放棄大陸市場，陳可辛「潤」到韓國，要做中國的「奈飛」

因為這樣可以保護未成年人，所以很多暴力、血腥、恐怖、色情、不正經的影視作品都過不了一級。

由於不斷的審查，中國電影業長期以來一直在「枷鎖跳舞」。然而，2018年之後，審查再次加強。這一次，電影直接作為「宣傳工具」來定義框架的範圍。

2018年，原負責電影事業的國家新聞出版廣電總局被撤銷，由中宣部下屬的國家電影局取而代之。此次改革的目的是「更好地發揮電影在傳播思想和文化娛樂方面的特殊重要作用」。

許多命題散文式的「主題」電影都是在這種背景下製作的。

陳可欣還拍過《主旋律》電影。比如《奪冠》，一部講述中國「女排精神」的電影。

但在《奪冠》之前，他本來就有一部體育傳記片，講的是中國網球名將李娜的故事。

然而，這部電影一直難以製作，後來更名為《獨自上場》。如今，《豆瓣》已經沒有了這部電影的蹤跡，只收錄了一部7分鐘的相關短片。

它就這樣消失了，就好像它從未存在過一樣。

審查只是讓陳可欣感到無奈的一部分。

一場疫情，中國電影業進入「至暗時刻」。

一旦有一點麻煩，電影院是第一個關門的。在過去的兩年中，許多電影因此不得不轉移或撤出。無論是煤老闆還是網際網路運營商，對電影投資也持謹慎態度。

影院的不斷延期、退出、關閉，讓中國電影的生存空間越來越侷促。

著名導演田壯壯的新片《鳥鳴嚶嚶》已經完成了兩年多。

提交審核後一直沒有消息，發布也遙遙無期。

老爺子絕望的說道：「我可以接受任何評審結果，但我真的不能接受一個我被派去評審兩年多，而你卻一個字不告訴我的結果。」

而陳可欣在韓國率先不接受電影審查。1984年韓國廢除了「電影審查制度」，真是意義非凡的一年。

第三，他可以通過更多渠道獲得投資。

根據新聞稿，陳的新製作公司：「旨在成為一個強大的製作中心，為流媒體提供優質劇集內容。公司從亞洲來源籌集了大量資金，旨在開發和製作面向平台的劇集，而不依賴傳統資金。和編劇限制。」

你是什麼意思？

也就是陳可欣現在不僅僅依靠在中國大陸的投資，他在亞洲獲得投資的渠道也很多。而且不同於以往的傳統電影投資，風險很大。他現在正在拍攝一部電視劇並在流媒體上播放。

展位不大，成本控制可以做得更好。

第四，陳可欣選擇去韓國，是因為內心不屈。

陳可欣是泰國華人。

他目前擁有泰國和美國的雙重國籍，以及中國香港的永久居民身份。

陳可欣原籍香港，12歲隨父母移民泰國，成為泰國公民。後來，在美國留學後，他選擇回到出生和童年生活的香港，開始了他在香港的電影之旅。

1991年，30歲的陳可欣執導了個人處女作《《雙城故事》》，由譚詠麟、曾志偉、張曼玉主演。影片好評如潮，讓陳可欣一炮而紅。隨後，陳可欣執導了一系列優秀的港片，其中《《甜蜜蜜》、《新難兄難弟》、《金枝玉葉》》最為經典，也奠定了陳可欣在香港導演界的地位。

他是香港電影「黃金時代」的見證人和客戶。他見證了最輝煌的時代，也親眼目睹了這個時代不可逆轉的衰落。

如今，韓國影視劇後來居上，趕超香港，成為全球最受歡迎的亞洲娛樂力量。尤其是近年來，一些熱門韓劇以逆向文化輸出歐美。

陳可欣在韓劇中看到了中劇復興的希望。

他說：「因為我真的不認為這個世界上的人只看英文，韓國已經證明了這一點。韓國現在看全世界，而不僅僅是亞洲。如果你看韓劇，為什麼不看中國劇呢？因為以前都是看港產片的，其實韓劇的市場過去就是港產片的市場，如果韓劇搶走了我們港產片的市場，為什麼不能呢？奪回韓劇市場？」

離開內地市場的陳可欣，如今在偷走香港電影市場的韓國，重新開始，朝著自己的「中國網飛」夢想一步步前行。

這也是一種「講好中國故事」的彎路。或許，這樣的「中國故事」真的能風靡全球，重回香港電影的輝煌。

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