卡拉克斯和於佩爾向戈達爾致敬

但正如他所說：一件、兩件或三件事情……或數百萬件事情（量子物理學）。

因此，我們有責任始終做出反應和重新行動，重新思考一切，重新想像一切。

讓-呂克·戈達爾

除非另有證明，這周二早上死的不是戈達爾，而是我們。

我們屬於「比特」一代。

我們的21世紀迫切需要重塑。我們將不得不重生，再次睜開眼睛和電影院，並吸取教訓。「美是真理的光芒。」

我向你致敬，戈達爾。默德（該死）

（感謝您不休息）。

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「從來沒有人像他那樣打過臉。

"

-伊莎貝爾於佩爾

你可以期待一個人死去，你已經很久沒有看到他們了，當死亡來臨時，沒關係，死亡不是故事的一部分。

在《各自逃生》和之後拍攝的《受難記》之間，我們一起度過了將近兩年的時間。

它總是讓我想起那些時刻，他的話，他的聲音，有時令人驚訝的存在方式。

在他的電影實踐中，他消除了所有傳統的限制和準備工作的負擔。

比如我記得我們一起去洛桑一家超市《各自逃生》的衣服。他所做的與其他人不同。

我真的很享受我們的第一次見面。他打電話給我說他想見我，我說，「什麼時候？」半個小時後他就到了我家。

於佩爾和戈達爾在1980年坎城電影節上

有他，一切都很簡單。好吧，這並不總是那麼容易。

《各自逃生》中的一些場景遠非簡單。他讓我口吃《受難記》，演員能做的最糟糕的事情就是被剝奪語言。我一點都不喜歡！

他甚至讓我參加了言語治療師課程。他說這是為了更好地展示工人階級的口吃！

從這個角度來看……最後，他的天才讓一切變得簡單，我敢說，他的精緻和詩歌讓一切變得簡單。

從來沒有人像他那樣打過臉。甚至與他發生衝突也是不同的。

因為說到底，與他的衝突是與自己的衝突，而不是與他人的衝突。

於佩爾和戈達爾在1981年法國凱撒獎上

在《受難記》中，他向漢娜（胡古拉）和我提出了一些不屬於我們工作的要求。

開拍前不久，漢娜做了幾天的調酒師，我去鐘錶廠當工人。

後來拍戲的時候，他讓我們把每晚閃過腦海的點點滴滴寫下來，就像作業一樣，他喜歡把校長演成近乎幼稚的角色扮演。我們不得不把這些作業放在他酒店房間的櫥櫃里。

於佩爾和戈達爾在《受難記》的片場

當我閱讀塞繆爾·貝克特的一篇短篇小說時，我從中摘錄了一段作為作業。他不爽：「我沒讓你抄貝克特的一句話。

」第二天，我給他寫了一個非常戈達爾式的問題：「我們應該為愛工作還是為愛工作？」他一定很喜歡它，因為他在電影中保留了它。

一天，還在《受難記》的片場，攝影機停止工作，拍攝中斷。那天晚些時候，當相機修好後，他決定不再拍了。

他說了類似的話，「我自己的意願也很重要。」這是對頑固的相機的假設但真實的反應。

1987年，在佩爾，戈達爾被授予凱撒榮譽獎

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