這個造夢的日本導演，撐起了無數熱血男孩的青春

奧特曼里用的都是微縮模型，道具飛機需要有引線牽引。可如果直接在模型的上方用線牽引的話，觀眾很容易就會看出破綻。於是圓谷在拍攝時將線接到模型下方，再把模型和攝像機同時翻轉，這樣就能巧妙地將引線藏起來。

圓谷自創的拍攝方式。/《特攝之神圓谷英二 ~奧特曼誕生的幕後~》

但令人頭疼的是，圓谷英二的極致追求常常讓拍攝經費見底。在拍攝《奧特Q》的時候，他為了一個四秒的鏡頭，特意造了一個模型拍攝，但拍攝之後就直接廢棄掉了這個模型；而在拍攝《奧特曼》期間，由於稍不滿意的鏡頭都會被圓谷直接否決，因此道具的製作費用和拍攝成本也與日俱增，在最難熬的時候，奧特曼劇組曾經負債過億。

圓谷英二的幼稚讓人頭疼，但這份幼稚卻不是盲目的任性。在拍攝《奧特Q》的時候，圓谷給怪獸們講戲的圖片為人津津樂道，一個看上去喜感的畫面，實則包含了圓谷英二對於創作一絲不苟的態度。

「早期怪獸和人類會談珍貴錄像」。

「正是因為孩子們會看，所以才不能馬虎」。在一顆童心的背後，圓谷還用極致認真的匠人精神去打磨作品，他從沒有把特攝當作自己炫技的渠道，從始至終，圓谷都希望《哥斯拉》和《奧特曼》是能帶給人們感動和希望的作品。

兩位一體的圓谷和金城

正如奧特曼有人類和巨人兩個形象一樣，圓谷英二和金城哲夫也是兩位一體的。

特攝系列都有著一個相同的特點：基本上都是以單元劇的形式創作的。儘管主要人物不變，但每一集又都是一個獨立的劇情和故事。因此一個特攝劇組裡往往會有好幾個編劇和導演。而與圓谷合作過的編劇中，「金城哲夫」是被提及最多次的名字。

《奧特曼》主創劇組人員合影。/《特攝之神圓谷英二 ~奧特曼誕生的幕後~》

金城哲夫執筆下的劇集，幾乎都成為了經典。圓谷英二負責的是技術和拍攝統籌，創造了奧特曼的「形」，金城哲夫負責的是劇本的創作，象徵著奧特曼的「魂」。

金城創作的奧特曼劇集中，最為經典的莫過於《虛幻的雪山》。當時，主創們想看到更與眾不同的奧特曼故事，於是金城便在劇本中設計出了由人類死去的亡魂所變成的怪獸：「巫」。

巫並不是單純喜愛破壞，她存在的目的是為了守護雪山里那個備受他人欺凌的雪孩子，而在奧特曼與其戰鬥的過程中，她因為聽到了孩子對她的呼喊和乞求，最終決定不再遷怒人類，自己消失於雪霧之中。

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