國劇市場上層出不窮的各類題材作品均具備著一定的吸引力，懸疑劇自2020年火爆後，推出的同題材作品數量十分可觀。
儘管質量參差不齊，但此類作品容易出圈也是不爭的事實，只是成為經典難度相對較大，反而以主旋律和歷史正劇更有成為神劇的可能。
而《人世間》帶火的年代劇以及年年都出新作，卻難出爆款的職場劇想要成為現象級的劇作，引領一股新浪潮，難度相對要大得多。
尤其是年代劇，想要拍出《人世間》這樣的質感必然要耗費大量的人力物力，強大的演員陣容更是必不可少。
但數量最多也最容易出爆款的題材並不是這些，而是甜寵題材，演員陣容不需要多麼強大，更不需要多麼龐大的投資，以最小的投入卻能夠實現最大的回報，再加上受眾群廣泛，男女老少皆宜，才是花小成本掙大錢的不二之選。
正在熱播的《卿卿日常》便是一部較為典型的甜寵劇，沒有頂流入駐，也沒有老戲骨坐鎮為演技水準保駕護航，卻依然能夠實現熱度破萬，全網熱度總排行榜第一。
但不同的是《卿卿日常》的口碑表現出眾，不同於一部分因摳圖或是狗血吸睛的作品，反而處處是新意。
這部劇能夠實現熱度與口碑雙爆的主要原因在於其披著甜寵劇的外衣，但內核卻是呈現自由與力量，而當下女性幫助女性的熱門話題，在這部劇中更是成為了中心主旨。
01拒絕狗血與工業糖精的喜劇，輕鬆下飯不俗套
常見的古裝劇一旦女性角色居多，既會出現宮斗宅斗的現象，正反派的對決幾乎必不可少，而男女主角往往是正向人物，其他的配角成為兩人情感等各方面的阻礙，讓人看的容易糟心動怒。
《卿卿日常》卻是架空歷史，以愛情與生活作為描繪主題，從九川女子擢選進入新川和親作為切入點。
女主雖是先婚後愛的常規設定，但故事走向不落窠臼，他們都不以自己的真面目示人，甚至最初對未來的規劃都與對方無關。
但就是這樣拒絕狗血與工業糖精的喜劇，在讓觀眾嗑到甜味的同時也能做到輕鬆下飯不俗套，處處彰顯的都是新意和特色。
架空歷史的行為放在古裝劇中很是常見，最不討喜但用得好卻有別樣的效果。在這部劇中九川各有不同，但又與現實生活中的地域特色相對應。
比如丹川人人嗜辣，可以讓人聯想到四川，而霽川風水極佳，人民安居樂業，是休閒度日的好去處，自然對應的是雲南等地。
以和親為切入點就是對古代封建制度和思想的呈現，但同時也對劇中的各路女性形象進行了初步的描繪和呈現，比如安居樂業，崇尚一夫一妻的霽川，不希望名門望族之女到新川受罪，因此選擇小門小戶的女兒做秀女。
再比如女子當家並深知女性在婚姻中不易的丹川，則會選擇自己的妹妹，不讓其他家庭的女性受苦，充分地為女性著想，更有自我犧牲的大意，但又有俠肝義膽的豪氣。
而李薇作為霽川的小門小戶秀女，出場時畫風奇特，既沒有華麗的座駕，甚至連馬匹都沒有。而是坐著驢車前去選秀，其父母也數次囑託女兒一定要哭窮裝傻，爭取不被選上，回到霽川好過踏實日子。
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{nextpage}接下來的劇情發展全程反套路，最不想被選上的李薇被選中，嫁給的是新川被傳體質最差，風評也最差的六少主。然而熟悉後卻發現對方竟是人中龍鳳，而只知道吃的李薇同樣並非凡人。無論是人物設定或是劇情發展都完全打破國產甜寵劇的常規，新鮮感自然呼之欲出。
02反套路的精彩女性群像，人皆大女主
國產甜寵劇的另一大常規設定便是對女性形象的描摹，傾向於臉譜化女主角，往往多災多難，依然笑對生活積極樂觀，常見的便是傻白甜白蓮花這類形象。
而女配則是以成為女主成功路上的絆腳石為樂趣，常見的人設是綠茶，或是把惡毒寫在臉上的女二。
但《卿卿日常》不走尋常路，這是一部反套路的精彩女性群像，全劇中的女配不是為了襯托女主的工具人，而是比女主角李薇看起來還像主角。她們都有自己的智慧和堅持，有獨特的個性，不被封建社會所同化，全劇女性呈現出人皆大女主的既視感。
