報警就結束了，你在拍什麼電影？｜紫閣專欄

也正是通過對人性和慾望的描寫，影片避免了更危險的命題。例如，它不是為了暴露結構性隱患，而只是為了呈現個人失敗。這當然是一個更安全的策略。

近年來，幾乎所有當代現實題材的國產電影都選擇了這種方式。比如刁亦男的《南方車站的聚會》和婁燁的《風中有朵雨做的雲》。在這兩部作品中，對制度邪惡的迫切批判都深埋在個人慾望的漩渦之中。換句話說，他們都在說話，或者只能這樣說話——這不是系統問題，這是個人問題。

儘管更可能的是，當系統崩潰時，無論您放入什麼樣的人，它都會腐爛。

《風中有朵雨做的雲》中的邪惡跨越十餘年，與社會巨變息息相關，不容忽視的時代背景

但這顯然是一種不可能的表達，所以創作者將目光移開，專注於描繪人們的慾望，描繪墮落的心靈的斑駁溝壑，與其說是興趣，不如說是無奈。

但同時，在一些敘述的空隙中，我們仍然能找到一點痕跡。

關鍵是《斷·橋》中的朱方正並不是天生的反派，他曾經是個有野心的年輕人，但是當他進入這個遊戲時，一方面他確實在積極墮落，但另一方面，他也被「知道」時事人的誘惑，被俊傑拖了下去。這是這個遊戲的潛規則，環環相扣，誰也不能倖免。

並且，還有一個小證據證明，我並沒有想像是小宇死去的父親——寫舉報信的舉報人叫做「文亮」。

這只是巧合嗎？我想不是。

編輯/Zigo

排版/石灰

結束

責任編輯：