港圈恩怨隨風去，世間再無新藝城

不但歌不讓唱，電影也不許叫《酒干倘賣無》。

黃百鳴心說去他媽的，那就叫《搭錯車》！

上映後，《搭錯車》哭瞎了一大票電影觀眾，前後復映高達11次之多。

《最佳拍檔》問鼎年度票房冠軍，《搭錯車》成為現象級文藝片。這一下子就引起了邵氏和嘉禾的警惕。為此，兩個死對頭，居然聯手阻擊新藝城，不分院線上映《奇門遁甲》和《如來神掌》。但這一年，新藝城的《小生怕怕》和《難兄難弟》勢不可擋，前者收了1400多萬，後者收了2000萬。

《八彩林亞珍》由邵氏嘉禾聯映，卻被打得毫無還手之力。

創業短短兩年，新藝城便有了王者之勢。

06.

為什麼新藝城那麼快就能崛起？

秘密當然是那七個人。

新藝城早期所有賣座電影，幾乎都出自麥嘉一間小公寓的書房內，也就是傳說中的「奮鬥房」。奮鬥房工作時間，是深夜十二點開始，早上七點散會。每天夜深人靜，麥嘉、石天、黃百鳴、徐克、施南生、泰迪·羅賓和曾志偉，就拚命挖掘題材，找故事、湊橋段，把一個個創意串起來。

一邊聊創意，一邊錄音。等大家討論差不多了，再把錄音給黃百鳴，讓他單獨租個酒店，去整理錄音，寫成劇本。黃大佬在《新藝城神話》里吹自己寫了新藝城大部分賣座劇本，確實不假。但他沒告訴大家，劇本草本，是七怪夜夜不睡覺，嗨聊聊出來的。徐克，負責天馬行空，曾志偉，負責度橋，羅賓，負責梳理故事邏輯，誰的構思好、創意強，就用誰。

新藝城的規矩是，劇本一旦定稿，誰都不許改。至於誰當導演，誰當監製，誰當主角，大家商量，輪著來做。彼此之間，互相支持。

如果請別的導演來導，對方一意孤行要改劇本，那對不起，您走人吧。

「新藝城七怪」

1983年，因為「碟仙」流行，七怪就想拍這類題材，構思了一個女鬼故事，也就是《陰陽錯》。劇本給到導演梁普智，梁導很有想法，天天改劇本，甚至讓演員自由發揮。改了沒幾天，就被麥嘉請走了。之後，梁接手《英倫琵琶》，又要按自己的意思改。監製泰迪·羅賓直接打電話，讓他滾蛋。

梁普智見識了新藝城的厲害，只好回劇組，老老實實照劇本拍。

而他之前拍了幾天的《陰陽錯》，被新藝城交到另一個新人導演手上。這個人，在無線訓練班時，是周潤發的同學。發哥跑龍套時，他就演了電視劇。後來他覺得自己演戲沒前途，轉去做幕後。到TVB，成了徐克的同事。

看完徐克拍的電影，此君十分羞愧，跑去國外進修了幾年。

回到香港，進了新藝城一看，媽的，徐克又成了我同事。

這個照著劇本老老實實拍《陰陽錯》的導演，就是林嶺東。

也正是因為「新藝城七怪」熬夜搞出來的劇本過於牛逼，除了林嶺東，當時還有許多的導演、演員，因為他們推出作品，一夜走紅或翻身。

比如林嶺東走紅後，被另一家公司挖走當導演，接手一部電影。對方把原導演于仁泰給撤下來了。黃百鳴就去找于仁泰，說不如你來幫我們拍一部。隨後交出劇本《靈氣逼人》，請來周潤發。片子一上映，拿了1200多萬。這是「票房毒藥」周潤發第一部破千萬的電影。發哥終於揚眉吐氣。

再比如1984年，黃百鳴看完香港中學生話劇比賽，一個叫馬偉豪的學生寫了個《朱秀才》，講一間破廟裡三個女生和一個吊頸鬼的故事，拿來改成劇本。新藝城沒人想拍，也沒人想演，請明星預算又不夠，黃百鳴乾脆自己演，並讓菜鳥編劇高志森來做導演。這部電影，就是《開心鬼》。

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