韓國的綜藝形式以及雌雄莫辨的男團練習生，曾經在我們的年輕人中，成為流行的時尚。

然而這些脫離常態化的 偏離審美標準的形式，深深地影響了青少年的價值觀和審美觀。

中國文化影視界發出了限韓令。至此，韓國電視劇，綜藝等節目退出中國市場，韓國的明星藝人男團也銷聲匿跡。

曾經風靡一時的韓流，離開中國後，最終去了哪裡？

想要回答這個問題，我們就要結合實際的情況來看看:

2022年的7月13日，全球音源流媒體iTunes披露，韓國知名偶像團體Super Junior發行的正規11輯Vol.1《The Road : Keep on Going》登上了巴西、智利、哥倫比亞、印度尼西亞、日本、馬來西亞、墨西哥等23個國家及地區Top Album排行榜的第一位。 同時還包括美國、加拿大在內的33個國家及地區Top Album排行榜的TOP10，以及進入英國在內的40個國家及地區的Top Album排行榜。 主打歌《Mango》在智利、秘魯、菲律賓、沙烏地阿拉伯等6個國家及地區排名第一。 此外，共在18個國家及地區的Top Song排行榜上排名靠前。與音源一起公開的主打歌《Mango》MV在約15個小時內的時間裡在YouTube的點擊率突破了100萬次。

這就是韓流離開中國後，管中窺豹，可見一斑。由小處，見真章了！

一 影視劇全力向歐美市場進軍

這幾年韓國影視在國際上的表現，有目共睹。例如:令全球觀眾眼前一亮的《寄生蟲》《魷魚遊戲》等等。

電影寄生蟲奧斯卡得獎，電視劇魷魚遊戲在奈飛創收視冠軍。這些優質的影視作品，在什麼方面勝出了，取得了比較好的市場反應度。

可能在影視作品的表現尺度上比較大，在對真實事件和人物表達上更接近於真實，直面了社會存在的問題，不但沒有添加修飾，反而更加放大了社會陰暗面的存在。

比如，韓國關乎政治的電影《南山的部長們》，曾經親如兄弟的戰友，也會站在對立面，稱為敵人。

二 音樂方面「卷死」日本，追趕歐美

例如:如今稍微有名氣一點的明星藝人，都會把日本當作「基本盤」。「防彈少年團」等不計其數的韓國偶像團體都搞全球巡演等等。

這說明他們離開中國市場之後，全面進軍各個國家，力圖打造自己的強大音樂王國。只是不知道，其它國家的人喜歡不喜歡他們？這隻有靜待時間市場上的反映了！

三 社交方面入駐海外平台

幾乎所有的韓國藝人都會入駐「油管」、「臉書」、「推特」等全球化的社交平台，而他們的中文社交平台卻大都已經「斷更」。

「韓流」離開中國之後並沒有消失，而是「流」向了世界各地。一些網友對於韓國明星的撤離，並不感冒，認為韓流這些只是茶餘飯後消遣的樂子，並不遺憾。

他們覺得自己國家的文化藝人，也猶如春筍般地冒出來，還是愛去哪裡去哪裡？

華晨宇

這種經過韓國練習生培訓的藝人，在國內一抓一大把。

比如華晨宇，就是在韓國的經紀公司經過練習生培訓，然後以唱跳歌手的身份，在音樂節混飯吃。

塗脂抹粉，缺乏男子漢氣質，卻賺得盆滿缽滿。

可見，這種外來文化的侵染和浸潤很難一時消除乾淨。形式上的韓流雖然被禁止，但這種潛移默化的影響仍然存在。

另外一些觀點在意別人的韓流只是包裝得很好的美流，中國人應該清醒。

中國文化的發展已經有一個很好的參照了，就是中國經濟發展模式，像一個巨大的漩渦一樣，吸引大家來，而不是像韓流，把美流包裝成韓流。

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起底中國影視

少年時我也是韓流的狂熱追隨者，還帶動邊上的朋友一起追韓劇，後來沒追了 ，發現生活並沒有什麼影響？

其實這樣也好，我們還是要堅持發展自己的文化。就像日本一樣，堅持自己的音樂自己的文化。

抄襲歐美確實短時間會取得一定成功，然而最終會讓自己國家被西方同化，文化的丟失才是最可怕的！

在國人意識到這一點後，內地也出現了一些具有民族性質的藝人。

丁真

比如丁真珍珠。因為一個短視頻走紅的丁真珍珠，將來自理塘風格的故事帶給了大家。野性真實逐漸取代了韓流的娘娘腔，黝黑的皮膚帶我們走近了藏族的自然文化，更成為了理塘的文化名片。

在如何將我們特色的影視娛樂綜藝音樂也推向世界市場，我們仍然有很長一段路要走。

我國文化產業從業者則更要加油了，早日帶著精良的作品走向世界！

美日韓能向世界輸出音樂電影動漫和偶像，我國也不能太落後了，更不能偏安於14億市場。