一個老戲骨的崩塌
某種程度上，他的角色魅力甚至超過了「執著的復仇主角」半澤直樹。這部戲後，香川照之成為了日本實力派演員的執牛耳者。
對於中國觀眾來說，香川照之也並不陌生。
香川出演過好幾部中日戰爭相關題材的作品，姜文的《鬼子來了》和加侖伯格的《拉貝日記》。無論是高喊「大哥大嫂新年好」的日本士兵花屋小三郎，還是釀成南京屠城慘案的始作俑者朝香宮鳩彥王，香川都塑造得十分真誠到位。
《鬼子來了》中的香川照之
由於是本國的「殘忍史」，其多日本演員並不願意接演這樣的角色。香川照之也曾多次被日本右翼勢力威脅，他坦言壓力不小，但他當時在接受媒體採訪時講過這樣一句話。
「看了劇本才發現日本人真的做了很多殘忍的事情，這是要向現代的人講述的，我希望這部電影能稍微消除一點中國人的痛苦。」
如果香川沒有被日本媒體不斷揭露惡行，僅從他過往的演藝生涯來看，的確無可指摘。演技在線，戲路寬廣，還有國際視野和歷史良知，稱一句「德藝雙馨」似乎也不過分。
然而數年前的醜事，終究發酵開來。幾件事表明，香川的私德存在很大的問題，特別在尊重女性方面，他缺乏基本教養。
這不禁讓人疑惑，被母親一手帶大的他，似乎並沒有學會尊重女性。
箇中原因，從香川的個人隨筆《日本魅錄2》似乎可以找到一些端倪。
香川照之的劇照
他寫道，「在日本無論好壞，男尊女卑的意識形態是理所當然的。戰後許多女權主義開始追求愚蠢的事情——她們迷戀強大的女性、職業女性和不組建家庭的女性。這種『女性的男性化』風潮，導致單身母親急劇增加。」
字裡行間中，他把父親離開母親的原因，歸結於母親的男性化，母親的要強身上。似乎他的無法襲名，無法過上順風順水的星二代生活，只能從零打拚都是拜母親所賜。
母親的養育之恩，實際上沒有彌補香川的心靈創傷。他把家庭的破碎，生活的不如意等都歸咎於母親，他理想的社會形態就是傳統的「男尊女卑」，他認為男女關係的和睦就應該「女性服從男性」。
這或許是香川照之翻車的最大根源所在。
編輯 | 莫奈
排版 | 文月
