導語
一部《分手的決心》讓她同時摘得青龍獎、百想獎、釜日獎、春史獎、電影評論家協會獎、電影製作人獎六座影后桂冠，儼然成為韓國影史上最成功的外籍演員。湯唯不是第一位出走的女演員，但我們希望是最後一位。
從個人的發展軌跡來看，湯唯出走「內娛」或許是一種命運的必然。
其實「內娛」這個詞用在湯唯身上並不準確，它的本意是「中國內地娛樂圈」。而這一詞語在今天儼然已經成為了網友對中國內地娛樂圈、影視行業的代稱。在網際網路快速發展的這幾年，這個詞被附加的含義也不斷地疊加，「內娛」後面，還跟著「完了」兩個字，無不體現了觀眾對於影視、娛樂行業的不滿和嘲諷。
默默無名時，湯唯便在章子怡、舒淇、周迅、劉亦菲等一眾大牌中脫穎而出，被李安欽點出演《色戒》。她將「純得像雛菊，又欲如野薔薇」的王佳芝演繹得淋漓精緻，大眾卻唯獨對她的「脫戲」津津樂道。本以為一戰成名，實則慘遭封殺。沉寂數年再次回歸，她依然鍾情文藝片，從《晚秋》、《黃金時代》、《地球最後的夜晚》到如今的《分手的決心》。有人說她終於將脫掉的衣服一件件穿了起來，我認為這不是什麼讚賞之言，而是站在道德制高點的另一種審判和自以為是的赦免。
湯唯缺的從來不是一件衣服，而是公正的目光和更具包容性的發展空間。公正自不必說，正如金星所說，《色戒》並不是湯唯一個人演得，不應該只有她一個人遭受抨擊。發展空間更是重中之重。湯唯在青龍獎發表獲獎感言時強調，「演員一生中能有一個好劇本，一個好角色，就成功了，我很幸運有宋瑞萊。」
宋瑞萊是一個什麼樣的人呢？表面小白蓮，切開病嬌黑。工於心計，玩弄感情，有一種複雜的致命誘惑。她多情，靠男人庇佑；她天真，為男人捨身。無論是前者還是後者，在當下內娛影視創作中都很難成為主角，因為前者不具備獨立女性的品質，後者多少太過戀愛腦，不夠討巧。但真正成就湯唯的，就是角色的不完美。宋瑞萊的複雜，讓湯唯的表演充滿野心和張力，也讓觀眾不斷咀嚼。
無獨有偶，湯唯並非唯一一個，因為想演喜歡的角色而出走「內娛」的影后。
第40屆（中國）香港金像獎獎項頒布前，用劉雅瑟自己的話來說，她是一個徹頭徹尾的失敗者。作為內娛初代選秀冠軍，她沒有代表作，沒有舞台。轉型當演員，演了十幾年鑲邊配角。儘管如此，《致青春》里的小北也比她本人知名度高。為了得到人生的第二個女主角，她等了導演鄭保瑞兩個月，隻身獨闖（中國）香港電影市場。最終憑藉《智齒》中的王桃一角，拿下金像影后。
《智齒》是一部風格鮮明的R級片，血腥、暴力、骯髒、真實......王桃不是普通的失語者形象，更像在罪惡中滋生的絕望之花。她被貧窮折磨，遭遇性侵，是柔弱的受害者；可她又毒駕、坐牢，淪為墮落者。王桃和《踏血尋梅》里的王佳梅、《三夫》里的小妹一樣，和正常人離得太遠，卻有著自己的光芒。
劉雅瑟在獲獎之後，說了和春夏一樣的話，「感謝（中國）香港電影成就了我」。甚至有網友在她的微博留言，勸她不要再回「內娛」。因為網友也明白，當下的「內娛」，仍然無法讓王桃這朵花綻放，無法讓湯唯、劉雅瑟們綻放。
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{nextpage}事實上，近年來影后出走「內娛」的現象屢見不鮮。比如，賈靜茹的《瀑布》、林心如的《華燈初上》、楊紫瓊的《瞬息全宇宙》，以及章子怡即將出演的《醬園弄殺夫案》等。
