從3個具體的方面，了解日本「喜劇性」與「喜劇電影」的發展

如影片《豬和軍艦》中最富滑稽效果的鏡頭——男主角開槍將豬群釋放後，霎時間人潮洶湧的街頭擠滿了四處奔跑的豬群，人們被豬圍堵在大街小巷中，像慌亂的螞蟻一般不知所措。

這些作品在某種程度上映射著戰後日本社會畸形的價值觀和任由他國宰割的政治生態，表達的是一種批判與自省。

二十世紀60年代，在繼承50年代庶民喜劇類型的基礎上，逐漸走向形式與風格的成熟。

1962年，在古澤憲吾導演的《日本無責任時代》中，植木等扮演的公司職員是一個極為荒唐的人物，他快活得像是狂躁症患者，在街頭和機關內部東奔西竄、信口開河、隨心所欲，反而事事都順順噹噹地如願以償，這部電影折射出了當時的人們對於經濟高速發展的樂觀期待。

1963年，野村芳太郎導演的《致天皇陛下的信》由渥美清主演，以滑稽喜劇的形式講述了一個貧困無知的孤兒士兵山田，他因軟弱在軍隊中屢受暴力和捉弄，卻又因為他人的一點善意和軍隊給的微薄薪水而把軍隊看作是天堂。

影片映射著現實中日本軍隊里一些本性老實，卻因軍隊管理而變得兇猛的下級農民士兵。

由松竹電影公司出品，山田洋次導演的表現小工商業者生活境遇的充滿人情味的喜劇——「寅次郎」系列喜劇，是庶民喜劇中最為優秀的作品。

這一系列喜劇將日本人情味、生活氣息、鄉愁、禪意雜糅在一起，跟隨著寅次郎，透過電影敘事場景與時間橫跨江戶川地區三十年的變與不變，從中感受日本社會傳統與現代交織的涌動。