1960年代的大尺度，故事的結局讓人難以忘懷
2022-10-03 影墨 8432對新浪潮導演來說，電影藝術是一種讓人快樂又讓人憂慮的藝術。沒有人否認新浪潮對歐洲電影業的推動作用，但新浪潮之後呢？
我們如何定義新的，這是一個值得思考的話題。在《狂人皮埃羅》中，戈達爾為後來的電影人解釋了什麼是新的，但僅此而已，對他來說，新意味著不拘一格的攝影技術、故事結構的跳躍、人物塑造的真實性等等。這些新鮮事物在當時確實讓觀眾耳目一新，但對於後來的人來說，這種新鮮感又有多少意義呢。
就像電影中的費迪南多一樣，他想要尋找一個什麼樣的世界？不拘一格的行為，對任何人或事物的不服從，對現實框架的挑戰等等。他們在兇殺案現場過夜，但他們並沒有放在心上，好像這種事情與他們無關。他們聯手搶劫一個加油站，共同防止火災，等等。看來，對於費迪南多來說，這樣一種可以無視一切規則的生活，才是他畢生追求的。
但這些所謂的自由真的是自由嗎？
似乎沒有。費迪南多的生活並沒有什麼不同。唯一不同的是，費迪南多選擇了一種生活，一種犧牲了他對規則的適應能力的生活。這也是1960年代。新浪潮創造者的共同追求。這種追求有意義嗎？
那個時候，順其自然。由於人們對規則的批評，1960年代的年輕人對規則非常抗拒。這種抵抗的初衷來自於當時全球範圍內戰後生產過剩引發的經濟危機。西方資本主義國家經濟危機的盛行，導致這些國家的年輕人對現有的政府和社會規則感到不滿。
當然，在這些年輕人中，也有很多我們稱之為新浪潮的創造者。他們中的大多數人都有自己的想法和獨立思考，這也是對當時社會規則的挑戰。
不過，這些挑戰大部分都提出了明確的方向，但這些方向只是方向，而當時沒有辦法解決問題。麻煩仍然存在，但解決麻煩的方法尚不清楚。新浪潮的創造者們用一個非凡的概念來幫助他們的內心表達，但是這個表達之後會發生什麼呢？
沒有人可以告訴。所以我們追隨新浪潮創作者的思想，我們感受到的是創作者的思想，創作者的思想反映了當時的創作環境和當時的社會環境。
整個1960年代是一個變革的時期，人們的思想確實非常活躍，但是活躍之後呢？混亂時期真的是他們所追求的嗎？但這一切都被時間回答了。費迪南多最終後悔了，他似乎做了很多，但實際上他什麼也沒做。
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你好和再見
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