精心打造貌美女明星來給中國民眾洗腦，這是日本人早在20世紀初對中國動用的卑劣手段。

女演員李香蘭在日本侵華期間成為名副其實的政治宣傳工具，她說她在當時都沒有意識到自己的政治宣傳性。

李香蘭是日本人，本名為山口淑子，她的父親1906年就來到中國，李香蘭在1920年出生在中國瀋陽附近，李香蘭的漢語是在北平學習的，日常簡單交流根本看不出來是日本人。

1933年，還在上學的李香蘭被日本「滿洲映畫協會」看上，把她打造成給中國人洗腦的明星。

李香蘭出生於日本家庭，她身材嬌小，容貌秀美，能說非常流利的漢語，一切都能滿足日本軍方的要求。

剛開始，李香蘭飾演的都是一些純情的中國少女，比如《富貴春夢》中的少女，《冤魂復仇》中冤魂的女兒桂鳳……此時的李香蘭演的都是愛情劇或者家庭劇，頻頻出現在中國老百姓的視野之中。

等到老百姓接受了這位女演員，「滿映」給她安排了兩個和日本相關的角色試水，雖然依舊是中國少女的人設，在日本的公司工，和中國留日學生相愛。

最後，李香蘭出演了所謂的「大陸三部曲」：《白蘭之歌》、《支那之夜》、和《沙漠中的誓言》。

《支那之夜》中李香蘭飾演的中國少女原本對日本深惡痛絕，後來被日本男人的真情所打動，委身嫁給日本人，強烈地暗示著日本進軍中國大陸可以給中國人民帶來幸福。

1945年，李香蘭曾經以「漢奸嫌疑」的罪名受審，在很長時間內，人們對李香蘭的印象就是中國女人。

戰爭結束之後，李香蘭被送到了收容所，她「漢奸」的嫌疑被解除之後回到了日本，正式以自己的名字「山口淑子」出道。

在日本的電影界，她依舊是大紅人，甚至曾經進軍過百老匯和好萊塢，用的是「山口香蘭」這個名字，去香港演出的時候，還是回歸到李香蘭。

在戰爭之中被當作工具的李香蘭，似乎並不打算在回國之後偃旗息鼓，隱姓埋名，相反她還去做了女記者，做了國會議員，最後官至環境省政務次官。

她的這段經歷，日本人其實都知道，到了八九十歲的年齡，李香蘭積極致力於解決戰時從軍慰安婦等問題。

李香蘭告訴記者，她在戰時就是一個沒有任何表達自己意願的木偶，是日本人在中國的政治宣傳工具，對此她曾經多次公開認罪和懺悔，也曾經到中國多次訪問，向中國人民致歉。

李香蘭說：所謂的「大東亞共榮圈」的想法是十分可怕的，日本正是在「王道樂土」、「五族共和」等口號的遮掩之下進行的擴張。

但根據李香蘭本人的回憶，一直到戰後受到審判，她都沒有意識到自己是一個政治宣傳工具。

李香蘭晚年也只是承認那三部電影有宣傳侵華的，但她並不覺得自己從剛剛踏入演藝圈就是日本人精心挑選出的，包括她的中文名字。

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李香蘭確確實實是日本人蓄意塑造的謊言，她本人不可能不知道日本高官正在刻意打造她。

當她進入滿映做演員之後，她的待遇要遠遠高於中國的演員，工資是其他中國女演員的5到10倍，為她準備了私人隨侍，出入都還給她配有專門的司機。

除此之外，正在偽滿洲國的日本上層人士還成立了所謂的「李香蘭後援會」，會長還是溥儀的「宮廷御用掛」、日本關東軍參謀吉野岡直，成員之中有滿洲國國務院的成員。

李香蘭一個小小的女演員真的配得上這種龐大的「後援」嗎？李香蘭再單純不懂事，都應該能看出自己和別人的區別「」那些入侵中國的日本關東軍及日本侵華的上層人士，對這名有著中國名字的日本女演員格外關心和支持。

此外，李香蘭和女漢奸川島芳子交往密切，在上海期間，她還和周佛海有所交往。在這些日本人和漢奸之中，李香蘭的真實國籍是一個重要機密，他們一直是故意造出一個假的中國女演員來混淆視聽，麻醉國人。

李香蘭在中國期間被要求保密自己的真實國籍，她能在這些漢奸之間遊刃有餘，又怎麼可能是一個什麼都不知道的女人，又怎麼可能僅僅是一個工具人？

把自己的曾經塑造成無知的少女，在鏡頭前光鮮了一輩子的她不甘於寂寞，說是不能主宰自己的命運，卻又為「滿映」的可恥目標洗白。

李香蘭對日本當局的代表人物，和自己主演的影片的毒害作用認識是錯誤而局限的，她是一枚棋子，但並不無辜，她在中國過的富貴生活到底是從何而來，只有她自己清楚了。