華語電影已經很久沒有今年那麼熱鬧了。一方面，高票房電影層出不窮。一方面，觀眾像撥浪鼓一樣搖頭，罵他們。
現在的電影大多都是銅臭味，有良心的導演就更少了。所以似乎每個人都有一個導演的夢想，導演的門檻越來越低，但真正的導演卻沒有資源可以引導。
直到今年，一部小資電影的大火《隱入塵煙》似乎讓我們看到了國產電影發展的一絲曙光，讓我們知道電影人應該拍什麼樣的電影，觀眾需要什麼樣的電影觀看。
躲在塵埃里的成功不是偶然的，而是時代的必然，是萬千影迷對真善美的真誠呼喚。看完這部電影，我們仿佛歷盡艱辛，穿越青藏高原的大山大山，心靈得到凈化，靈魂得到了覺醒。
從電影中，我們可以很容易地看到以下主要主題。
世界上有愛是永恆的
自古以來，愛情就是一個永恆的話題。世間有愛，才能有真情。在認識曹桂英之前，馬有鐵一無所有，沒有親情，沒有友情，也沒有愛情，因為像他這樣老老實實捨棄渣滓的農民，還不足以活在這個世界上。至於愛情？下輩子能不能修行，就看你自己了。馬友鐵一個人生活，絕望而艱難。對他來說，生活容易，生活容易，生活不易。或許他活著的原因，就是陪伴了他多年的那頭驢子。驢是他的真愛，讓他在這個世界上不那麼孤單。
上帝為你關上了門窗，但它不會擋住窗外的陽光。曹桂英的遲到，讓馬友鐵重新有了樂觀生活的勇氣。桂英雖然有殘疾，但至少生活並不輕鬆。無論多麼孤獨，靈魂都有一個家。他們的共同點是沒有父母。不同的是，馬有鐵住在哥哥的驢棚下，而曹桂英則住在哥哥和嫂子身後的棚屋裡。兩人名義上是夫妻，但不能充當夫妻，但這兩個人並不互相鄙視，彼此關心，生活中相互扶持的是愛情。直到曹桂英去世，馬有鐵的所有計劃都被打亂了。天地之間沒有了支撐，天塌了，地也塌了。一縷煙塵隨桂影浮現於諸天。
人性軟弱，世界冰冷
作為一個小人物，馬有帖生活謙虛，但生活端正，不怨天神，不怨人，不怨天尤人，不爭不吵，不爭不搶。當張永福需要熊貓血時，馬友鐵獻血不求回報，因為只有張永福還活著，村民才能拿到地租，村裡才有希望討回拖欠的水電費。村莊。為了節省運費，外甥的婚慶用品都是塗片帶回來的，甚至還種了一些土豆，還不忘給弟弟送點吃的。曹桂英走後，徹底崩潰了，欠別人的錢，連自己借來的幾個雞蛋都沒有忘記。他想把所有的人情都還清，不留遺憾，真的是寧願怪我也不願怪我。
另一方面，村子裡沒有人看不起他，就連他自己的兄弟也沒有。先說張永福的兒子吧。因為父親病重，需要熊貓血，他搜查發現了馬友鐵的頭顱。老實交錢的馬友鐵沒有拒絕，因為是為了救人，也是為了村裡那麼多村民的土地包錢和村委會的水電費。這麼大的救世主，報恩是情理之中，但我們看到張永福的兒子剛剛請了馬友鐵吃了兩頓飯。他給曹桂英買的那件外套，就是為了讓馬有鐵自然而然地第二次去獻血。馬友貼還說這件外套的錢是我借給你的。桂英死後，馬友鐵也兌現了諾言，去找張永福的兒子算帳。
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{nextpage}馬友鐵獻血，不求回報。張永福的兒子還算馬有貼，承包地按一斤一元的標準付給村民。那時，寶谷的市場價格是每斤80分錢，馬有鐵臨終時把錢全部賣掉了。寶古還債時，張永富之子又敲詐馬友鐵。寶谷1000多斤扣了100斤水。最後，最神奇的是，四塊錢的零頭又被抹去了。這是對恩人的款待。如何還款？這是典型的欺詐誠實。開寶馬，住豪宅，脖子上掛著大金項鍊的人真的很缺錢嗎？在我看來，缺的是德，缺的是良心。
