韓國電影已經有6年多都沒有在中國上映了，上一次登陸國內院線的韓國電影還是2015年的《暗殺》，之後就開始限韓令，韓國影視作品和明星一律不能來中國交流了。
可就在昨天，我意外看到一條消息：韓國電影《哦！文姬》將於12月3號在中國上映。
僅僅提前兩天宣布，空降式上映，這一舉動很有些不同尋常，難道限韓令這就要解除了嗎？
對外關係方面的問題咱也不懂，可不敢亂說，不過這事更讓我感興趣的一點是：電影的主演是我喜歡的韓國演員羅文姬女士，這將是她首次在中國的電影院和大家見面，可喜可賀呀！而且，電影名直接用了她本人的名字，這陣勢，稱她是「中韓交流破冰大使」也不為過吧。
湊巧的是，羅文姬女士剛剛在11月30號度過了她的八十大壽。而她的個人簡歷上寫著，她在1941年11月30日出生於中國北京，在中國度過短暫的嬰幼兒時光。現在以這種方式重返中國，真是意義非凡。
時隔六年打破限韓令僵局的第一個韓國明星，不是那些俊男美女愛豆偶像，而是一位慈祥又有喜感的老奶奶。這看似意料之外，仔細一想又在情理之中，因為羅文姬在中國的人氣，絲毫不亞於全智賢劉亞仁，完全可以算是頂級流量啊。翻翻你們的朋友圈和聊天群，至少在表情包界，這位老太太是絕對的天后！
心情很喪時，你可以和羅文姬一起癱著大吃大喝。
在群里和人對罵時，羅文姬能以超強戰鬥能量助你一臂之力。
這些表情包大都是來自15年前長達一百多集的的韓劇《搞笑一家人》，羅文姬在劇中飾演奶奶，名字也叫羅文姬，力氣大，食量大，總是咋咋呼呼，喜歡抱怨，卻又一直在為家人辛勞付出。羅文姬把這個角色演得神氣活現，15年後還是無數人的快樂源泉，看著她就覺得解壓。
前不久，《搞笑一家人》劇組借著播出15周年之機重聚了一把，羅文姬也參加了。
還拍了新的全家福。
不過羅文姬對於韓國影視圈的意義可絕不僅僅是「表情包天后」那麼簡單哦，她可以說是製造了一股年紀越大越受歡迎的「羅文姬現象」。韓國綜藝節目裡稱她是「目前忠武路最火熱的演員」，她聽了哈哈大笑，並不否認。
而這就要從她出道開始講起了。
羅文姬20歲就在韓國演藝圈出道了，不過一開始是在幕後當「聲優」，也就是配音演員。
其中就包括給瑪麗蓮·夢露的電影配音，當時人稱「瑪麗蓮·文姬」。
後來從幕後轉到台前做演員，也很難爭取到演出機會，很長一段時間演的都是邊邊角角的小配角，才三十歲就開始扮老，演年輕人的媽媽甚至奶奶，不過出於珍惜工作機會她也不推遲，就這樣一路老人演下來，慢慢積累了足夠多的演技經驗，直到真的步入老年，才讓人看到她身上的光芒。
1996年，羅文姬55歲，已經出道35年，才第一次得到了演主角的機會。
但這樣的機會還是不多，到她真正為大眾所知，又是十年過去了。2005年，她在現象級韓劇《我叫金三順》中，出演了玄彬那個霸道總裁媽媽，人物形象有些刻板，卻是中國觀眾對她產生印象的重要起點。
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{nextpage}緊接著的2006年，又有了《搞笑一家人》。65歲的羅文姬終於迎來了自己演藝之路上遲來的春天。那段時間，中國好多電視台也會播韓劇，《我叫金三順》和《搞笑一家人》都是其中的熱門，羅文姬女士就這樣開始擁有了第一批中國粉絲。
故事發展到這裡，還僅僅只是一個普通的夕陽紅勵志故事，你作為老演員再怎麼紅，始終還是那些年輕演員的陪襯，得到的只是尊敬，而不是站在C位的關注度。
但是從2014年開始，羅文姬突然開掛了。
那一年，73歲的羅文姬出演的奇幻喜劇片《奇怪的她》，成為當年韓國市場的大爆款，票房年度第二。
這部電影講的是70歲的奶奶一夜之間變回20歲尋找少女心的故事，奶奶的角色非常重要，算是雙女主之一。後來中國還翻拍了一版，叫《重返20歲》，演奶奶的是歸亞蕾。
2017年，羅文姬在電影《我能說》里一人挑起大梁，飾演一個表面上招人嫌的老奶奶，私底下卻倔強地想要學英語，然後在國際法庭上為慰安婦問題作證，因為她自己過去就被迫當過慰安婦，她要讓日本戰犯為他們犯下的罪行道歉，讓歷史銘記這個錯誤。
