韓國導演都輸了？這些導演將是新一代的張藝謀，李安和侯孝賢

第五代大導演在2002年張藝謀的《英雄》過後，基本上就開始集體商業化。雖然後來偶爾像姜文的《一步之遙》，張藝謀的《歸來》《一秒鐘》到國外沖獎，但第五代導演基本就放棄了文藝片。

第六代大導演中，寧浩已經放棄文藝片，甚至因為《無人區》遭遇的打擊，後面的商業電影基本上放棄深度表達（還有點戲謔）。加上「壞猴子72變」扶持青年導演，完全是走幕後大佬的路子。

管虎也商業化了，不過從《老炮兒》《八佰》來看，他還是想在商業大片里嘗試結合一下深度內容。

其它第六代導演像張元、王全安、路學長、張揚、包括陸川等等，這幾年都沒有什麼新片上映，不提也罷。

第六代導演巔峰還是賈樟柯和婁燁，他們也度過藝術巔峰期。賈樟柯2013年的《天註定》是明顯的分水嶺，後面的《山河故人》《江湖兒女》質量還行但很少拿獎，新片更是遙遙無期。

婁燁則是2014年的《推拿》是分水嶺，後面的《風中有朵雨做的雲》《蘭心大劇院》情況就和賈樟柯一樣，投資很高，明星雲集，陣仗很大，但沒在國外拿什麼獎。

2012年徐崢的《泰囧》後中商業電影全面崛起，內地導演已經沒有第七代的說法，這個夾在第六代和第七代中間的有刁亦男，程耳，以及是第六代導演，但巔峰期在2010年後的曹保平等。

程耳有一點史詩浪漫主義級別的導演，但還沒有拍出藝術巔峰的片子，《羅曼蒂克消亡史》就有差距，最新的《無名》又用了流量明星，不知道片子如何。

曹保平和刁亦男是這十年中國最出色的警匪類型片導演，曹保平沒有在國外拿下什麼獎，刁亦男在海外獎，《白日焰火》還拿下最佳影片和最佳男主角，後面的《南方車站的聚會》就差了一口氣。

除了這三位大導演，其實2015年之前的出色文藝片還有《鋼的琴》《樹先生》等優秀文藝片。其中《Hello!樹先生》我個人認為藝術完成度完爆《小丑》，可惜的是沒在國外拿下什麼大獎。

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