韓國導演都輸了？這些導演將是新一代的張藝謀，李安和侯孝賢

像《老獸》導演周顯揚新片《烏海》就挺差的，《不成問題的問題》導演是68年的老導演了，《村戲》鄭大聖幾乎一模一樣。其它《春潮》的楊荔鈉，《黑處有什麼》的王一淳，《過春天》的白雪等等。

最後《隱入塵煙》的李睿珺和《長江圖》的楊超，《東北虎》的耿軍去海外衝過獎，而且還拿過獎。但是我覺得藝術水平和畢贛他們比還是差了點吧，其它還有很多沒有列出來的文藝片，歡迎大家補充。

歐洲三大不重要，奧斯卡無所謂？國產文藝片沒有那麼爛

國產電影的問題確實不少，但單說文藝片沒有想像的爛，相反人才輩出挺好的，大多數普通人不關心而已。至於能不能拿下海外大獎，我個人感覺和政治和意識形態確實有一定關係，靠緣分吧。

比如第六代導演賈樟柯，婁燁，王小帥拿獎的都是早期現實主義和虛無主義，也就是反應中國那啥的電影。後來賈樟柯的《山河故人》《江湖兒女》，婁燁《風中有朵雨做的雲》《蘭心大劇院》不講這些了拿不到獎了。

王小帥的《地久天長》講的那個年代導致人民痛苦，他確實又拿獎了。

這一代內地導演因為成長中國崛起的環境，可能不說大家都沒注意到：這些文藝片都不那麼苦大仇深了，不再反應什麼大時代之下中國人個體悲劇，民族苦難和壓抑落後，相反他們反應浪漫詩意的中國，還有現代中國美學，以及少男少女在社會上面臨的問題。

畢贛兩部電影就是拍詩意浪漫的中國人，《春江水暖》是傳統和現代文化美感的中國。

《永安鎮故事集》諷刺中國電影問題和當代年輕人自信到自戀，《過春天》《小偉》《黑處有什麼》就是講少男少女在現代中國社會遭遇的問題。《宇宙探索編輯部》更是探討中國文藝科幻的方向。

這和以前世界上中國文藝片的表達，中國人的形象，中國文化的形象大相逕庭。外國文化精英因為政治意識的不習慣，沒有頒獎是有一定聯繫的。

最後，這一代導演中唯一走現實主義的是《大象席地而坐》的導演胡波，結果因為種種原因，他選擇結束了自己的生命。結合中國電影和中國社會變化，真的有些無法形容。

不管文化始終是現實環境里人們精神需求投射的影子，2022年已經是下一個十年的開始，中國導演其實已經來到下一個時代了，只是大家都還沒有意識。