新浪潮是電影發展的一個非常傑出的階段，準確的說是歐洲電影發展的一個非常傑出的階段，也是新浪潮時期出現的發展期。一大批歐洲新銳導演被評為新浪潮的領軍人物，因為他們的作品體現了一種新的理念，無論是影視技術，還是作品本身的理念。它們都與過去大不相同。所以，新浪潮階段的作品有一個很深的烙印，那就是「新」，而這個「新」就是催生新的「新」。
今天給大家推薦的電影叫做《狂人皮埃羅》。
這是一部由戈達爾執導的作品。這部電影講述了一個對自己的生活感到失望的中年費迪南多和他的前女友瑪麗安的故事。費迪南多從一段糟糕的婚姻中產生了一個想法，驅使他逃離現實生活。而當費迪南多這麼想的時候，他的前女友瑪麗安來得正是時候。沒有人知道瑪麗安從哪裡來，也沒有人知道她要去哪裡，但對於費迪南多來說已經足夠了，他帶著瑪麗安娜踏上了一段驚心動魄的旅程，一段兩個人的旅程，足夠驚喜，尤其是對於將這段旅程視為一場閃耀著他逃離現實世界的裂痕。
接下來的故事基本印證了厭倦現實的人所期待的生活。與瑪麗安一起，費迪南多開始了新的生活，類似於邦妮和文員的生活。兩人成了一對絕望的鴛鴦，至少對費迪南多來說是這樣，但真正的危機並沒有在兩人開始了他們的絕望之旅後結束，瑪麗安最終因為一場危機離開了費迪南多。.於是，這趟旅程就變成了孤獨的旅程。
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旅程繼續，瑪麗安娜奇蹟般地再次出現在了費迪南多的生活中，而這一次她終於露出了真面目，當她欺騙費迪南多獲得大筆金錢時，又傷心又憤怒的費迪南多開槍打死了瑪麗安娜，旅程終於畫上了句號。
.本以為這樣就結束了，但殺死了他最恨和最愛的人的費迪南多並沒有發泄他的怒火。他仍然感到孤獨和憤怒。最終，他決定自殺，但他在死的那一刻就後悔了。炸藥並沒有因為後悔而手下留情。費迪南多終於結束了自己的生命。
對新浪潮導演來說，電影藝術是一種讓人快樂又讓人憂慮的藝術。沒有人否認新浪潮對歐洲電影業的推動作用，但新浪潮之後呢？
我們如何定義新的，這是一個值得思考的話題。在《狂人皮埃羅》中，戈達爾為後來的電影人解釋了什麼是新的，但僅此而已，對他來說，新意味著不拘一格的攝影技術、故事結構的跳躍、人物塑造的真實性等等。這些新鮮事物在當時確實讓觀眾耳目一新，但對於後來的人來說，這種新鮮感又有多少意義呢。
就像電影中的費迪南多一樣，他想要尋找一個什麼樣的世界？不拘一格的行為，對任何人或事物的不服從，對現實框架的挑戰等等。他們在兇殺案現場過夜，但他們並沒有放在心上，好像這種事情與他們無關。他們聯手搶劫一個加油站，共同防止火災，等等。看來，對於費迪南多來說，這樣一種可以無視一切規則的生活，才是他畢生追求的。
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{nextpage}但這些所謂的自由真的是自由嗎？
似乎沒有。費迪南多的生活並沒有什麼不同。唯一不同的是，費迪南多選擇了一種生活，一種犧牲了他對規則的適應能力的生活。這也是1960年代。新浪潮創造者的共同追求。這種追求有意義嗎？
那個時候，順其自然。由於人們對規則的批評，1960年代的年輕人對規則非常抗拒。這種抵抗的初衷來自於當時全球範圍內戰後生產過剩引發的經濟危機。西方資本主義國家經濟危機的盛行，導致這些國家的年輕人對現有的政府和社會規則感到不滿。
當然，在這些年輕人中，也有很多我們稱之為新浪潮的創造者。他們中的大多數人都有自己的想法和獨立思考，這也是對當時社會規則的挑戰。
不過，這些挑戰大部分都提出了明確的方向，但這些方向只是方向，而當時沒有辦法解決問題。麻煩仍然存在，但解決麻煩的方法尚不清楚。新浪潮的創造者們用一個非凡的概念來幫助他們的內心表達，但是這個表達之後會發生什麼呢？
沒有人可以告訴。所以我們追隨新浪潮創作者的思想，我們感受到的是創作者的思想，創作者的思想反映了當時的創作環境和當時的社會環境。
整個1960年代是一個變革的時期，人們的思想確實非常活躍，但是活躍之後呢？混亂時期真的是他們所追求的嗎？但這一切都被時間回答了。費迪南多最終後悔了，他似乎做了很多，但實際上他什麼也沒做。
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你好和再見
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