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馬友鐵救了張永福和全村人，因為他幫村民把錢要回來了。但村民們不領情，不願見到馬有鐵和桂英，甚至以各種方式調侃他們。
他們結婚的時候，沒有人過來，也沒有人來祝賀他們。只有一個簡單的幸福字眼，只有不輕視他們的驢子，才是他們婚姻的見證。如果你結婚了，你就沒有家了，因為你住在別人的房子裡。雖然壞了，但可以保護你免受風吹雨打。雖然貧窮，但你可以有希望。但這一切都被拆遷打破了。為了這筆錢，外出打工的村民回來要求他搬出去收錢。他們終於找到了住處，為了拆遷資金把他趕走了。好在他提前做好了準備，建了自己的房子。沒有人幫助他，只有馬有鐵，他的殘疾妻子，還有那頭從不放棄的驢。從幾個土屋和院子裡。正要搬家的時候，還不忘趕走燕子，在自己的房子上築了個鳥巢，因為他不想燕子沒有家，就像他沒有家一樣。
如果這不能解釋村民們的冷漠和無情，那麼曹桂英的死進一步證明了世界的冷漠和生活的卑微。對於一條水流不快、渠道不寬的運河，桂英掉進溝里，看到的村民也沒有救他。即使有人伸出一根樹枝，也不會殺死他。他只好等馬有鐵回來告訴桂英淹死了，而桂英的死對馬有鐵來說是一個如此痛苦的領悟。
如果說村民的冷漠是一種世俗的方式，那麼馬友鐵親人的冷酷無情就更讓人心碎了。為了給侄子結婚省錢，他讓馬有帖在深夜拉東西。回來的時候天已經黑了，被弟弟罵了一頓。侄子結婚的時候，沒有給馬友貼打電話，而是帶了一些剩菜。目的是擔心他們會感到尷尬。看得出來，他沒有把他們當親人，蓋房子的時候也沒有過來幫忙。相反，他用馬有貼來捐款。血，名義上為他們申請了房子，其實是為了自己的生活。快要死的時候，馬友鐵的侄子還收到了1.5萬元的拆遷款。有這樣的親情，外人呢？
社會的悲哀，制度的缺陷
縱觀中華幾千年的文明史，歷朝歷代都以農業為主。更準確地說，解放以來，農民提供公共食品，以確保新中國人民不會挨餓。就業崗位。20世紀，大量農民工湧入城市，為城鎮化提供了大量勞動力，推動了工業化、城鎮化的發展。這導致農村人口大量流失。結果，農村的土地荒蕪，村裡的老人也得不到照顧，因為農村已經養不起年輕人，只有年紀大了不能出門的人才留在村裡。馬友鐵就是其中之一，是一個典型的永遠不會餓死的農民。他之所以不能餓死，是因為他可以在土裡挖食物。他沒有孩子，也沒有負擔。如果他有孩子，我想靠天吃飯，他也會餓死的。
我們生活在一個文明社會。像馬友鐵這樣不打架不抱怨的人，像桂英這樣的殘疾人，村委會為什麼不幫助他們，解決他們的實際困難，讓他們反反覆復。搬家，生活中沒有給予他們人道主義援助，這也是我們必須思考的地方。
在這個大片不斷、電影製作投入越來越大的時代，這樣一部投資超過600萬元、整部電影只有一個專業演員才能拍出這樣高質量的電影，吸引觀眾。公認的電影，這部電影本身就很成功，成功是那麼的出人意料，也那麼的豪爽。自張藝謀紅高粱以來，中國電影人一直在不斷向更高的方向努力，但面對商業大片的衝擊和年輕觀眾的快餐口味，導致真正優質的電影沒有觀眾，即使有觀眾，而這類電影的各大影院很少安排片子。百鳥超風的導演懇求各大院線多安排片子，就是一個很好的例子。
藏在塵埃里也有一個值得敬佩的地方，那就是非專業演員比那些專業演員演得更好，因為他們有人生閱歷，知道人生的酸甜苦辣，演的就是自己。
電影來自生活，反映生活。我們想看到充滿笑聲的世界，但我們也想聽到陰影中的哭聲。隱藏在塵埃中的不僅僅是一部電影，他是一面鏡子，一面惡魔的鏡子。我們需要的是照鏡子，而不是所謂的歌舞。
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