前言
年初，洪常秀導演帶著他最新的「秀恩愛」之作——《小說家的電影》來到了柏林電影節，並一舉拿下了評審團大獎。這也是洪常秀在《逃走的女人》（獲第70屆「最佳導演」獎）和《引見》（獲第71屆「最佳劇本」獎）後，連續第三年斬獲柏林主競賽單元重要獎項。
作為一位高產的、具有作者性的導演，洪常秀從《豬墮井的那天》（1996）至今共拍了28部故事長片，且多數在討論文藝男女與性及酒的關係。如此看來，洪常秀似乎沒有創作瓶頸，這不，新作又來了——《塔樓上》！
作為當下韓國影壇的代表人物，洪常秀導演以其獨特的創作理念和簡潔優雅的形式深受國內影迷的喜愛。《塔樓上》是洪常秀的最新作品，稍早之前曾獲得西班牙聖塞巴斯蒂安電影節金貝殼獎提名，是今年電影節的寵兒。
影片主演依然都是導演電影里的熟面孔：剛剛憑藉《在你面前》斬獲百想藝術大賞影后的李慧英，以及權海驍、宋宣美、趙允熙、朴美姬等。御用女主角金敏喜此次沒有參演，而是擔任了本片的製片人和劇照攝影。
本片延續了洪常秀導演一貫的風格，是洪常秀最新的一部風格明亮的黑白電影，它描繪的是在多層次的趣味的掩飾下，深藏著的溫柔。優雅黑白的影像和看似輕鬆實則暗藏玄機的對話台詞都令人舒適。而且，此次洪常秀還進一步探索了自己影片的可能性。
《塔樓上》在一棟公寓中展開了一次奇妙的敘事之旅，不斷打亂時間秩序，在觀影過程中頗有深入迷宮之感。這也再次讓人讚嘆洪常秀導演在簡潔的風格中超強的藝術創造力。
整部電影是對時間的把握，對富有想像力的小成本電影製作的把握，以及對洪常秀個人形象的把握。它甚至是一個文字遊戲，由發生在首爾同一棟無電梯公寓的三個獨立故事串聯而成。
影片講述一位中年電影導演炳守和他多年未見的女兒一起，參觀了一棟室內設計師金女士的一棟建築，他們來是因為女兒也希望學習室內設計。金女士帶他們逐層參觀她所做的裝修，每上一層，炳守都在尋找新的幻想。在這裡，他度過了生命中一段重要的時間。影片以這種方式讓我們從底層開始，一層一層地往上爬。
這棟無電梯公寓樓就是洪常秀這次選擇的空間，這棟樓有四層樓和一個地下室，第一層和第二層屬於善熙，她是開餐廳的；第三層住著一對夫婦；最後一層則住著一位隱居的、醉心創作的男藝術家；地下室為金女士的工作空間，儘管她很少待在那裡。
在這四個部分中，影片的基本結構保持不變：漫長的、看似漫無目的飲酒、吃飯及角色之間的閒談，這些對話在情緒上由我們已知在人物相遇之前就已經發生或預感到即將發生的事件所驅動，體現這些典型的角色發生了巨大的變化。
這種散漫的感覺在洪常秀的作品中並不新鮮，但《塔樓上》願意淡化重複，而傾向於看似線性的事件進展，這意味著模糊的時間聯繫比他之前的任何電影都更隱秘，更難以解析。
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{nextpage}即使對那些習慣了洪常秀的節奏的人來說，乍一看在《塔樓上》中似乎也沒有什麼事情發生，但隨著影片情緒的迴蕩，人們可能會驚訝地回憶起來，在影片的進程中，有幾段關係破裂，有人事業陷入僵局，還出現了可能危及生命的疾病，一位無神論者出於絕望而向上帝求助。
洪常秀並沒有對這些事件進行戲劇性的編排，他尊重角色的逃避行為，輕盈地構建了孤獨而可怖的背景。使得《塔樓上》潛台詞都變得更多了，也更有張力，甚至更加幽默。
《塔樓上》在最初參觀這棟樓時顯得有些含蓄，影片中有著許多古怪之處，然而正是這些缺失構成了《塔樓上》最豐富、最複雜的幻想之一。這種對平衡的微小破壞積累了巨大的力量，這是近期的導演中最巧妙的手法之一，並帶來了影片的高潮。
對《塔樓上》說得太多，就等於否定了跟隨洪常秀走在他曲折的探索之路上的樂趣。但有一點無需贅述：這可能是洪常秀最令人難忘的電影，儘管每一部分的境況各不相同，但它捕捉到了生活的苦悶，描繪人類神經質的陰鬱面！
《塔樓上》2022
導演: 洪常秀
編劇: 洪常秀
主演: 權海驍 / 李慧英 / 宋宣美
豆瓣7.5IMDb6.5
處處有驚喜