原標題：《極圈以南》評測：「極圈以南」，夢境向北
《極圈以南》評測：「極圈以南」，夢境向北
作者：NGA-冰河葬離心丶
註：因本文涉及劇透，進行了幾處摺疊，可能會影響頁面觀感，讀者見諒。
「南極，1964。白雪皚皚的蒼茫之中，男人艱難前行；鱗次櫛比的青紅之中，女人守望相助。往事浮首——愛情與事業，人性與成長，戰爭與反戰，政治與抗爭……極圈以南，夢境向北。」
把遊戲做成了電影
State of Play把遊戲做成了一部冗長的電影，在電影里運用蒙太奇式的插敘敘事手法將「過去/劍橋」和「現在/南極」兩條不同時間線的故事糅合到一起，風雪與細雨，雪原與街道，鈾礦場與遊樂園。
南極站與辦公室……過往的故事仿佛夢境一般插在南極冒險的中間，時空的錯位感構築出截然不同的兩種氛圍環境，同時產生一些只可意會的暗喻內涵，拔高了整個作品的層次感和節奏感。
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這種做成蒙太奇電影的手法看似美好，但也有問題。在這部「電影」里，玩家就只是一個在上維空間觀測著的冷漠旁觀者，除了一些重大決定，大部分時候的情緒選項並不會對劇情走向產生影響。所有的故事仿佛定好了一樣，只能看著他發生，而不能投入其中，參與其中。
這算是遊戲的優點嗎？肯定不是。雖然這種敘事劇情向遊戲本來就沒有太多的選項給玩家，多一份選擇就多一份功夫，但總歸遊戲還是要注重互動性和交互感的，不能一味地把玩家排除在外，在本作中，這個功力淺了。
劇透 ...更何況，這部悲情電影並沒有一個好的結局，就像玩galgame只有BE，總是會讓人難受嘆惋、甚至惱怒。
極具特色的畫面張力
簡約化，本作的美術風格給人一種獨樹一幟的感覺，非常的簡約，並沒有著重勾勒面部、建築、場景的細節，而是著重於色彩對比、陰影處理等烘托氛圍的表現方式，把簡約化模型作為畫面的主要表現形式。(低情商：省經費)
噪點，將遊戲畫面做舊，這種復古的畫面設計把冷戰時期那種不清晰的質感拔高，呈現出一種「時過境遷」的年代感。
色彩，是本作畫面張力的另一處體現。本作的色彩較為鮮艷，雖然在噪點的影響下看上去飽和度不算太高，但產生的色彩對比讓本作極具直觀的視覺衝擊力。
陰影，本作處理陰影的手法也非常巧妙，特別是在房間裡，聚光燈式的打光方式，圓形畫面外的陰影令人恐懼，而在狹隘的空間中聚焦到一處的視覺表現，非常地壓抑。
夢境切換，記憶輪轉
本作最大的特點，就是在某些場景之間，會在兩條線之間不斷切換，而不是一個故事講到底。
這個兩條線切換轉場的手法，在節奏上做到了極致的壓迫感。試想著這樣一個場景，伴隨著BGM逐漸昂揚，原本在茫茫雪原開車艱難前行的你，突然切到與女友坐在車上甜言蜜語，前面雪原場景的悲涼餘味還未消散，就已經進入了下一個心境，壓迫著你的神經逐漸適應，這種衝擊力是無與倫比的。
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{nextpage}看似毫無關聯的兩條線，其實在很多細節上水乳交融，再加上主角都是同一個人，這種切換方式並沒有讓我產生很強烈的異樣感，雖仍覺得稍稍有些繁多且突兀，但並不影響總體的劇情觀感。
一些思考
人活在世，除了最重要的生與死，總要遭遇各種各樣的事情，想要過得完全稱心如意，真的很難。
以下是關於本作所涉及文學內核的一點不成熟不深刻的思考，涉及劇透，歡迎玩過的玩家探討。
劇透
一、「聞君有兩意，故來相決絕。」
愛情與事業的取捨，男主選擇了後者。遊戲快要結局的時候，選擇前往南極的男主，在曾經的咖啡店前，女主前來相決絕，銘記在過往時間裡的一個個決定，被女主一一否決，兩人之間的羈絆逐漸斷離，最終在雨夜四散飄零。
男主有過糾結嗎？有，他也想跟教授說，保留文章上的名字，也有試著為女主做些什麼，可在某些無能為力的事情面前，這個因童男境遇而生性軟弱的男人，選擇了一路向南。
很顯然，因為小時候父親的苛責，男主生性軟弱、被動，沒主見的他只能最終「選擇」傷害女友，擇取了更加趨利、也有些無奈的選項。
這種與性格、與環境相關的抉擇，將男主的性格展現得淋漓盡致，也有一股時代環境下無力感和滄桑感，就像羅密歐與朱麗葉、安妮與喬，彼得和克拉拉也因為某些原因，最終無法成為眷屬，雙宿雙棲。
而在飛機起飛的時候，視野里逐漸離去的克拉拉，以及想要呼喊的彼得，充斥著滿腔遺憾，也為故事收了個令人難過的結尾。
二、「時代的每一粒塵埃，落在每個人身上都是一座大山。」
政治鬥爭，與個人命運。這只是一篇遊戲評測，並不想多談論政治相關的東西，就簡單提幾句。本作將故事放置於冷戰的大時代背景下，故事間充斥著美蘇博弈、核威脅等當時。其實，大國博弈並不是個人能決定的，但卻著實影響著萬千人的個人命運。
而核武器，更像是達摩克利斯之劍，震懾著所有人，不可望，也不可及。但恰恰是本作的人物與故事，如冷戰、核武這種可以載入史冊的大事件，有著藕斷絲連的關係——平權遊行懷疑與敵對方有聯繫、雲層輻射論文研究矛頭直指南極隱秘的核試驗。他們雖是小人物，但也是時代的參與者。
在筆者看來，儘管作者設定了這麼個宏觀大背景，且與「卑微」的小人物產生了聯繫，但更多的只是體現了對敵人膚淺的仇視、對冷戰表層的認知，並沒有討論更深層的東西(「因素、方式、結論」三元論的思考程序)，整部作品玩下來。
筆者的感覺就是：這個「冷戰」背景只是為男主受困於南極提供了個正當的理由，遊戲的大片筆墨用於彼得和克拉拉的情感描寫，彼得和朋友、教授的對話，以及南極的境遇。
除了這兩點，其實還有平權的思考，女主等女性為了平權而所做的努力。同樣的，男女主在這點上的分歧，也是分離的導火索，起到了比較重要的推進劇情的作用。
後話
你有多久沒看電影了？
受制於時間、心情、人選、質量，筆者已經很久沒有看電影了。以前每次看完電影，總想寫點什麼，寫了寥寥幾字，又了了刪去。
總歸是文字底蘊不夠深厚、情感不夠充沛，寫出些貽笑大方的話語，自己就紅了臉。
而看完《極圈以南》這部不一樣的「電影」，留下的感觸以遊戲評測的形式在上方提及，也算是厚著臉皮寫了點不三不四的東西，還望能入各位讀者的眼。
三四個小時的「電影」式遊戲，特色畫面配上頂級音樂，呈現了出非同尋常的視聽體驗，頻繁的插敘敘事手法畫就了「波浪號」形狀的節奏起伏，儘管結局有待商榷，內核並不深刻，總歸是一段完整且留有韻味的故事。
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