道我好像不懂，或者是我想不出更好的點子了。
時光網：片中鐵梅、茉莉母女倆的設定，有多少是借鑑了現實中您和母親的關係？
邵藝輝：有很多。因為我父母是在我13歲時離婚的，其實在那之前我跟我媽關係都很緊密，在片中我正好也寫了當茉莉還是一個小朋友時，和媽媽的關係。
我感覺我借鑑了很多，但具體的事是有替換的。比如片中在學校門口接小孩的場景，跟我小時候在腦海里的那個場景是一樣的。
比如我小時候學舞蹈，有時候要排練到很晚，比如跳到晚上11點多，然後第二天6點又要起床，我記得很多家長就會在舞蹈教室門口等，這個畫面給我印象很深，老師問明天早上6點有沒有學生不能來的，大家都說沒有。
但我媽趕緊衝上去把我拽走說明天來不了，其實她就是不想讓我去再跳舞了，主要是不想再讓我去參加這種無止境的排練，她還是很心疼我的。
我媽媽非常非常鬆弛，有點「什麼都不管」，或者說不是傳統意義上應試教育的管，她更在乎我的身心健康，包括她覺得如果那些排練不是為了自己熱愛舞蹈去排的，就沒必要熬夜。
還包括心理上的，她肯定希望我是一個快樂的、自由的人，雖然我感覺我好像都沒有做到。
時光網：《好東西》里有不少有趣的彩蛋，有沒有哪個彩蛋是您深埋其中，幾乎還沒被人發現的呢？
邵藝輝：我可以說一個，最後有個鏡頭，就是在學校的優秀牆黑板上貼了「小孩」的兩篇作文，一個是《不再幻想》，一個是《記一次難忘的旅遊》。
其實都是我特別用心寫的，而且其中有一篇我自己覺得寫得還挺好的，挺搞笑的。
這個鏡頭是一個挺沒用的鏡頭，我本來不想加的，但就是為了讓觀眾日後可以看清楚那個作文，現在在大銀幕上其實也看不清，不過等以後影片上線了的話，你按住暫停就可以看清了。
時光網：影片中小葉和茉莉聽聲音的戲，搭配鐵梅照顧女兒的蒙太奇畫面，是全片的高光時刻，鐵梅在生活中的細節，您是怎麼觀察得這麼細的？
邵藝輝：我覺得首先這些幹家務活，沒有什麼特別的，而且我相信基本每一個媽媽都做過這些事，按理來說我們不是應該每一個人都應該發現對吧？
所以我還挺好奇的，為什麼大家看不見呢？
我覺得沒有必要特別神話，或者也沒有必要貶低，她就是做了一個最普通的媽媽，要在家做的那些事兒。
時光網：您是怎樣設計這場戲的聲音和畫面的？
邵藝輝：主要是為了讓小葉和小孩有一場情感升溫的戲，因為小葉是錄音師，所以希望通過聲音來去增進感情，然後聽聲音聽錯的確又要配合一個畫面。
我之前在劇本階段其實沒有太想好應該用什麼畫面，當時寫的是配上鐵梅工作的畫面，感覺這樣對比更明顯了，一個在外面工作，一個在家裡聽聲音。
但後來在籌備的時候，我覺得工作的時候發出的聲音比較少，就想到應該做一些更多聲音能出來的動作，就想到了鐵梅做家務。
時光網：您在拍攝現場的工作習慣是怎樣的，和男導演有哪些不同？
邵藝輝：我沒有去過太多男導演的片場，其實我也不知道他們到底是怎麼樣。但聽到很多工作人員會聊，肯定是不同的。
我拍戲的確也不喊卡，現在也不喊，現在還是說「好」，然後工作人員就總會模仿我的聲音，就是那種很有氣無力的「好」。不過大家也知道，我說「好」就是跟「卡」一樣，並不代表就是這一條真的很好，還是要繼續演。
我們劇組大家就真的很快樂，很輕鬆，工作時間沒有那麼長，的確是從來不熬夜。
女生也可以坐器材箱，我發現我們有很多女生坐了器材箱之後，這個電影就會很順利地完成。
時光網：如果您未來不做導演了，最想嘗試的職業方向是什麼？
邵藝輝：那我應該去寫東西吧，其實我之前特別想做的是記者。
時光網：這兩年國內有越來越多的女性導演崛起，她們的作品被更多的觀眾看見並喜歡，女性導演的爆發您覺得有哪些關鍵因素？
邵藝輝：首先這是一個不可抵擋的趨勢，肯定是跟我們整體的社會思潮有關。
女性群體開始對很多事情有所反思，有所覺醒，先是有了大家觀念和思潮的基礎，然後就會有更多的女性在做事，行業內也才更願意去跟女導演、女性創作者合作。
這都是一體的，哪一塊缺失了，可能都沒法形成這樣一個群體的現象。
作者 | 隱飲