最像惡毒女配的郝葭，無論是從其出場方式或是嫁給嫡少主的手段，以及她的雄心壯志，都很有可能走向黑化，最終與女主反目。
但劇情發展卻出人意料，她雖然心機頗重，亮相時就給嬤嬤送禮，還俘獲了嫡少主的心，但卻並不是女主的對手，而是真正的好友。
李薇有難郝葭出手幫助，在李薇開府設宴，眾人因忌憚嫡少主主不敢前往時，作為嫡少主側夫人的郝葭即便冒著被打被趕出門的風險，也依然出現在李薇的府上為其慶賀，姐妹大過天便是《卿卿日常》的中心思想。
郝葭這一角色的看點不集中在與女主的鬥智斗勇互成仇敵，而是以側夫人的身份完成女性逆襲，她的原生家庭給她帶來的創傷，以及進入嫡少主府的種種遭遇，都讓郝葭逐漸看清自我，不被傳統思想所左右，頗有幾分成長型的現代獨立女性味道。
即便是趙芳如作為正室夫人一開始拿到的是惡毒人設劇本，卻也因一碗螺螄粉與李薇，郝葭等人結緣，在艱難的生活面前，女性角色自始至終都是攜手並進，從未依賴於男性，或是藉助打壓女性來實現自我價值的提升。
而丹川郡主上官婧，同樣在亮相初期是男人婆的形象，手持長劍入宮，在新婚之夜與丈夫掰手腕直接給對方擰斷胳膊，但人物也不傾向於臉譜化，她正直又大氣不拘小節的性格更討喜，人物形象初看偏向於男性，但又有女子獨有的柔情。
同樣是先婚後愛的故事設定，上官婧與五少主又與尹崢和李薇截然不同，他們之間不存在互相利用，也沒有徹底厭棄反而是在不斷磨合中發現了內心深處對彼此的情誼，從而逐漸愛上對方，兩人的愛情好嗑度大有超越男女主的勢頭。
即便是一夫多妻的三少主和節氣姑娘們也是反常規路數，三少主備受大家嫌棄，成為眾人口中的「死老三」，而節氣姑姑娘們聯合起來一致對付三少主，既具備了喜劇感也反映了女性幫助女性的內核。
哪怕是出場時間僅有短短几場戲的思思也因為行動緩慢，但有雙手一起抄書又有錢的人設而變得格外搶眼，女性角色均以可愛美好為主，而非被塑造成擔保的正與邪兩類，已經與常規的國產劇形成對比。
03借現代招式反諷，反雌競反男凝視角新穎
以往的國產甜寵劇能夠成為爆款，多與選擇了當紅頂流有關，自然會給作品帶來頗高的關注度，但真正優質的甜寵劇屈指可數，只因為求利潤不求品質，以至於甜寵劇成為了套路式的作品。
《卿卿日常》能夠成功是因為它借現代招式翻封，利用了大量的具體實例來反映女性的生存現狀，即便背景擱置於古代，但現代女性依然能夠從中找到對應。
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{nextpage}原著中的宮斗宅斗被弱化，大量的雌競劇情全都被劇版魔改，然而這種徹底的改編足以讓原著面目全非，卻很對當下觀眾的胃口，因為足夠新鮮而顯得獨特。
劇中三少主讓節氣姑娘們陪自己進宮，選拔方式是鎖骨放硬幣，用A4紙量腰以及反手摸肚臍，在現代社會流行的對女性身材的苛刻風氣放置在古代劇情中更具諷刺意味，而反男凝視角，也是對女性身材可以多樣化的思想認同。
反雌競的劇情讓劇中的女性角色真正向著自由進發，從反對一夫多妻到一同創建酒樓，打破陳規舊序讓女子拋頭露面，甚至在酒樓中普及女子產後氣鬱的知識，無疑都是對現代社會的影射。
《卿卿日常》更像是一部在古代背景下講述現代故事的作品，它本身要讓我們的就不是宮斗或是宅斗的劇情，而是女性的自我救贖和崛起，雖不是一部大女主劇，但劇中的女性角色都有自主選擇的權利，也是對現代社會女性的美好期盼。
如今的現代國劇能夠做到這一點的極少，何況是古代甜寵.
因此《卿卿日常》能夠擁有這樣的完成度對每一個女性角色的刻畫都儘可能地完善細緻已經讓人眼前一亮，而劇中展現的女性幫助女性的別樣力量，也極具標杆價值。
《卿卿日常》無疑是為後續的國產甜寵劇打了個樣，不必走一成不變的老路，用流量明星吸睛，更該在劇情人物上多花些功夫。