外媒稱《流浪地球2》太「民族主義」，《科幻世界》主編這樣回憶

那麼科幻電影和小說的區別在哪裡？

小說更多的是純粹的創作，有大量的留白供人們想像，作者可以用文字來描述。每個讀者眼裡都有不一樣的世界，面對的受眾主要是科幻迷。電影不一樣。我們首先面對的不是科幻迷，而是整個社會人群，所以不能要求我們所有的觀眾，包括孩子和老人，都像科幻迷一樣在大量閱讀的基礎上進行想像，而是要有一些更直觀的表達。

小說更多的是一種純粹的創作，這裡有很大的空間給人想像。作者只能通過文字來描述故事，每個讀者可以想像一個不同的世界，它的觀眾主要是科幻迷。這部電影與眾不同，因為它的觀眾不僅是科幻迷，還有各行各業的人。因此，我們不能要求所有的觀眾，包括兒童和老人，像那些科幻迷一樣，在閱讀的基礎上進行想像。相反，我們需要一些更明確的表達。

其次，圖像一拍就凝固，一定要和背景一致。有很多地方需要驗證和防範。這反過來有賴於我們社會的經濟發展的支持。2019-2023這四年間，《流浪地球2》電影在動員社會各界資源方面發生了翻天覆地的變化。

Q

從編輯的角度，您認為劉慈欣創造出的宇宙，比如 《流浪地球》 、 《三體》 ，獨特的亮點在哪裡？

A

作為科幻編輯，我們非常重視故事情節和科學創意，以及背後體現的人文精神。《流浪地球》和劉的許多作品都有幾個明顯的特點。第一個想法很深刻。科幻小說想像了很多未來技術，但未來技術只是提供了一個背景，更重要的是提供了一個包括世界觀和衝突的極端場景。劉特別擅長把這樣的場景描寫得極其、極其、可信，讀他的作品《微紀元》、《鄉村教師》就可以看出來。

作為科幻小說編輯，我們不僅重視講故事和技術創新，還重視小說中的人文精神。《流浪地球》和劉的許多作品有幾個鮮明的特點，首先是他的思想的深刻性。科幻小說提出了許多未來技術，但這些未來技術只是作為背景。更重要的是，它提供了優秀的場景描述，包括世界觀和衝突。劉特別擅長將這類場景描寫到極致，同時也保持了它們的可信度。在他的作品《微時代》和《鄉村教師》中也能感受到。

其次，在這種真實性和現實性的超脫感的基礎上，它可以構造出一個非常宏大和細緻的故事，可以反映出一群人在這種情況下的選擇。其實他一直把一個文明作為人物來寫，這和很多科幻作品不一樣。

其次，在真實性和脫離現實感的基礎上，它能夠構建一個非常宏大和詳細的故事，反映一群人面對這些場景的選擇。他一直把一個文明當作一個人物，這和很多科幻作品都不一樣。

《流浪地球》無論是小說還是電影，震撼我們的不是一兩個人物或者一兩段感情，而是一個文明在災難面前的選擇。它會有一些糾結和爭議，你甚至可以理解為一個人面對困難時內心的糾結和掙扎。這也是劉的《流浪地球》等作品帶給我們巨大震撼的原因。他是億萬人生命的代價。歷史持續時間有幾千年的，也有幾萬年的，時間尺度和空間尺度都很極端。但是，如果我們仔細閱讀，就會發現，我們並不是聽天由命，我們必須傳承文明的發展努力。這是基於中國的文化底蘊，也是能打動中國很多人的重要一點。

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