似乎，我們的主流影視作品中，缺少別具一格的女性形象和富有感染的女性力量。
受創作者的主觀意識和觀眾的消費習慣影響，女性視角和女性故事往往受文藝片青睞，動作片、懸疑片、科幻片等商業片往往以男性為主，而文藝片的生存空間不斷被擠壓，久而久之，大銀幕就成了男性的天下。縱觀中國電影票房總排行榜，前十中除了第三名的《你好，李煥英》，其它均是男性為主導的影片。其中，《長津湖》為全男性陣容，其他作品中的女性角色則大都形象單薄。
《戰狼2》中的盧靖姍飾演的援非醫生和《西虹市首富》中宋芸樺飾演的記帳會計，主要戲份是和男主的愛情對手戲，影響或者引導男主在重要節點做出正確的選擇，豐富男主形象。
除了戲份無足輕重外，女性角色的單一、刻板和固化，更是屢見不鮮。僅以今年國慶檔的影片為例，《萬里歸途》中殷桃飾演的白嫿，在危難中展現出強大母愛，將外柔內剛演繹的入木三分。卻不難看出，與《中國機長》中任泉飾演的乘務長異曲同工，符合大眾對女性堅韌而又溫柔的設想。《平凡英雄》中李冰冰飾演的乘務長眼神很有戲，但只展現了她職業層面該有的敬業，卻忽略了作為個人的彷徨、猶豫和無措，煽情有餘，真實不足。
曾經有人做過一份行業統計，電影導演和編劇等創作核心職位的男女比例嚴重的失衡，女性角色的固化和缺席，實際上正是這一數據的外化。而在重大歷史題材的電影作品中，缺少女性視角或者女性角色，實質上更是女性在歷史中的被缺席。
戴錦華認為「女性電影的意義在於，我們期待『她』能夠建造一個不一樣的世界，能夠提供一個不一樣的方法去拓展我們的世界。」
如去年的黑馬《愛情神話》，充滿了導演對於兩性關係的體察，做出了屬於她的表達。以一個男人為連接，將三個個性鮮明的女人放到了一齣戲里。婚內出軌的前妻直言「我不過是犯了一個全天下男人都會犯的錯」；紅顏知己李小姐精緻且嗲，自尊心強，寧願住陋室也不搬進追求者的小洋房；富婆格洛瑞亞瀟灑恣意，吃喝玩樂樣樣通，最不缺的就是男人，卻始終在嚮往愛情。「一個女人沒有為自己活過是不完整的」，她們都沒有被身份標籤禁錮，活出了自我。
《愛情神話》能夠在去年低迷的電影市場中突然爆冷，與這部電影不同於以往華語愛情電影的視角也有著密不可分的關係。
正如我國著名的女性導演黃蜀芹所說：「我以為的女性電影，就是在人們習慣房間坐朝北，窗子永遠朝南的地方開一扇向東的或向西的窗。這另一扇窗讓我們看見不一樣的風景。」
《分手的決心》和《智齒》都不是傳統意義上的女性電影，但宋瑞萊和王桃卻都讓觀眾看見了不一樣的風景。對於許多女性演員來說，她們太需要這樣能燃燒自我，充滿表達空間，以及映射現實，引發觀眾共鳴的角色了。
無論是湯唯、劉雅瑟，還是蓄勢待發的章子怡，她們離開「內娛」都是為了演到好角色。真正應該反省並做出改變的是本土影視市場的創造環境，而不是拿著她們的榮譽暗諷還紮根在內娛的女演員們。畢竟，我們缺的並非好的女性演員，海清就是最好的例子，她們缺的是機會。希望這樣的機會能早日到來，到那時，「內娛」不再有出走的影后。
作 者
洋蔥
時常emo
偶爾快樂
主編：栗子
排版：央央