羅文姬悲欣交集的演技，將慰安婦群體在戰爭中經受的創痛詮釋得舉重若輕。她憑此片包攬了那一年韓國三大電影獎（青龍、百想、大鐘）的所有影后桂冠，成為第一個以同一部電影實現包攬的女演員，打破了歷史記錄。
更重要的是，雖然主題嚴肅，但電影也很好地兼顧到了戲劇觀賞性，悲喜結合，所以票房也不錯，達到了200多億韓元，在當年掀起了關於慰安婦問題的討論熱潮，給日本施加了不小的壓力，影響熱度也蔓延到了中國，現在還常常看到在關於慰安婦的文章裡面提到這部電影。
這兩部電影表明，老年演員也可以演主角，也可以扛起票房，也可以被年輕觀眾喜歡，也可以演複雜的角色。老年人的生活境況、人生感悟、微妙心理，他們的歡樂與夢想，他們的哀傷與遺憾，都是值得被看到，被琢磨，被討論，被關心的。
有了這兩部爆款代表作，羅文姬在韓國影壇的戲路就徹底被打開了，大家看到了她的能力：既可以演喜劇，也可以演嚴肅正劇，有國民度，有人氣，這樣的演員，憑什麼不讓她繼續演主角？
於是羅文姬開始一部接一部地演起了影視劇女主角：《天衣無縫的她》、《哦！文姬》、《如蝶翩翩》……評價還都不錯，成了韓國名正言順的「國民奶奶」，絕對的一線女演員。
羅文姬在戲裡給人的感覺總是很親切沒有距離感，其實私底下更是，韓國綜藝有次跟拍老人家的日常，給人印象最深的就是她對身邊工作人員非常親切大方，到飯點了就對拍她的人說「你們趕緊去吃飯吧」。
可是人家工作沒完成走不開啊，於是羅文姬立刻打開錢包取出一張銀行卡，遞給經紀人讓他趕緊出去給拍攝人員買麵包。
工作要結束了，她看到桌子上正好還剩一些零錢，於是就順手給身邊的一個小妹妹，讓她拿這個坐計程車回家。
是不是就很像家裡疼孫子的奶奶？果然是從底層慢慢走上來的，一點明星架子都沒有，懂得身邊同行工作人員的辛苦。所以她才在韓國演藝圈那麼受人敬重。
憑《我能說》獲得百想影后時，全場起立，掌聲經久不息
不過像羅文姬這種奶奶輩的女演員在韓國發光發亮，也並非孤例哦。
還有和羅文姬同一年出生的金惠子，以劇集《住在清潭洞》贏得國民度，在奉俊昊導演的《母親》中展現驚人演技橫掃亞洲影壇，兩年前又以一部《耀眼》獲得百想藝術大賞的電視類最高獎。
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{nextpage}還有今年74歲的尹汝貞，前幾年以主演的《季春奶奶》和《酒神小姐》兩部電影提名各大獎項，然後有了自己主導的爆款綜藝《尹食堂》，去年又以電影《米納里》紅到了美國，拿到了這一年度美國包括奧斯卡在內的幾十個最佳女配角獎。
前幾天韓國電影青龍獎頒獎禮，尹汝貞出席，一番發言博得了滿堂彩，在微博上也有好多人轉那段視頻。
其中她說了這麼一段話：「有記者問我，韓國大眾藝術這樣突然受到世界矚目，您是否知道理由？像《寄生蟲》、BTS防彈少年團、《魷魚遊戲》等等。我是這麼回答的：我們一直有好的電影和電視劇，只不過是世界現在才突然關注我們。你們需要對我說的話負責，希望我們能夠一起，在座的滿懷希望的各位能夠把更多更好的故事打造成電影，跟全世界的人交流、分享，這就是我的希望。」
韓國影視這幾年在世界範圍內的大放異彩，很多人都在分析總結，為什麼他們可以？行業內幕我不了解，我只想補充很多人忽略的一點：一個行業的活躍與興盛，是會體現在方方面面的。除了年輕偶像，除了中生代的實力派演員，老年演員也可以活躍，也可以被關注，這正是行業興盛的另一個重要表現啊。
前面提到的金惠子和尹汝貞，她們倆是和羅文姬差不多同期出道的女演員，年輕時就在一起工作過，曾留下合影：
中間是羅文姬，右二尹汝貞，右一金惠子
金惠子和尹汝貞那時候都很漂亮，可以演主角，然後一直演到老。她們都是自然老去的，坦然接受每一條皺紋，但是你看她們老了之後演的戲，還是會覺得她們很美。金惠子老了還是能顯出一種少女的嬌羞感，適合演黃昏戀故事；尹汝貞則是優雅的，而且很大膽先鋒，曾經在電影里演過老年妓女。
羅文姬年輕的時候長相不占優勢，老了以後卻最有觀眾緣，因為親切、有喜感，很像我們自己家裡的奶奶或者外婆，而且演技確實有說服力。
