「吃奶罵娘」來圈錢的韓國明星，他們是偶像，還是「精神鴉片」？

他們以誇張的造型、街舞、RAP獨樹一幟，歌詞中表達的內容不局限於愛情，更多地是表達叛逆少年的一些思考與煩惱。

2000年，H.O.T來到北京開演唱會，火爆程度達到了工人體育館歷史之最。

成千上萬的粉絲從機場追到酒店，從發布會追到彩排現場，到處都是嘶吼聲與尖叫聲。

從此刻開始，所謂的「粉絲應援文化」在中國拉開了帷幕。

很難相信，在網絡還沒普及的年代，他們是如何建立的如此龐大的粉絲群體。

這些人的出現對億萬粉絲的審美產生了巨大影響，尤其是他們的裝扮和「殺馬特」造型。

從2005年的《超級女聲》比賽中可以看出，李宇春和其他選手都留著洗剪吹的「殺馬特」髮型。

李宇春等人的大火，讓「殺馬特」走向巔峰。

H.O.T吃的五飽六飽時，韓國的其他組合也排著隊的效仿他們來中國發展，比如NRG、SES、BABY-VOX、神話、東方神起等數十個組合。

雖然這些組合在韓國很普通，但是在中國卻得到了前所未有的追捧。

原本韓流的「火」就足夠旺，可超女們還可勁地添柴禾，燒的一發不可收拾。

與此同時，90後們迎來了「不堪回首」的過往：

殺馬特、假睫毛、濃厚的眼線、火星文、大頭貼等「非主流」的文化標籤牢牢地貼在他們身上，他們也樂意用這種方式來彰顯自己的個性。

那幾年，理髮店每天顧客爆滿，洗剪吹的「殺馬特」造型價格不菲，很多老闆只用半年時間就開上了寶馬。

當然，不僅僅是理髮店老闆腰包鼓了起來，服裝店的老闆也賺得盆滿缽滿。

記憶中，小縣城有「南韓服飾」這種服裝店，大城市有「韓國城」這種全套的經營場所。

就這樣，韓流以不可阻擋之勢席捲中國文娛產業，讓青少年瘋狂沉迷模仿的同時，也讓社會學者深感擔憂。

韓流的存在給社會帶來的究竟是前沿的時尚文化，還是「毒害」年輕一代的「精神鴉片」？

仔細想來，韓流的受眾都是低齡化，他們的粉絲市場鎖定在學生群體。

這些人沒有經歷過社會的風吹雨打，容易偏聽偏信，他們很盲目，也很容易被煽動，所以根本就談不上理智追星。

隨著年齡的增長和閱歷豐富，你會發現對那些偶吧的狂熱在逐漸冷卻。

雖然，也許，可能還喜歡他們，但很理智。

你能夠很好地平衡追星和自己的生活，也能夠淡定地看待一些曾經看來匪夷所思的事情，最重要的是，你能擺正自己的位置而不是過多地延伸對偶像的心理依賴。

現在韓流早已過去，這些人估計以後很難再出現。

他們會在那個人少的小的地方大展拳腳，以後的日子好不好過不清楚，但收入肯定會直線下降，估計還比不上我們這裡的三線明星。

畢竟我們十幾億人，別說是三線明星，哪怕是一個網紅也有數十萬人支持，這就是優勢。