原標題：「婚姻無法定義我們的生活，愛可以 」
編者按：
經濟的發展、時代的進步、自我價值的覺醒，帶來了婚姻觀念的轉變。年輕人坐在經濟發展的順風車裡，擁有了日益增強的個體博弈能力，也擁有了更多可能性。
雷蒙德·卡佛說：「對大多數人而言，人生不是什麼冒險，而是一股莫之能御的洪流。」但愛卻往往是「亘古長明的燈塔，定睛望著風暴，不為所動」。
風華正茂的年輕人在忙碌的日常中，使出了渾身解數發出光和熱。我們處在不同的人生階段，或是靜靜等待一朵花開、一次偶遇，或是恣意在愛里徜徉，或是幸運地尋得了「完美伴侶」。
單身也好，走入婚姻也罷，這是不同的人生選擇，是不同的人生境遇。每個選擇，都意味著不同的跋涉與付出，但作出選擇的歷程，應該是清醒的、獨立的、愉悅的——
螢屏婚姻故事@文/昨葉何
近年間，現代都市情感劇再熱，《小敏家》《心居》《我們的婚姻》《親愛的小孩》……熱搜紛紜，婚姻話題備受矚目，成為映射都市生活樣態的一面當下之鏡，聞一知十，見微知著。
在螢屏
20世紀90年代之後，伴隨經濟飛速發展而來的是生活樣態、思維方式的變革浪潮。此時，婚戀問題，尤其是都市人的婚戀生活受到人們的廣泛關注，1990年《渴望》的熱播，標誌著都市情感劇真正意義上的到來。
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《渴望》劇照
故事，及其衍變
近年的都市婚戀劇中，一個鮮明衍變是——女性在家庭中的位置及其社會意識。
在傳統兩性關係與家庭分工中，歷來把男性稱作「一家之主」，拿主意、做決定、賺錢養家餬口，都是男性應當承擔的責任。
都市婚戀電視劇也有其一脈貫之。
例如真實。前日熱播的《親愛的小孩》，通過寥寥幾幕戲，就將真實的孕婦生活呈現在觀眾面前。
《親愛的小孩》劇照
螢屏上，女主角正在卸妝。卸掉粉底之後，她顴骨上的黃褐斑直接顯露出來，再卸掉口紅，她的氣色變得黯淡，由神采奕奕的都市麗人轉眼成為一個皮膚泛黃、神色疲憊的孕婦。這種與現實生活緊密相融的畫面，讓劇集贏得廣大電視觀眾的關注，迎來了不錯的收視率與討論度。
再如群像。都市婚戀劇往往塑造形態各異、感情豐富、名不見經傳的小人物，觀眾仿佛都能從中找尋到自己的影子，以此可以宣洩心中的苦悶，緩解精神的緊張。
宏論之外，以婚戀為核心敘事的螢屏故事，往往成為時光中的「浮世繪」。作品關注人的性格和命運，它表現人，也表現與個人命運密切相恰的文化蘊涵、時代光影。
事實上，近些年都市情感劇的品質提升也離不開優秀演員的加持。周迅、任素汐、秦昊等曾專注電影創作的演員投入電視劇陣營，塑造更多的精湛細節，螢屏熙熙，更見異彩。
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{nextpage}婚姻，「魔盒」？
情感、婚姻、家庭生活及其本質，成為都市情感劇的原發性問題。
婚戀最早是作為社會生活中的歷史現象而存在的，經由社會的進步，經濟的發展，婚戀現象最終固定成一種社會關係。再由這種社會關係映射出觀念，即《禮記·昏義》中所說：「昏（婚）禮者，將合二姓之好，上以事宗廟，下以繼後世。」
《小敏家》劇照
而看完一部又一部都市情感劇，議論過熱搜榜上「關於婚姻的一百種情節」，生活綿延，觀戲者，未嘗不是局中人。
婚姻像一個神奇的「魔盒」，它改變著婚姻中的雙方，而這改變並非遵於何種窠臼，恰是婚姻中的彼此，與環境和人際關係的交鋒過程。在婚姻的紐帶上，人們有意或無意地改變或抱守。理解、妥協、交流、磨合、進退……終究讓你發現那個或曾潛藏的真正的自己。
婚姻是一項迷人又艱難的課題。我們發覺，然後領會。一如熱播劇中所說：「婚姻無法定義我們的生活，愛可以。」
青春必修課：談談愛情與婚姻愛情降臨的那一瞬進入婚姻之前，這屆年輕人究竟在擔心什麼？
最重要的，是傾聽自己的內心
監製：皮鈞
終審：藺玉紅審校：張斯絮 劉曉 劉博文編輯：韓冬伊 tamako
責任編輯：