中國導演們!求求你們學學《風吹半夏》導演怎麼年代劇吧

2022-11-30

電視劇《風吹半夏》終於在觀眾千呼萬喚中上星江蘇、浙江兩大衛視播出,收視率屢次破1,排在各大衛視的榜單前列,成績大好,看得出觀眾的滿意程度之高。

該劇講述的是一位女性許半夏的創業奮鬥史,在劇中塑造出豐富多彩的時代群像,女主與一眾企業老總互相博弈、合作,在商戰中去體會人情冷暖,每次看到幾人同框出現都能被成年人的社交潛規則所觸動。

從眼神到話術都暗藏深意,劇情又精彩又不失笑點,而且許半夏、童驍騎、陳宇宙的鋼廠鐵三角組合吵吵鬧鬧,友情卻堅固得很,演員們把角色堅持不懈的拼勁與闖勁都展現得淋漓盡致。

當然,能夠讓觀眾入戲也離不開整部劇帶給觀眾的氛圍感,該劇將鏡頭對準了90年代的社會,於細節處落筆,畫面里出現的服化道與場景都引起了一波回憶殺。

就比如許半夏與陳宇宙的廢品站里能看到舊的錄像機,90年代初可不像現在隨便聯網就能看電影、電視劇,家家戶戶更多的是播放錄影帶。

像《賭神》、《逃學威龍》、《警察故事》這些經典港片被引進後就格外受年輕人的歡迎,看完再跟鄰居、朋友、同學們互相交換別的電影看,真是太讓人懷念了。

而且那個年代也不是滿大街都是轎車,不需要去犯愁堵得不行的早高峰道路,大街小巷常見的反而是大二八大槓的自行車。

劇中童驍騎載著許半夏去買衣服時就騎得這種車,也就是因為兩人非官配,不然還真有《甜蜜蜜》那味兒了。

而童驍騎拉貨用的貨車也是「老夥計」了,無論是車身掉漆等刻意做舊的細節,還是車門上噴的字「濱海市第二電廠」以及遠處房屋的破瓦、牆角堆的垃圾都帶著屬於那個年代特有的質感。

還有家裡的家具等細節設計都相當到位,像許半夏捉姦時鏡頭掃過的場景中就能看到90後觀眾小時候家裡常用的那種電子鐘,半夜秒針轉動時還會發出些聲響。

門上的珠子門簾也是童年的回憶,還記得每次跑來跑去都容易被回彈的幾根珠簾打到臉或者是纏在身上,夏天風一吹後滿屋子都是噼里啪啦的聲音。

另外,有些人家裡還會有老式的黑白電視機,方方正正的擺在那裡,上面還豎著兩根天線,沒信號的時候在天線上掛塊豬肉也管用。

一旁擺著的假花裝飾,地上艷紅色的摺疊椅子、桌子上的檯燈,這些老款式的物品估計現在已經很難見到了,導演能找到也是太用心了。

等劇情的時間線到了1997年時,能明顯看到時代發展的痕跡,許半夏從二八大槓換成了大眾桑塔納,這是90年代的經典車型,有頭有臉的小老闆人手一輛,相當氣派。

而且鐵三角的公司也改頭換面,辦公室里添置了新的黑色皮質沙發,款式依舊是90年代風格,隔著螢幕都仿佛能聞到散發的皮革味道。

再看這個鏡頭裡桌子上的餐具,白瓷碗邊上印著經典的小紅花,用來裝麵條的是那種鋁合金不鏽鋼大鐵盆,用得太久甚至都有些磕碰的痕跡,隨處可見的生活氣息。

牆上的掛曆也不知道讓多少人感到熟悉,還不忘記把邊邊角角弄出撕裂的印子,牆面也是灰撲撲的,一看就是在這裡住了很久,有新家具也有舊的物件。

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除此之外,90年代的商人們也離不開手機,只不過他們用的不是當下的智慧型手機,許半夏和趙壘都用的是翻蓋款,只能打打電話、發發簡訊,估計遊戲也就是俄羅斯方塊吧,這個時期手機還不是吞噬時間的利器。

還有像服裝、墨鏡、妝容這些方面也都保證了年代感,濾鏡真實,連趙麗穎的皺紋都能看得一清二楚,歐豪留著寸頭,皮膚粗糙,讓人一看就知道角色是處在過去的那個年代。

每個人的稱呼也十分講究,「款姐」、「小洋人」,方方面面的細節把年代感直接拉滿,瞬間就能帶觀眾進入到劇情之中。

不得不說,導演傅東育把年代劇的特點完美得拿捏住了,製作的誠意是觀眾有目共睹的,這一點不知道無形中打了多少年代劇導演的臉。

其實近兩年隨著正劇愈發受到大眾歡迎,不少年代劇也出現在市場中,可真正做到像《風吹半夏》這樣的劇作少之又少。

比如今年熱播劇《胡同》,劇中趙露思頂著一張白白嫩嫩的臉蛋出鏡,看著完全不像過去吃苦受累過的流浪孩子。

而且家裡的被褥、柜子等都不像是使用過的樣子,全都嶄新乾淨,就好像在告訴觀眾這是為了拍電視劇而現場布置的,滿屏就是一個「假」字。

還有男主侯明昊的髮型,與當下男愛豆們也沒什麼區別,光著膀子時皮膚白皙,加上現代畫風的配音,瞬間讓人出戲,也難怪該劇播出時差評聲一片,偶像劇就是偶像劇,非得披著年代劇的外衣,讓人反感。

另外,張翰的《烽火狼煙》也是被群嘲的程度,一是因為男主的表演油膩,二是因為整部劇太劣質,在那個抗戰的時期怎麼可能會有修身窄腰的西裝?

還帶著貝雷帽,內搭穿著學院風的針織馬甲,光看這身造型不知道的還以為就是校園劇呢,不如大大方方拍個時尚雜誌,跑到年代劇里耍帥太離譜了。

還有許凱主演的《迷航崑崙墟》,在豆瓣評分僅有3.9分,劇中的背景設置在民國時期,主演許凱也是不願意放棄自己的髮型,頂著一頭現代髮型。

再穿上中式國風且一塵不染的白色長袍,帥則帥已,就是畫風跟民國也沒什麼關係,場景看著就是五毛錢特效加橫店標配的背景,無法給人代入感。

總而言之,求求中國導演們都學學《風吹半夏》的導演傅東育怎麼年代劇吧,好劇連細節都不能放過,每一處畫面都體現了製作的用心,從服裝、道具、場景再到演員們自身的表現力都堪稱一絕,不知道你被《風吹半夏》的哪個細節打動到了呢?


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