到老了，曾經的那些虛頭巴腦的標準都不再重要，大家都站在了同一條線上，只憑實力說話。
2016年，羅文姬、金惠子、尹汝貞，這幫老姐妹聚在了一起，拍了一部劇，叫《我親愛的朋友們》，是當年韓劇的最高分作品。除了她們仨，其他主演也都是老演員。
這好像是韓國第一部完全圍繞老人講故事的大熱劇集，我看完了，看的過程中一直哭哭笑笑，尤其是金惠子的那條戀愛線，我的天！老阿姨老伯伯談起戀愛來，比年輕情侶也甜太多、感人太多了吧，隨便幾句話就無比浪漫，而且有生命的厚度。
這部劇播出後不久就被中國翻拍了，主演有宋丹丹、鄔君梅、翁虹，評分剛剛及格。我出於好奇看了幾眼，最失望的就是演員年齡。原版里的演員平均年齡超過七十歲，是真的爺爺奶奶輩，但翻拍版基本上都是五十多歲，加上演員又會保養，看起來根本就不老，而是中年人，年輕人頂多叫聲「阿姨」，而不可能叫「奶奶」的。
明明是老年題材，為什麼不能讓老年演員去演？是中國找不到七十多歲的老演員嗎？還是投資方覺得演員太老沒人看不敢冒這個險？
難道都忘了，我們也曾經是有「國民奶奶」的嗎？
二十多年前，趙麗蓉正當紅的時候，影響力比起現在的羅文姬，絕對是有過之而無不及。她是那個年代的春晚小品王，有她在的時候趙本山也只能靠邊站。全國人民上到九十九下到剛會走，張嘴就會背誦她的那些經典台詞——
「探戈兒就是趟啊趟著走，三步一竄嘛兩啊兩回頭，五步一下腰，六步一招手，然後你再趟啊趟著走，這叫探戈兒。」
「這麼包裝簡直太難受，我張不開嘴，我跟不上溜兒！你說難受不難受？你說難受不難~啊受？」
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{nextpage}「一杯你開胃，二杯你腎不虧，三杯五杯下了肚，保證你的小臉兒呀，白里透著紅，紅里透著黑，黑不溜秋，綠了吧唧兒，藍哇哇兒的，紫不溜秋，粉嘟嘟兒的透著那個美。」
除了演小品，趙麗蓉也演影視劇，可以喜感親切也可以嚴肅悲情，曾經憑藉電影《過年》獲得過東京國際電影節影后。
而且趙麗蓉也是老年後才達到事業和人氣巔峰，這麼看來，她和羅文姬在中韓兩國的地位和經歷還真挺像的。
只不過，自從趙麗蓉去世後，二十年來，我們就再也沒有出過第二個「國民奶奶」了。70後、80後還會無數次在記憶里搜尋趙麗蓉，而00後年輕人恐怕都不知道趙麗蓉是誰了。
我們會演戲的老演員多的是，可現在就是沒有演出機會，偶爾能演的都是無足輕重的小角色，或者是非常小成本的影視劇，播出來都悄無聲息。商業大製作都是年輕人的故事，沒有老年人的位置。
《家有九鳳》算是少有的以老人為主角的劇了，可那也是在15年前。現在李明啟在多數人印象里還是那個刻板惡毒的容嬤嬤，雖然她在生活中非常親切可愛。
《北京遇上西雅圖2》讓大家記住了吳彥姝，後來年近八旬的她接演了大量的老奶奶角色，但基本上也都是配角。好不容易有一部擔主角的《又見奈良》，幾乎沒有任何熱度。
李明啟和吳彥姝已經是我能想到的現在最接近「國民奶奶」的中國老演員，可明顯還稱不上。
再想想趙麗蓉，在她最紅的那個年代，她的才華又是否得到了足夠的重視和展現呢？她是可以演出複雜厚重的角色的，但是長期只能消耗在春晚小品上面。我記得她主演的電影就只有《過年》和《孝子賢孫伺候著》，兩部都很好，但是太少了，多希望她那時候能多演幾部影視劇啊，短短十幾分鐘的小品是滿足不了我的。
影視作品是社會的一面鏡子。如果一個社會的影視作品裡長期都看不到老人，那麼就可以想見，這個社會裡老人的地位有多低，有多不受重視。
韓國影視劇里有那麼豐富生動的老年人形象，雖然也不一定就能證明他們那兒老年人社會地位有多高，但至少對年輕人是一個提醒吧，提醒他們多關注老人，老人也可以活得很精彩，每個人都會老去，但不要喪失活著的動力。
誰說年輕人就對老年人的故事沒有興趣呢，最近東北那些老年相親節目被年輕人熱烈討論不是已經證明了嗎？事實證明老年人的故事完全可以比年輕人更有吸引力，只看你有沒有用心捕捉，能不能用比較符合這個時代的方式展現出來。
最後再獻上一組羅文姬表情包，祝願羅文姬女士永遠這麼生龍活虎，也讓我們一起召喚我們自己的「國民奶奶」的出現吧。